摘要：近年來，文化類綜藝越來越受觀眾的喜愛，打破了娛樂類綜藝獨(dú)占市場的局面。但是，有些文化類綜藝卻存在叫好不叫座的現(xiàn)象，本文從敘事話語的角度，分析由同一家公司制作收視差別卻極大的兩檔文化類綜藝節(jié)目——《一本好書》與《見字如面》，分析節(jié)目呈現(xiàn)中敘事話語的異同，從而對以后的文化綜藝類節(jié)目制作有一些啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：敘事話語；文化類綜藝；視聽表達(dá)

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）16-0092-02

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷普及，信息傳輸?shù)乃俾什粩嗵岣?，越來越多的綜藝節(jié)目出現(xiàn)在了互聯(lián)網(wǎng)電視中，極大地豐富了觀眾的日常生活。然而，在快節(jié)奏的生活下，越來越缺乏創(chuàng)新性的綜藝節(jié)目，機(jī)械化的大批量生產(chǎn)，使得各種綜藝節(jié)目的質(zhì)量參差不齊。一檔好的綜藝節(jié)目，在這個各種綜藝節(jié)目產(chǎn)出過剩的時代顯得尤為可貴。

一檔綜藝節(jié)目有其特色與風(fēng)格，而奠定一檔節(jié)目的特色與風(fēng)格的是其敘事話語結(jié)構(gòu)。綜藝節(jié)目的敘事話語結(jié)構(gòu)，決定了一個綜藝節(jié)目的發(fā)展脈絡(luò)與情感的基調(diào)，在最后影響綜藝節(jié)目的傳播效果。同時綜藝節(jié)目與電視劇相比時長較短、劇情輕松，與電影相比能夠隨時隨地直接進(jìn)入狀態(tài)、更具有隨意性，因此這就對綜藝節(jié)目的敘事話語結(jié)構(gòu)提出了很高的要求。

近年來，各式明星真人秀使觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，文化綜藝類節(jié)目的出現(xiàn)，極大地滿足了受眾對傳統(tǒng)文化內(nèi)容的需求，在很大程度上緩解了信息獲取碎片化的焦慮。從2013年的《中國漢字聽寫大會》再到2020年即將播出的《我在頤和園等你》，文化綜藝類節(jié)目一直受到觀眾喜愛，徹底打破了娛樂類綜藝節(jié)目獨(dú)霸市場的格局，文化類綜藝節(jié)目開始日漸興盛。而文化類綜藝節(jié)目獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，也對良好的傳播效果起著重要的作用。

在文化類綜藝節(jié)目中，《一本好書》與《見字如面》是比較受歡迎的兩檔節(jié)目。根據(jù)豆瓣的評分顯示，《一本好書》第一季的評分是9.3分，第二季是9.2分；《見字如面》第一季的評分是8.9分，第二季9.3分，第三季9.2分，第四季也是9.2分。這均超出同時間段的綜藝節(jié)目評分許多。這兩檔節(jié)目都是由實力文化制作的，然而播放量卻是天差地別?！兑娮秩缑妗返牡谝患?，據(jù)騰訊視頻播放量統(tǒng)計，最高單日播放量達(dá)到1.3億，而第二季更是達(dá)到首播2億，總計4億的播放量，第三季超過3.6億播放量。但是《一本好書》第一季24期總播放量才達(dá)到1.1億，與同公司的《見字如面》相差甚遠(yuǎn)，同時目前為止《一本好書》只有兩季，而《見字如面》已經(jīng)發(fā)行了四季。

通過數(shù)據(jù)對比可以發(fā)現(xiàn)，兩檔節(jié)目都有口皆碑，但是播放量卻相差甚遠(yuǎn)。究其原因，通過觀看節(jié)目發(fā)現(xiàn)，兩檔節(jié)目的敘事話語結(jié)構(gòu)完全不同，對兩個節(jié)目的敘事話語的評價也各不相同，相比較而言，觀眾對《見字如面》的敘事話語結(jié)構(gòu)比較接受，好評較多，而對《一本好書》的敘事話語結(jié)構(gòu)的評價就是呈兩極化，差異較大，褒貶不一。有人支持《一本好書》這種綜藝節(jié)目新的敘事話語結(jié)構(gòu)，給予觀眾不一樣的觀看體驗，但同時也有人批評，認(rèn)為這檔節(jié)目并沒有起到很好的傳播效果。

一、場景式敘事與陳述式敘事

不同的敘事表達(dá)會影響受眾對作品的直觀感受，尤其是對綜藝節(jié)目這種快節(jié)奏的節(jié)目呈現(xiàn)方式而言，不同的敘事會出現(xiàn)不同的傳播效果。

