李勤余

不知從何時(shí)起，中國電視劇里的人物都成了“閃電俠”。從吃飯到對話，他們的身手之敏捷，總會讓人不由自主地聯(lián)想到卓別林主演過的那些喜劇。只是，如今這些略顯滑稽的場面并不會讓觀眾發(fā)笑，因?yàn)?，這是他們主動(dòng)選擇“倍速播放”的結(jié)果。

不管是誰發(fā)明了“倍速播放”，或許我們都應(yīng)該好好感謝Ta。因?yàn)椋岆娨晞》诺每煲恍?，可能是這個(gè)時(shí)代的觀眾剛需。動(dòng)輒七八十集的篇幅、無聊透頂?shù)耐享城楣?jié)，早已把大家的耐心消磨殆盡。據(jù)說，不久前的“神劇”《長安十二時(shí)辰》，也沒能阻擋觀眾按下“倍速播放”，何況是那些只會讓我們感嘆浪費(fèi)生命的注水劇呢？

于是，不少評論指出，“倍速播放”是創(chuàng)作者的恥辱。看上去，邏輯是沒有錯(cuò)的，如果影視作品的質(zhì)量優(yōu)秀到了讓人手不釋屏的地步，觀眾還會舍得倍速播放嗎？

但事情恐怕沒有那么簡單。想一想，將倍速播放這個(gè)概念推演到極致，就是讓大家司空見慣的“×分鐘看完整部電影”。既然三言兩語就能概括劇情，我們還有沒有必要耐心地看完每一分鐘呢？要知道，就連《肖申克的救贖》《泰坦尼克號》等經(jīng)典作品都逃不過上述解讀方式，單單讓創(chuàng)作者來背鍋，是不是有些不公平呢？

也有人說，倍速看劇，還是因?yàn)楫?dāng)下的年輕人太忙了。這種說法當(dāng)然也有道理。如今的生活節(jié)奏那么快、工作壓力那么大，花費(fèi)大把時(shí)間看劇，也就顯得格外奢侈。

但這么說，又有些片面。空閑時(shí)間，擠一擠總還是有的。只是，娛樂方式那么多，為何偏要選擇耐心地看劇？玩一把王者、看一下快手、刷一會兒微博……一輪體驗(yàn)過后，留給看劇的時(shí)間還能剩下多少呢？所以，倍速看劇，是再正常不過的選擇。

說到底，看劇的速度越來越快，只是傳播媒介、流行文化和受眾共謀的結(jié)果。既然互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代注定是去中心化的，那么再讓某一樣娛樂方式占據(jù)所有人的休閑生活重心，本就是不可能完成的任務(wù)。于是，我們看到，越來越多的觀眾選擇只看某某演員演出的片段。這也意味著，一部影視作品的完整意義，都已經(jīng)被解構(gòu)了。

這不能不讓人聯(lián)想到曾經(jīng)引發(fā)廣泛討論的“碎片化閱讀”。人們閱讀習(xí)慣的改變，從來不是書籍質(zhì)量下降的結(jié)果，因?yàn)?，還有那么多經(jīng)典作品無人問津，不是嗎？

當(dāng)然，我們不必?fù)?jù)此批判公眾的“浮躁”“膚淺”。因?yàn)?，媒介傳播的變革浪潮，是不可逆轉(zhuǎn)的。就像碎片化閱讀正在逐步改造社會的文化傳播模式，以“倍速播放”為代表的看劇方式，也會反過來催生嶄新的影視作品創(chuàng)作手法。比方說，《隱形守護(hù)者》《畫師》等互動(dòng)視頻作品，正試圖用更多“分支選擇”增加用戶黏性和參與度，減少倍速看劇的可能。

回想起來，“碎片化閱讀”的概念，不也曾讓公眾憂心忡忡、彷徨迷茫？但事實(shí)證明，碎片化閱讀不可能毀掉閱讀本身。是認(rèn)認(rèn)真真讀一本書，還是抓起手機(jī)就刷屏？是靜下心來看一部劇，還是倍速播放看個(gè)大概？硬要為它們分個(gè)高下，恐怕沒有多大意義。

我們能做的，應(yīng)該是適應(yīng)和接受新生事物的出現(xiàn)，解讀它們所代表的用戶需求和時(shí)代信息。至于你更愿意選擇何種看劇模式，這完全取決于你的內(nèi)心感受。如果在這個(gè)多元化的時(shí)代，還要為怎么看劇糾結(jié)一番，那才是太過奢侈的事情。

（安夏摘自《人民日報(bào)》 圖，陳明貴）