【摘要】 川端康成是日本著名的小說(shuō)家，他的代表作《雪國(guó)》以細(xì)膩的手法，展示出頗具韻味的日本本土文化。從小說(shuō)建構(gòu)的物理空間、人物的心理空間以及文本所呈現(xiàn)的空間形式三方面入手，分析該小說(shuō)展現(xiàn)的空間敘事形態(tài)，搭建空間理論框架。

【關(guān)鍵詞】 川端康成;《雪國(guó)》;空間敘事

【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）30-0012-02

《雪國(guó)》是日本作家川端康成的代表作，關(guān)于這部作品，不少學(xué)者是從人物形象、女性思想以及文本中所展現(xiàn)的禪宗思想和藝妓文化進(jìn)行考察的，從敘事學(xué)角度分析的文章，大多是從敘事手法和敘事聲音著手的，以空間敘事為研究對(duì)象的文章卻很少。本文主要采用的是何柳學(xué)者的觀點(diǎn)，在《英國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)的空間敘事研究》一書(shū)中，他將空間敘事形態(tài)分為“故事中的物理空間、故事人物的心理空間和作品結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出的空間形式”三個(gè)方面，結(jié)合此觀點(diǎn)，分析《雪國(guó)》所體現(xiàn)的空間敘事形態(tài)，構(gòu)建空間理論框架。

一、小說(shuō)構(gòu)建的物理空間

美國(guó)學(xué)者約瑟夫·弗蘭克最早提出了“空間形式”這個(gè)概念，他指出：“空間形式就是與塑造藝術(shù)里所出現(xiàn)的發(fā)展相對(duì)應(yīng)的……文學(xué)補(bǔ)充物。二者都試圖克服包含在其中的時(shí)間因素?！痹凇堆﹪?guó)》這部作品中，時(shí)間與空間兩個(gè)概念相互交融，然而，相比較時(shí)間性而言，空間性顯得更為突出。作者以日本這個(gè)國(guó)度為著眼點(diǎn)，勾勒出大地域空間框架，以島村的居住地東京和藝妓駒子等人所在的雪國(guó)為中等地域空間，又以雪國(guó)中的溫泉客棧為最小空間單位，展開(kāi)系列活動(dòng)。使島村與駒子這兩個(gè)不同地域空間的人物建立聯(lián)系的，是連接?xùn)|京與雪國(guó)的一列火車：“穿過(guò)縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)。夜空下一片白茫茫?；疖囋谛盘?hào)所前停了下來(lái)?！被疖囘@一意象在文中多次提到，它不僅是東京與雪國(guó)這兩個(gè)地域空間的連接物，也是島村與駒子見(jiàn)面的唯一通道，是建立感情聯(lián)系的橋梁，載著駒子的思念與盼望，還帶著行人的留戀與回憶，是一列懷揣情感寄托的列車。

來(lái)自東京的島村，對(duì)于雪國(guó)的一切都感到新奇，文中有不少描寫雪國(guó)美景之處，“星辰閃閃競(jìng)耀，好像以虛幻的速度慢慢墜落下來(lái)似的。繁星移近眼前，把夜空越推越遠(yuǎn)，夜色也越來(lái)越深沉了?？h界的山巒已經(jīng)層次不清，顯得更加黑蒼蒼的，沉重地垂在星空的邊際。這是一片清寒、靜謐的和諧氣氛?！毖﹪?guó)的夜景，美的似夢(mèng)幻一般，讓人流連忘返。文中對(duì)東京的描寫極少，通過(guò)島村的只言片語(yǔ)，可以知道東京的風(fēng)光與雪國(guó)截然不同，那么，房屋建筑又是如何呢？“一般人家的屋頂都葺上細(xì)木板，鋪上石子。那些圓圓的石子，只有陽(yáng)光照到的一面，在雪中露出黑乎乎的表層。那不是潮濕的顏色，而是久經(jīng)風(fēng)雪剝蝕，像墨一般黑。一排排低矮的房子靜靜地伏臥在大地上……”由此可見(jiàn)，雪國(guó)不僅有如畫般的風(fēng)景，還有淳樸、極富年代感的韻味，與繁華、喧囂的東京不同，這里的一切都彌漫著夢(mèng)幻的色彩。在日本這樣一個(gè)大的空間維度里，川端康成用一列火車將東京與雪國(guó)兩個(gè)不同的物理空間聯(lián)系起來(lái)，于是，一個(gè)立體的、具有跨度的空間形態(tài)便呈現(xiàn)在讀者眼前。