《一本好書》運(yùn)用沉浸式場景敘述方式，將書的內(nèi)容用話劇的形式呈現(xiàn)給受眾。每期節(jié)目是由3個部分構(gòu)成，有兩個演播廳。背景介紹是以圖片或者旁白的方式呈現(xiàn)給受眾，簡單介紹本期節(jié)目的作者與寫作背景[1]；然后進(jìn)行現(xiàn)場表演，用話劇的形式，呈現(xiàn)書的精彩片段，舞臺是360度環(huán)繞式[2]；而主持人與品書人在另一個演播廳，從專業(yè)的角度對書的內(nèi)容進(jìn)行解讀。節(jié)目是想用這種場景式敘事吸引觀眾繼續(xù)閱讀書的內(nèi)容。

《見字如面》則是運(yùn)用陳述式敘事。每期節(jié)目選出的信件，大多出自名人佳作，既有飽含溫情的家書，也有道不盡愛意的情書，更有說不盡情誼與友人互訴衷腸的書信，同時還有大家們的閑情隨筆，邀請一位嘉賓進(jìn)行現(xiàn)場讀信。節(jié)目運(yùn)用的是陳述式的敘事方式，向受眾呈現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)容。現(xiàn)在快節(jié)奏的生活下，電視不再是人們主要的娛樂方式，大多是人們玩手機(jī)的背景音，因此陳述式的敘述方式能夠滿足受眾“一心二用”的需求。同時，節(jié)目內(nèi)核的不斷升級，在第四季的《見字如面》，第一期《藝文志》不單是簡單具有關(guān)聯(lián)的信件，而是相互之間具有很強(qiáng)的邏輯性，不只是質(zhì)疑表面的金錢作祟，更是在提示我們整個時代文化的、藝術(shù)的、精神的危機(jī)，努力實現(xiàn)一檔文化類節(jié)目所應(yīng)具有的警世作用。

二、敘事話語的簡與繁

一檔節(jié)目的呈現(xiàn)，不僅包括語言畫面這種有聲動態(tài)的傳播，還包括其敘述話語建構(gòu)的傳播。文化綜藝類節(jié)目由于特殊的節(jié)目定位與話語形態(tài)的選擇，大多數(shù)采用的都是室內(nèi)錄播的形式，這就對節(jié)目敘事話語的呈現(xiàn)提出了更高的要求。不同的敘事話語的建構(gòu)會為受眾呈現(xiàn)不同的視覺體驗，同時也會形成不同的傳播效果。

《一本好書》利用舞臺設(shè)置、場景式布景和輔助LED電子屏等多種視聽呈現(xiàn)方式，構(gòu)建多種視聽合一的虛擬場景，給予受眾沉浸式觀看體驗。采用室內(nèi)舞臺演繹經(jīng)典作品，環(huán)形舞臺，中間的圓形空間為現(xiàn)場觀眾席，環(huán)形舞臺上搭建主場景和分場景[3]。運(yùn)用舞臺設(shè)計代替文本的敘事場景，運(yùn)用簡單明確的視覺語言給予受眾直觀的背景介紹。同時，節(jié)目通過參演嘉賓的情態(tài)語言與身體語言進(jìn)行敘事視覺化呈現(xiàn)，使觀眾直觀地感受到書中各人物的情感變化。如《悲慘世界》中，當(dāng)舞臺燈光打下來，觀眾看到衣衫襤褸、拄著拐杖、被四處驅(qū)趕的一個乞討者形象，就能立馬認(rèn)出這是該故事的主人公冉·阿讓，根本想不到他就是演員王勁松。他佝僂著身子，四處被驅(qū)趕，唯唯諾諾而又充滿戾氣，被演員直接地演繹出來。華麗的舞臺布景與演員神態(tài)情感動作的展現(xiàn)，使觀眾直接接受節(jié)目傳播的內(nèi)容，沉浸其中，看完一場節(jié)目會給人一種酣暢淋漓的快感，需要受眾沉下心來用心觀看。在這個碎片化的快傳播時代，這是不利于節(jié)目傳播的，所以《一本好書》才會出現(xiàn)叫好不叫座的現(xiàn)象。

