摘要：歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是根據(jù)作家李英儒同名小說(shuō)改編的一部民族歌劇，從首演至今，劇中許多唱段傳唱在各類聲樂(lè)表演的舞臺(tái)上，久演不衰。 楊曉東是該劇的男主人公，在劇中是組織派到古城的新領(lǐng)導(dǎo)，貫穿了整個(gè)故事的發(fā)展。本文從楊曉東的人物形象入手進(jìn)行探究，以便能更好地理解及表演其劇中的唱段。

關(guān)鍵詞：《野火春風(fēng)斗古城》楊曉東;人物形象

中圖分類號(hào)：G4?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：（2020）-33-263

《野火春風(fēng)斗古城》描繪的是在冀中古城的抗日故事，劇中塑造了多個(gè)鮮活的人物角色，如面對(duì)威脅大義凜然的金環(huán)、愛(ài)慕楊曉東卻不敢表達(dá)的銀環(huán)、在前途和民族大義間難以抉擇的關(guān)敬陶以及深愛(ài)兒子卻深明大義的楊母等。每個(gè)角色的人物性格都被表演老師們演繹的栩栩如生。楊曉東由男高音歌唱家戴玉強(qiáng)老師飾演，是劇中的主要角色?！八苿?dòng)著歌劇情節(jié)的發(fā)展，與劇中的每個(gè)角色都有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，與戲劇發(fā)展有著相當(dāng)緊密的連接?！毕旅嫖覍?duì)他的人物形象進(jìn)行分析。

一、機(jī)智從容好大夫

歌劇第二場(chǎng)《古城下》是楊曉東劇中的第一次出場(chǎng)。他與金環(huán)在城門(mén)口見(jiàn)了面，剛好碰到了巡邏的城防司令關(guān)敬陶查崗。而巧的是楊曉東此次回古城工作的主要任務(wù)就是對(duì)關(guān)司令進(jìn)行策反。 關(guān)司令借身體不適之名讓楊為自己診斷，面對(duì)這種突然情況，楊曉東臨危不懼，對(duì)關(guān)司令的追問(wèn)，坦然對(duì)答。兩人上演了一出《人氣》，關(guān)說(shuō)出自己“元?dú)獯髠钡陌Y狀，楊暗嘲他“無(wú)有骨氣”。關(guān)聽(tīng)了楊這些把脈的說(shuō)辭，從原本高傲的姿態(tài)變得有些慌亂，也為后來(lái)兩人第二次見(jiàn)面埋下了伏筆。這里楊曉東給我們呈現(xiàn)出一個(gè)處事不驚，面對(duì)危險(xiǎn)從容不迫的形象。

而兩人的第二次見(jiàn)面是楊在地下黨的安排下赴關(guān)的地盤(pán)為其開(kāi)藥方。楊一語(yǔ)雙關(guān)，為關(guān)開(kāi)了一系列的“藥材”。通過(guò)藥方里的“藥材”再次暗示關(guān)司令，看似是治身體治病，實(shí)則是在直擊關(guān)的內(nèi)心。奈何關(guān)司令自己有難處并且不想合作。兩人火藥味十足，楊表明身份之后更是讓關(guān)惱羞成怒。經(jīng)過(guò)一番對(duì)峙，楊讓暗中埋伏的地下黨人把關(guān)給抓了起來(lái)。這個(gè)唱段中，楊曉東把自己要說(shuō)的敏感字眼通過(guò)藥名表達(dá)出來(lái)，既不露骨又能讓對(duì)方明白自己的用意，表現(xiàn)出他的機(jī)智，而且主動(dòng)在對(duì)方的地盤(pán)與對(duì)方見(jiàn)面也顯示出了他的膽識(shí)。雖然最后目的沒(méi)有達(dá)成，但是也成功地把關(guān)司令給抓了起來(lái)。

二、運(yùn)籌帷幄好領(lǐng)導(dǎo)

當(dāng)楊見(jiàn)到了因?yàn)榉綍?shū)記的犧牲都顯得傷感并且失落的地下黨同志們時(shí)，先給大家說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的局勢(shì)并且?guī)?lái)一些捷報(bào)，然后鼓勵(lì)大家并向大家表明自己的堅(jiān)定的立場(chǎng)，給予了他們信心。同時(shí)，他呼吁大家“讓我們用雙手把生命相連，兄弟姐妹肩并肩”，帶領(lǐng)大家發(fā)出“還我失地、還我古城、還我河山”的吶喊，把大家的心緊緊的凝聚到了一起，為了實(shí)現(xiàn)解放而奮斗?，F(xiàn)實(shí)生活也是一樣，一個(gè)團(tuán)隊(duì)要想取得好的成績(jī)，就必須要有凝聚力，必須團(tuán)結(jié)一致。楊曉東面對(duì)失意的隊(duì)員們，先是交代目前緊要的局勢(shì)，讓大家心里有底，再帶來(lái)了捷報(bào)，給予大家希望的曙光。