二、小說(shuō)人物的心理空間

川端康成以濃厚的筆墨，描繪了島村與藝妓駒子之間的凄美愛(ài)情，而駒子與行男、行男與葉子之間的復(fù)雜關(guān)系卻始終讓人捉摸不透，成為故事的小插曲。在大的空間環(huán)境領(lǐng)域下，小說(shuō)中人物的行動(dòng)建立起縱橫交錯(cuò)的心理空間模式，填充了單一的空間背景顏色?；疖嚿希瑣u村憑借左手的“食指”想起即將要見(jiàn)的那個(gè)女人，但她的形象在島村的記憶里卻是模糊不清的。與駒子初次見(jiàn)面時(shí)，駒子的“潔凈”深深地吸引了島村的視線，之后的接觸，使得兩人的感情迅速升溫，盡管如此，駒子的一些做法在島村看來(lái)仍是“徒勞”的。駒子雖是一名鄉(xiāng)村藝妓，但一直堅(jiān)持寫日記，并把看過(guò)的小說(shuō)一一做了筆記，記錄一些簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，島村明知道這對(duì)于駒子完全不會(huì)是徒勞的，卻仍然要強(qiáng)調(diào)這種行為的徒勞性;得知駒子與行男的關(guān)系時(shí)，島村心里又冒出徒勞二字，非但不同情駒子的凄慘經(jīng)歷，反而覺(jué)得這是一種毫無(wú)意義的做法;駒子通過(guò)反復(fù)練習(xí)譜子，終練得了一手好琴藝，但這種生活在島村眼里依舊是徒勞的。不管駒子如何努力，島村都將這些行為歸為“徒勞”，甚至將駒子對(duì)他真摯的愛(ài)意也看成是一種“徒勞”。

島村對(duì)駒子的感情是不真實(shí)的，就如同雪國(guó)的美景一般，虛無(wú)縹緲，因此，對(duì)于駒子做出的掙扎也保持一種冷漠的態(tài)度;而駒子卻深深愛(ài)著島村，希望島村能給她的生活帶來(lái)絲毫變化，可以說(shuō)，島村是駒子在這沒(méi)有出路的現(xiàn)實(shí)生活中的精神寄托與希望。島村與駒子的凄美愛(ài)情架構(gòu)起一層龐大的心理空間，圍繞這一空間，又發(fā)展出一些其他的心理空間框架，如駒子與行男、行男與葉子之間的關(guān)系。駒子與行男的悲慘故事是從按摩女那里聽(tīng)來(lái)的。行男快死時(shí)，葉子奔去火車站找駒子，駒子反而堅(jiān)持要為島村送行，只稱害怕看見(jiàn)人死。每當(dāng)島村提起他們二人的關(guān)系時(shí)，駒子都竭力辯解，似乎想要與行男劃清界限。駒子此舉，看似冷酷無(wú)情，實(shí)則是一種逃避，不愿接受現(xiàn)實(shí)的殘酷，更不愿親手將這僅存的一絲幻想打破，冰冷的外表下，包含著她對(duì)行男濃濃的愛(ài)意與不舍。葉子對(duì)行男的癡情，又牽出另一心理空間格局，使得這個(gè)框架更加多樣化。葉子對(duì)行男無(wú)微不至的照顧，在旁人看來(lái)，不免有些無(wú)助與凄涼。小小的空間里，上演著無(wú)數(shù)感人的片段，復(fù)雜的人物關(guān)系、動(dòng)人的感情脈絡(luò)，建起一層又一層的心理空間框架，本應(yīng)狹小的空間，反而顯得更充實(shí)。

三、小說(shuō)呈現(xiàn)的空間形式

文本中呈現(xiàn)的物理空間，以及人物行動(dòng)構(gòu)架起的心理空間，為小說(shuō)的空間形式做了總體搭建。在這樣一種空間形態(tài)下，不同意象的出現(xiàn)、不同場(chǎng)景的變換，都會(huì)使得這個(gè)空間愈加穩(wěn)固有力。小說(shuō)在發(fā)展到某些片段時(shí)，會(huì)讓時(shí)間走得很慢，鏡頭隨著人物的行動(dòng)和環(huán)境的變化而緩緩移動(dòng)，這些細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，其實(shí)就是一種空間形式的展現(xiàn)。火車上，坐在對(duì)面的一對(duì)男女引起了島村的注意，從后文可知，這便是葉子與行男。車窗外的景物一晃而過(guò)，映在玻璃上的鏡像卻久久無(wú)法抹去，葉子若隱若現(xiàn)的影子，勾起了島村對(duì)駒子的無(wú)限思念，而葉子與行男之間的互動(dòng)，也全被島村看在眼里。列車還在行進(jìn)，窗內(nèi)的時(shí)間似乎拉長(zhǎng)了，“姑娘上身微傾，全神貫注地俯視著躺在面前的男人。她那小心翼翼地動(dòng)作，一眨也不眨的嚴(yán)肅目光，都表現(xiàn)出她的真摯感情。男人頭靠窗邊躺著，把彎著的腿擱在姑娘身邊……”作者在刻畫葉子與行男這兩個(gè)形象時(shí)，故意拉近鏡頭，放慢節(jié)奏，將每一個(gè)細(xì)節(jié)都放大，空間格局也隨之變大，讓讀者切身感受到葉子對(duì)行男的關(guān)懷，同時(shí)也為這一段沒(méi)有結(jié)果的感情埋下了伏筆。

