摘要：在克里斯托弗·諾蘭已經(jīng)以《蝙蝠俠》三部曲這樣的超級(jí)英雄電影創(chuàng)造了經(jīng)典的小丑形象之后，托德·菲利普斯又以對(duì)小丑角色內(nèi)心人文關(guān)懷式的雕刻，為《小丑》這樣一部商業(yè)類型片賦予了獨(dú)特的藝術(shù)視角。這在歐洲電影節(jié)與奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)潛移默化不斷偶合的當(dāng)代，為《小丑》賦予了某種時(shí)代性的意味與價(jià)值。本文以托德·菲利普斯在《小丑》中對(duì)光與色的設(shè)計(jì)為依托，淺要地論述了電影導(dǎo)演如何借助視聽語(yǔ)言來完成影片藝術(shù)化的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：光色;類型電影;藝術(shù)表達(dá)

截至2019年11月8日，《小丑》全球票房超過9.57億，成為了影史上最賺錢的漫改電影。與此同時(shí)，它還拿下了今年的金獅獎(jiǎng)最佳影片，奧斯卡11項(xiàng)提名，兩項(xiàng)獲獎(jiǎng)。商業(yè)和藝術(shù)兩座往往遙相對(duì)望的大山，《小丑》同時(shí)登頂了。

影片《小丑》的核心在于構(gòu)建出哥譚市中以托馬斯·維恩為代表的上層階級(jí)與以亞瑟·弗蘭克為代表的下層階級(jí)之間的對(duì)立關(guān)系。而對(duì)這種對(duì)立關(guān)系的塑造除了在劇作上的呈現(xiàn)外，還在于其視聽語(yǔ)言、演員表演和對(duì)空間的塑造等多種元素的共同催化作用。其中，在《小丑》這部電影中非常具有代表性，并且非常亮眼的一方面在于導(dǎo)演對(duì)“光色”的運(yùn)用。本文將主要探討《小丑》是如何運(yùn)用光色來潛移默化，協(xié)助敘事，進(jìn)行主題表達(dá)的。

一、以黃藍(lán)為基底所延伸的精準(zhǔn)用色

在所有的觀影過程中，無(wú)論是對(duì)于資深影迷或是普通觀眾，無(wú)論是專業(yè)還是非專業(yè)人士，光色都是我們所能獲得的最一目了然，最直觀的觀感。拋開類似于“藍(lán)色憂郁、黃色溫暖……”這些書面化的知識(shí)，一部電影中的布光和色調(diào)是可以越過影片本身直接影響觀眾情緒的。而結(jié)合特定的空間和特殊的視聽語(yǔ)言體系所產(chǎn)生的獨(dú)特語(yǔ)境下，對(duì)于所用光色“度”的把控則可以達(dá)成某種額外的甚至截然不同的效果。電影《小丑》對(duì)于光色的運(yùn)用就達(dá)到了細(xì)致入微的程度。黃色和藍(lán)色這一對(duì)互補(bǔ)色以及由他們所延伸出來其他如寶石藍(lán)、橘黃等更為精確更具表意性的顏色鋪滿整部影片。絕大部分場(chǎng)景下，黃色或藍(lán)色都不會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)，而是圍繞這兩種顏色進(jìn)行精確的配比從而呈現(xiàn)出特定意義的互補(bǔ)、對(duì)立?！缎〕蟆吩谂臄z過程中甚至?xí)?duì)屋頂?shù)囊唤M白熾燈的兩根燈管分別用色紙包裝為黃色、藍(lán)色各一根，進(jìn)而調(diào)配出導(dǎo)演所設(shè)計(jì)的畫面布局，達(dá)成導(dǎo)演意圖。對(duì)顏色的精準(zhǔn)把控避免了類似純藍(lán)或純黃場(chǎng)景的出現(xiàn)，由此杜絕了內(nèi)容的直白淺薄化，使之在更協(xié)調(diào)的畫面基礎(chǔ)上達(dá)成了內(nèi)涵的層次性。

二、光色對(duì)于階級(jí)溝壑的表達(dá)

影片《小丑》在a故事里講述了階級(jí)矛盾逐漸爆發(fā)的過程，作為故事的敘事主線，在對(duì)階級(jí)矛盾的展示中，導(dǎo)演充分運(yùn)用了光色的主觀情緒感染性。

當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)亞瑟所在的生存環(huán)境時(shí)，布光多呈現(xiàn)出一種冷色調(diào)和低顯色的暖色調(diào)。而當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)富人階級(jí)的生活環(huán)境時(shí)，則多用柔和的冷白色和優(yōu)質(zhì)顯色性的暖調(diào)光源。

如亞瑟工作地點(diǎn)的化妝室與默里演播廳化妝室的對(duì)比。亞瑟工作地點(diǎn)的化妝室里布光為陰暗的日光、吊燈和小面積的鏡前暖光，整體營(yíng)造出粗糲落魄的感覺。而默里演播廳的化妝室卻是由高顯色性的純白色燈泡為主要光源，暖色調(diào)搭配上了一盞暖黃色的吊燈，整體布光精致而細(xì)膩，體現(xiàn)了富人優(yōu)越的生活環(huán)境同時(shí)又以鏡前燈的顏色對(duì)比，突出強(qiáng)調(diào)亞瑟雖生活在窘迫的環(huán)境中，但仍然保有公交車上逗小孩開心的細(xì)致情感，而像默里這樣生活條件優(yōu)越的富人卻自私自大，為節(jié)目效果隨意取笑他人，沒有感情色彩的差距。