在關(guān)司令被帶到了蘆葦蕩后，地下黨同志建議把關(guān)除掉，而楊早有了自己的對(duì)策。通過(guò)與關(guān)的對(duì)話楊大概清楚了關(guān)也是一個(gè)有情有義的人。但是他的情義只限于他個(gè)人，還沒(méi)有上升到民族和國(guó)家層面。所以他和金環(huán)以一曲《鄉(xiāng)遙》觸動(dòng)了關(guān)司令身為中國(guó)人的良心，也讓他初步了解到了民族大意。楊曉東對(duì)關(guān)司令抓了又放也向關(guān)表明了自己這邊的實(shí)力以及抓他來(lái)不是主要的目的。接下來(lái)說(shuō)的那些關(guān)的事跡也會(huì)讓他對(duì)己方消除敵意，從而更有利于直接交流。最后通過(guò)大家都能產(chǎn)生共鳴的鄉(xiāng)謠直擊關(guān)的內(nèi)心。此處的楊曉東知己知彼、運(yùn)籌帷幄、對(duì)癥下藥，第一次讓關(guān)敬陶有了反叛的心理，為后面故事的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

三、滿腔熱血好男兒

“詠嘆調(diào)最擅長(zhǎng)表達(dá)人物內(nèi)心的情感，作曲家通過(guò)演唱者對(duì)跳動(dòng)的富有規(guī)律

性的旋律進(jìn)行有感情的演唱來(lái)表露出歌劇中人物特定情感”，能更好地突出人物形象。接下來(lái)我們講分析楊在劇中的兩首詠嘆調(diào)?！抖堵湔鲏m抬眼望》是楊面對(duì)著古城的城墻發(fā)出的感慨?！鞍甙吖懦?，滿城淚水蘸血光……黨組織遭破壞，戰(zhàn)友犧牲在古城旁”為我們講述了古城遭日軍破壞的背景。后面的“為了脫苦難求解放，好男兒拼灑一腔血，就把虎穴闖”，是他來(lái)古城的目的，也是他堅(jiān)定的信念和不屈的意志。這里展現(xiàn)的是一個(gè)有理想，有抱負(fù)，有擔(dān)當(dāng)并且懷著滿腔熱血的中國(guó)好男兒形象。

《不能盡孝愧對(duì)娘》是楊的另一首詠嘆調(diào)，講述的是由于高科長(zhǎng)的背叛，楊曉東和楊母都被多田抓了過(guò)去，多安排遍體鱗傷的母子見(jiàn)面，楊對(duì)母親發(fā)出來(lái)的感嘆。這也是歌劇最高潮的部分，給我們展示了濃厚的母子情。楊看到母親遭連累，他愧疚，跪在地上傾訴了自己小時(shí)候與母親的遭遇和經(jīng)歷，讓人為之動(dòng)容。最后他堅(jiān)定地唱到“男兒膝下有黃金，只跪天地和娘親”，也顯示出他的剛毅和不屈服的精神，一軟一硬的情緒對(duì)比給這個(gè)唱段也增加了濃厚的戲劇色彩，也讓楊曉東這個(gè)形象更加豐滿。這份濃厚的母子情和他堅(jiān)定的信念也讓一旁的關(guān)敬陶選擇拔槍擊斃多田，最終率部起義。這里也讓我們看見(jiàn)了人性最脆弱的一面。面對(duì)自己的同志，楊是堅(jiān)強(qiáng)智慧的好領(lǐng)導(dǎo)。面對(duì)敵人，楊是勇于斗爭(zhēng)的好戰(zhàn)士。而面對(duì)母親，楊也只是個(gè)孝順的好兒子。

結(jié)語(yǔ)

《野火春風(fēng)斗古城》是一部值得反復(fù)觀看及回味的歌劇，其中的每個(gè)角色都值得我們深入的探究分析?？v觀整部歌劇，楊曉東從懷著滿腔熱血到面對(duì)困難從容不迫。從客觀分析戰(zhàn)局，鼓舞士氣到軟硬兼施感化關(guān)司令再到面對(duì)母親不能盡孝的自責(zé)和面對(duì)日本人的剛毅不屈，給我們展示了一位有血有肉有智慧的青年。在劇中，他是大夫、是領(lǐng)導(dǎo)、是共產(chǎn)黨人、是兒子。我們要把握好他每個(gè)部分形象的氣質(zhì)和性格，就能把觀眾帶進(jìn)他的世界。

參考文獻(xiàn)

[1] 徐詣博.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊曉東唱段詮釋[J].當(dāng)代音樂(lè)，2015（21）：73-76.

[2] 周星. 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊曉冬的詠嘆調(diào)研究[D].貴州師范大學(xué)，2014.

作者簡(jiǎn)介：姓名 吳勇，男，漢族，江西上饒。學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：聲樂(lè)?單位：四川師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，四川，成都。