蠶房著火時(shí)，島村與駒子剛跑到鐵路岔口，“茫茫的銀河懸在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地。真是美得令人驚嘆不已。島村覺(jué)得自己那小小的身影，反而從地面上映入了銀河。綴滿銀河的星辰，耀光點(diǎn)點(diǎn)，清晰可見(jiàn)，連一朵朵光亮的云彩，看起來(lái)也像粒粒銀砂子，明澈極了?！睍r(shí)間到這里似乎靜止了，人物的思緒也都飄往那銀河之上。按照常理，蠶房著火才是重要事件，情節(jié)的發(fā)展應(yīng)該向這個(gè)事件靠攏、聚集，然而，銀河的出現(xiàn)，讓鏡頭逐漸慢下來(lái)，讓這緊急的著火事件變得不那么重要了，反而更想細(xì)細(xì)的欣賞銀河美景。島村與駒子似乎也被明亮的銀河吞噬了，散發(fā)出縷縷寒意，路上零碎的對(duì)話，暗示著二人離別將近，空氣中夾雜著一絲傷感。遠(yuǎn)處的火場(chǎng)不停地冒出火星，鏡頭隨著奔跑著的島村與駒子繼續(xù)向前推進(jìn)，當(dāng)跑到火場(chǎng)，看見(jiàn)葉子直挺挺地從樓上掉下時(shí)，“銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾斜了下來(lái)?！便y河的落下，意味著美夢(mèng)結(jié)束，幻紗終將褪去了外衣，殘酷的現(xiàn)實(shí)暴露在世人面前，葉子等人的悲慘命運(yùn)也拉上了帷幕。銀河的插入，讓緊張的節(jié)奏變得舒緩起來(lái)，時(shí)間性相對(duì)減弱，唯有空間還在不停地變化。小說(shuō)中還有不少慢鏡頭，作者將它們巧妙地穿插于文本中，這樣一來(lái)，獨(dú)特而飽滿的空間形式就搭建起來(lái)了。

四、結(jié)語(yǔ)

《雪國(guó)》將空間與時(shí)間雜糅起來(lái)進(jìn)行敘事，但是我們發(fā)現(xiàn)，相比較時(shí)間性而言，文本中的空間性似乎更加突出。作者將大的背景環(huán)境設(shè)置在了日本，通過(guò)一列火車駛東京與雪國(guó)這兩個(gè)空間維度建立聯(lián)系，構(gòu)架起基本的物理空間模式。圍繞這一物理空間模式，延伸出多條復(fù)雜的心理空間框架。島村是駒子心目中理想的生命伴侶，而駒子在島村眼里不過(guò)是一個(gè)鄉(xiāng)村“藝妓”，無(wú)論如何掙扎，她所做的一切也都是“徒勞”。駒子與島村之間的這種虛假愛(ài)情，搭建起文本第一層心理空間框架，同時(shí)也是最主要的一層，并由此框架而擴(kuò)展出其他幾個(gè)心理空間格局。行男與駒子的悲慘愛(ài)情是另外一層心理空間框架，文中雖然沒(méi)有用太多的筆墨去描繪二人的故事，但聯(lián)系前后文我們可以知道，駒子與行男曾有過(guò)一段愛(ài)情經(jīng)歷。行男的出場(chǎng)次數(shù)并不多，但每次出場(chǎng)都會(huì)有葉子在身旁陪伴，葉子與行男之間的微妙關(guān)系架構(gòu)起文本的又一層心理空間框架。多層心理空間框架使得文本的物理空間更為豐富，而在兩者的共同構(gòu)建下，一些空間形式逐漸顯現(xiàn)。當(dāng)發(fā)展到某些片段時(shí)，時(shí)間的停頓，讓空間變得更加敞亮，凸顯出獨(dú)特的空間形式，使整體空間框架更加穩(wěn)固、多樣。

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[4]川端康成.雪國(guó)[M].葉渭渠，唐月梅譯.北京：北京燕山出版社，2000.

作者簡(jiǎn)介：

王艷，女，漢族，山西壽陽(yáng)人，碩士研究生學(xué)歷，研究方向：中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)——比較文學(xué)與世界文學(xué)。