摘要：情感表達(dá)是歌唱藝術(shù)的靈魂，沒有情感表達(dá)的歌唱是枯燥無(wú)味的、也是沒有受眾群體和生命力的。歌曲的歌詞與曲調(diào)是情感表達(dá)的載體，歌唱作為一種表現(xiàn)形式，抒發(fā)情感則是其最終的目的。歌唱作為一種最情緒化、最能夠觸動(dòng)人們心靈的藝術(shù)，如何把握歌唱過程中的情感表達(dá)，對(duì)于抒發(fā)歌詞和曲調(diào)的情感意識(shí)，實(shí)現(xiàn)此曲的創(chuàng)作目的是極其重要的。因此，只有歌唱者在歌唱過程中，情感得到充分表達(dá)，才能使歌曲的藝術(shù)魅力和教育意義得到發(fā)揮，引起受眾群體的共鳴，本文對(duì)此進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：情感把握;歌唱;應(yīng)用研究

引言

歌唱是一門古老的、并且為廣大群眾所喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉薄６楦械谋磉_(dá)則是歌唱藝術(shù)的最核心部分，沒有情感表達(dá)的歌唱是沒有藝術(shù)魅力和吸引力的，無(wú)法得到聽眾的認(rèn)同。在歌唱活動(dòng)中的藝術(shù)表現(xiàn)手法是基于情感表達(dá)的，歌唱表演過程中歌唱者的魅力也是通過情感表達(dá)得以實(shí)現(xiàn)的，通過情感表達(dá)，使廣大聽眾受到歌曲情感和表演藝術(shù)的熏陶 [1]。

一、歌唱情感的來(lái)源

情感是歌唱者在歌唱過程中在自己心靈深處所喚起的、自己曾經(jīng)體驗(yàn)到的思想感情和藝術(shù)魅力，通過面部表情、肢體語(yǔ)言動(dòng)作、聲音力量、聲音色彩、演唱速度及語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)聽眾也會(huì)體驗(yàn)到這種情感的魅力，情感來(lái)源于人民大眾和日常生活。歌唱者只有勇于參加社會(huì)實(shí)踐、善于觀察體驗(yàn)生活、不斷豐富和積累生活知識(shí)和歌唱技巧，才能使自身藝術(shù)修養(yǎng)得到提煉和升華，豐富自己的想象力和藝術(shù)感知力，是歌唱中的情感把握更加準(zhǔn)確。

二、情感表達(dá)在歌唱中的重要作用

（一）賦予歌曲無(wú)限的生命和活力

優(yōu)秀歌曲之所以會(huì)具有無(wú)限的生命和活力力，除了詞曲本身的深刻內(nèi)涵及潛在的教育意義外，最重要的是在某個(gè)特定的歌唱環(huán)境中，通過環(huán)境渲染和現(xiàn)場(chǎng)氣氛調(diào)節(jié)，詞曲的情感因素得到充分表達(dá)和完美體現(xiàn)，與沒有情感把握的歌唱相比較，其藝術(shù)效果和影響力會(huì)更加強(qiáng)大，更能夠激發(fā)聽眾的激情。因此歌唱者將發(fā)自心靈深處的情感表達(dá)融入歌唱之中，能賦予詞曲更加無(wú)限的生命和活力[2]。但是對(duì)于不同的歌曲其情感把我是有差異的，只有充分掌握歌曲產(chǎn)生的時(shí)代和社會(huì)背景、作者的創(chuàng)作意圖、旋律節(jié)奏等藝術(shù)手法的基礎(chǔ)上，將歌曲自身的情感通過歌唱者予以充分表達(dá)，才能給歌曲注入生機(jī)活力，使歌曲成為經(jīng)典作品并得到傳承和發(fā)揚(yáng)。

（二）促進(jìn)歌唱者的表演達(dá)到最佳狀態(tài)

歌唱者在演唱歌曲過程中，都會(huì)將自身情感特點(diǎn)融入其中，以達(dá)到吸引聽眾和激發(fā)聽眾熱情的目的。這就會(huì)使歌唱者對(duì)歌曲創(chuàng)作的背景進(jìn)行深入研究，將自己置身于歌曲所表現(xiàn)的年代、人物及社會(huì)背景之中進(jìn)行感知和體會(huì)，通過選擇正確的音色準(zhǔn)確把握歌唱中的情感，恰如其分的表達(dá)歌曲的藝術(shù)魅力和內(nèi)涵。音色是歌唱過程中情感表達(dá)的重要方式，而音色選擇的先決條件則是對(duì)歌曲意境的準(zhǔn)確理解 [3]。例如，同為《祝酒歌》的中國(guó)名曲和意大利名曲，所描素的情感基本相同，但由意境不同，歌唱的音色也有較大差別，意大利人具有豪放的性格，對(duì)情感喜歡直接表達(dá)，而中國(guó)人則相對(duì)含蓄、溫文爾雅，同為《祝酒歌》的兩首歌曲，在進(jìn)行演唱的時(shí)候必須采取兩種截然相反的音色進(jìn)行表達(dá)。