同樣的冷暖光源對(duì)比設(shè)置，在兩個(gè)階級(jí)不同的環(huán)境中卻展現(xiàn)出了截然不同的效果。相似手法的對(duì)比在公共廁所中，在電視與影院熒屏之間再次重復(fù)出現(xiàn)。導(dǎo)演有意在兩個(gè)階級(jí)之間搭建相似的場(chǎng)景，并在對(duì)相似場(chǎng)景進(jìn)行分別塑造的過程中運(yùn)用布光、布景來展現(xiàn)階級(jí)差距。

三、光色對(duì)于主角人格的塑造

穿插在a故事中的b故事則是在描繪亞瑟心中的陰暗面在一次又一次的激勵(lì)事件中逐漸外化，最終由完全反社會(huì)的人格所掌控的過程。我們主要探討導(dǎo)演是如何運(yùn)用光色來參與敘事，描繪心理變化過程的。

在具體的場(chǎng)景中可以見到，黃色和藍(lán)色互補(bǔ)與對(duì)立的配比被導(dǎo)演通過景別、構(gòu)圖等各種手法進(jìn)行了有意識(shí)的設(shè)計(jì)，以此來表現(xiàn)主角的心理弧光。

整部電影中共出現(xiàn)了三場(chǎng)此化妝室重復(fù)對(duì)比意味較為明顯的戲，且按照敘事線的推進(jìn)，化妝室內(nèi)的暖色——黃色占據(jù)了越來越大的空間。在第二場(chǎng)戲中，原本不亮的那根燈管發(fā)出了暖黃色的光，前景板凳多了一片暖色光區(qū)，暖色的窗簾下拉占據(jù)了更多的空間。第三場(chǎng)戲是發(fā)生在亞瑟地鐵殺人之后，此時(shí)外面的陽(yáng)光已經(jīng)透過窗戶投射了進(jìn)來。黃色代表亞瑟內(nèi)在的反社會(huì)人格，而藍(lán)色代表亞瑟在社會(huì)環(huán)境的包裹下所展示出的表面人格。黃色色塊面積的擴(kuò)張代表著亞瑟內(nèi)心情緒的釋放。隨著劇情的發(fā)展，激勵(lì)事件的不斷發(fā)生，亞瑟心中所壓抑著的反社會(huì)人格被不斷喚醒。

在地鐵殺人過后，砸爛打卡器之前，有一場(chǎng)精彩且近乎超現(xiàn)實(shí)的公廁跳舞戲。公廁里布光的含義指向性十分明確。整個(gè)場(chǎng)景環(huán)境由來自天花板的冷色光所籠罩，鏡子上有兩盞燈泡，一盞已經(jīng)熄滅，另一盞發(fā)出黃色的暖光。此時(shí)的冷色光忽明忽暗，鏡子上方的暖光雖然并沒有占據(jù)大范圍的空間卻十分明亮，亞瑟就面對(duì)著一面巨大的鏡子，在這閃爍的環(huán)境中起舞。這是他對(duì)自己內(nèi)心的一次審視，也是內(nèi)心反社會(huì)人格覺醒的邪典儀式。

在醫(yī)院中亞瑟準(zhǔn)備殺死自己媽媽時(shí)，出現(xiàn)了影片中少見的強(qiáng)烈陽(yáng)光。當(dāng)亞瑟用枕頭死死捂住曾經(jīng)虐待自己而今無(wú)力掙扎中的媽媽時(shí)，暖色調(diào)的陽(yáng)光照在他身上，形成炫目的光暈，在此時(shí)亞瑟所壓抑已久的情緒噴薄而出，徹底釋放。同樣的光線設(shè)置和導(dǎo)演意圖在亞瑟?dú)⑺劳绿m德爾時(shí)再次出現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

光色作為電影視聽語(yǔ)言的一種語(yǔ)法，屬于美學(xué)的一部分但又不僅限于美學(xué)。影片《小丑》就合理且精妙地使用了光色，在塑造出影片專屬影像風(fēng)格的基礎(chǔ)上還運(yùn)用光色輔佐了敘事，創(chuàng)造出了獨(dú)屬于《小丑》的視聽語(yǔ)言體系。對(duì)光色創(chuàng)造性的運(yùn)用使《小丑》成為工業(yè)流水線上閃耀著奪目光色的工藝品，由此也不難理解，為何這樣一部商業(yè)類型片能拿下威尼斯金獅獎(jiǎng)了。

注釋：

1.首次提出“B故事”是在斯奈德的節(jié)拍表中，之后被編劇界廣泛認(rèn)可。它的任務(wù)是從情感的角度揭示電影的主題。

2.就影視評(píng)析的語(yǔ)境中，心理弧光指影視或文學(xué)作品中人物內(nèi)心隨著其遭遇的際遇與處境而發(fā)生著變化這一涵義。

作者簡(jiǎn)介：

魏少龍，河北大學(xué)影視系。