與《一本好書》相比，《見字如面》的敘事話語建構(gòu)就顯得十分簡潔。與《一本好書》復(fù)雜華麗的演播場景不同，《見字如面》演播場景十分簡單。在嘉賓演繹的第一個現(xiàn)場中，只有讀信人站在舞臺中央，加上一張講臺、一只話筒還有一封充滿故事的書信，整個舞臺再無其他，深色的背景與暗色的舞臺燈光向觀眾訴說穿過光陰那塵封許久的故事。專家解讀的第二現(xiàn)場中，一位主持人、兩位嘉賓圍著一張圓桌坐下，簡潔的背景，緊扣節(jié)目的簡潔話語建構(gòu)。節(jié)目的情感蘊(yùn)藏于信件中，通過嘉賓細(xì)膩而真摯的情感表達(dá)，向受眾傳遞不僅限于信件本身的內(nèi)容，用書信呈現(xiàn)出那些值得讓受眾知道而又有意義的書信背后的故事。讀信人大多是專業(yè)出身，臺詞功底深厚，情感充沛，語氣得當(dāng)。讀完信后，也無多余的動作與言語，深深一鞠躬，轉(zhuǎn)身離場，給予觀眾無限遐想。簡潔的舞臺、專業(yè)的讀信人，正如導(dǎo)演關(guān)正文所說，他們需要的不是流量明星，而是真正的表演藝術(shù)家[4]。節(jié)目邀請的嘉賓都在業(yè)界口碑較好，一直具有正面形象，同時與節(jié)目定位相符，臺詞功底深厚，語言飽含情感，能夠?qū)⑿胖械那楦袀鬟f給觀眾?！兑娮秩缑妗愤@種極為簡潔的敘事話語結(jié)構(gòu)，給受眾一種煥然一新的觀看體驗，不需要過多的舞臺效果，只需要簡簡單單，便能牢牢地吸引受眾的注意。

三、專家解讀訴說傳承

《一本好書》與《見字如面》節(jié)目整體是以嘉賓演繹和專家解讀相串，這是兩個的共同之處，也是兩者的特色。在第二現(xiàn)場，主持人具有良好的控場功底，能夠與嘉賓形成很好的互動，專家大多處在一個高語境的狀態(tài)，需要主持人對專家的話語進(jìn)行深入的解讀，將其表達(dá)的語言重新編碼并傳遞給受眾，通過主持人對專家話語的重塑，實現(xiàn)人際傳播與大眾傳播的融合，從而使節(jié)目擁有更好的傳播效果?！兑槐竞脮放c《見字如面》都是兩個演播廳構(gòu)成的一個節(jié)目，合理建構(gòu)演播空間，將文字的敘事話語，重新建構(gòu)成新的舞臺表演形式，從而使不同層次、年齡、喜好的受眾得到合理的引導(dǎo)，激發(fā)觀眾的觀看欲望與增強(qiáng)用戶黏性，為節(jié)目品牌的延續(xù)與傳播提供更堅實的基礎(chǔ)。同時，節(jié)目的環(huán)節(jié)是獨(dú)立的，這樣正迎合了受眾碎片化觀看的習(xí)慣，更適合互聯(lián)網(wǎng)的傳播特點。這是這兩檔節(jié)目都飽受好評的一個共同點，也是節(jié)目雅俗共賞、能夠廣泛傳播的原因之一。

四、結(jié)語

《見字如面》與《一本好書》都是新時代語境下優(yōu)秀的綜藝節(jié)目，節(jié)目的背后是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)價值的認(rèn)同，在挖掘優(yōu)秀文化的背后，是對符合中國特色的本土綜藝節(jié)目品牌的探索，更好地實現(xiàn)文化自信。在敘事上講好故事，在空間建構(gòu)上探索最適合文化類綜藝的方式，盡力傳播優(yōu)秀的文化，雖然有時候會出現(xiàn)叫好不叫座的情況，但一直在探索綜藝節(jié)目的新形式，盡力實現(xiàn)娛樂表達(dá)與價值引領(lǐng)、開拓創(chuàng)新和繼承傳統(tǒng)之間的平衡，可以使綜藝節(jié)目有更好的發(fā)展。真正優(yōu)秀的文化節(jié)目，能夠引導(dǎo)我們思考，使我們享受思考的樂趣。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蔣麗莉.從《一本好書》看文化類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新路徑[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018，9（23）：251-252.

[2] 汪素玲，劉成新.文化類綜藝節(jié)目的多重敘事與視聽傳達(dá)——以《見字如面》第三季為例[J].東南傳播，2019（10）：128-130.

[3] 王悅.模式設(shè)置與敘事構(gòu)建：一本好書演繹一出好戲——淺析《一本好書》的創(chuàng)新之處[J].視聽，2019（09）：53-54.

[4] 黃鎔，秦耀華.“培養(yǎng)”傳播理論視角下的文化綜藝欄目《見字如面》[J].傳播力研究，2018，2（32）：17-18.

作者簡介：高燕博（1995—），女，安徽宿州人，研究生，碩士，研究方向：視覺傳播。