三、情感把握在歌唱中的應(yīng)用分析

（一）具備熟練的歌唱能力和正確的發(fā)聲技巧

目前我國(guó)的聲樂流派包括“民族”和“美聲”兩個(gè)學(xué)派，而兩個(gè)學(xué)派截然不同，歌唱者只有熟練的掌握兩個(gè)學(xué)派之間的差異性，才能夠在演唱過程中選擇正確的發(fā)聲技巧，正確把握情感表現(xiàn)并將其融入到歌曲作品中，進(jìn)而引起聽眾的共鳴。如歌劇《小二黑結(jié)婚》中的一首歌曲《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》，表現(xiàn)的是小琴以洗衣服為借口到河邊等小二黑回家的場(chǎng)景，該曲調(diào)清澈飄逸，能給聽眾以青山綠水、景色秀麗的田園生活的感覺，歌唱中應(yīng)選擇歡快、明亮、親切的音色，將小琴淳樸善良的內(nèi)心世界通過歌唱者的情感表達(dá)出來(lái)。這就要求歌唱者必須具備熟練的歌唱能力和正確的發(fā)聲技巧，對(duì)音色位置、咬字、吐字、氣息的動(dòng)作等予以準(zhǔn)確把握[4]。

（二）熟練掌握歌曲的曲調(diào)

曲調(diào)是歌唱者在歌唱過程中情感把握的關(guān)鍵，若不能熟練掌握歌曲曲調(diào)，歌唱者在歌唱過程中就無(wú)法有效把握情感，無(wú)法吸引聽眾。歌曲藝術(shù)是對(duì)人的喜怒哀樂等情感的直接表達(dá)，并對(duì)聽眾的內(nèi)心及精神世界產(chǎn)生重要影響。思維想象是情感表達(dá)的最佳途徑，歌曲演唱是情感表達(dá)與聲音表現(xiàn)之間的有機(jī)結(jié)合，而思維想象則是二者結(jié)合的樞紐，歌唱者只有具備豐富的思維想象力，歌唱者的情感表達(dá)才能更加清晰與明朗。歌唱者應(yīng)對(duì)歌曲曲調(diào)的旋律、韻律節(jié)奏、曲式及伴奏類型進(jìn)行分析，掌握創(chuàng)作的情景和創(chuàng)作手法，準(zhǔn)確把握情感。如《鐵蹄下的歌女》這首歌中的歌詞“我們到處賣唱，我們到處獻(xiàn)舞”中兩次出現(xiàn)“處”字，但在前面都添加了裝飾音，使得歌曲所表達(dá)的情感憂傷和沉重變得更加曲折，這是歌唱者在演唱過程中必須認(rèn)真體會(huì)的細(xì)微變化[5]。

（三）歌唱中融入自身的藝術(shù)個(gè)性

歌唱者在演唱過程中，必須根據(jù)自己的歌唱水平、情感表達(dá)能力、藝術(shù)鑒賞能力及審美觀點(diǎn)選擇適合自己演唱的歌曲，并將情感表達(dá)融入其中，實(shí)現(xiàn)完美的自我。對(duì)于同一首歌曲，不同的演唱者所融入的情感是不同的，所表現(xiàn)出的藝術(shù)效果和社會(huì)影響力也是不同的。因此，歌唱中融入歌唱者的藝術(shù)個(gè)性十分重要和必不可少。如《拉梅兒穆的露琪亞》這首歌曲，世界著名歌唱家薩瑟蘭與卡拉斯在歌唱時(shí)分別采用了溫柔委婉和激昂大氣的藝術(shù)形式對(duì)露琪亞的人物形象進(jìn)行了不同的情感表達(dá)，使同一首歌曲給聽眾以不同的情感體驗(yàn)，因此，歌唱者自身的情感因素與歌唱的魅力是密不可分的。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，情感把握在歌唱中的應(yīng)用十分重要，是歌唱者所必備的基本能力，因此，歌唱者不僅要具有扎實(shí)的歌唱基本功，準(zhǔn)確把握歌曲創(chuàng)作的時(shí)代背景和內(nèi)涵意義，更為重要的是熟悉歌曲的曲調(diào)和節(jié)奏，將自身情感融入其中，用真實(shí)的情感激發(fā)觀眾的熱情，使聽眾真正感受到歌曲的藝術(shù)魅力和深遠(yuǎn)的影響力。

參考文獻(xiàn)：

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[3]侯博.淺析情感在歌唱中的運(yùn)用——以歌曲《祖國(guó)，慈祥的母親》為例[J].黃河之聲，2017（15）：95-96.

[4]宋世瓊.淺談歌唱中情感的運(yùn)用[J].魅力中國(guó)，2013（23）：122-123.

[5]代政.淺談歌唱中的情感表現(xiàn)[J].速讀（中旬），2014（3）：224.

作者簡(jiǎn)介：

白延?xùn)|（1978-），男，本科，陜西延安市人。單位： 陜西延安文化發(fā)展（集團(tuán)）有限公司，延安歌舞劇團(tuán)，歌劇隊(duì)。