【摘要】 《碎片》是波斯尼亞裔美國作家伊斯梅特·普利?？耍↖smetPrcic）的作品，該小說以回憶錄的形式記錄了主人公伊斯梅特（Ismet）的戲劇人生，小說通過這位波黑青年的成長故事，揭露戰(zhàn)爭的殘酷與暴虐，展現(xiàn)人物內(nèi)心的創(chuàng)傷治愈過程。小說采用的碎片化敘事手法對人物塑造與主題揭示有著至關(guān)重要的作用。本文將結(jié)合加布里埃爾·佐倫（Gabriel Zoran）提出的地志空間概念，對《碎片》進行分析和解讀。

【關(guān)鍵詞】 《碎片》;碎片化敘事;地志空間

【中圖分類號】I513? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）24-0020-02

一、引言

伊斯梅特（Ismet Prcic）是一名波斯尼亞裔美國作家，1977年出生在波黑城市圖茲拉，于1996年移民至美國，《碎片》是其第一本自傳體小說。小說描繪了主人公Ismet在波斯尼亞的童年時期和一些生活瑣事，后經(jīng)歷戰(zhàn)爭和家庭變故，隨著劇團從圖茲拉逃往蘇格蘭，最終移民至美國，定居在加利福尼亞。小說創(chuàng)作背景正處于波黑戰(zhàn)爭時期，三個民族（穆斯林、塞爾維亞和克羅地亞）就波黑前途發(fā)生嚴重分歧，展開大規(guī)模領(lǐng)土爭奪內(nèi)戰(zhàn)，社會動亂，戰(zhàn)火紛飛，無數(shù)家庭家破人亡，流離失所。這場為期四年的波黑戰(zhàn)役是一場慘絕人寰的種族屠殺戰(zhàn)役，對國人產(chǎn)生無比沉痛的影響。主人公Ismet正是在經(jīng)歷這場戰(zhàn)爭后留下難以磨滅的精神創(chuàng)傷，他受到醫(yī)生的建議，將自己所能回憶起的事件都記錄下來，以此來療愈創(chuàng)傷?！端槠愤@本小說，文如其名，采用碎片化敘事手法，打破時間線型結(jié)構(gòu)，將多條情節(jié)重疊交纏，展現(xiàn)主人公的回憶過程。本文將重點闡述其在地志空間上采用的碎片化敘事對人物塑造和主題揭示所起的相關(guān)作用。

二、地志空間的理論基礎(chǔ)

加布里埃爾 · 佐倫（Gabriel Zoran）在《走向敘事空間理論》一文中將敘事空間劃分為三個層次：地志空間（topographical level）、時空體空間（chronotopic level）和文本空間（textual level）。本文主要分析《碎片》在地志空間層面體現(xiàn)出的碎片化敘事特征。

地志空間是一種靜態(tài)的實體空間，加布里埃爾 · 佐倫認為“地志空間是處于重構(gòu)的最高層次的空間，被認為是獨立存在的，它獨立于世界的時間結(jié)構(gòu)和文本排列順序而存在。文本能通過直接描寫的方式來表達地志的結(jié)構(gòu)，如巴爾扎克作品著名的開場，但是事實上，文本的每一個單元，無論是敘述的、對話的，或甚至是論述的，都可以有助于重構(gòu)地志結(jié)構(gòu)”。地志空間就像是一張“地圖”，但它并不是現(xiàn)實意義上的地圖，會詳盡地展現(xiàn)每一方位。這張所謂的“地圖”存在一些領(lǐng)域的空白，在現(xiàn)實生活中他可能沒多大用處。然而為了閱讀的目的，他提供了一個足夠清晰的“世界”圖片。因此，把握小說中的地志空間相當于攤開小說作者再現(xiàn)的“世界”，有助于讀者更好地理解文本結(jié)構(gòu)，把握情節(jié)發(fā)展，深入角色內(nèi)心，體會小說所要表達的深刻內(nèi)涵。

三、《碎片》的主要地志空間

（一）童年時期的地志空間分析

主人公伊斯梅特在童年時期因戰(zhàn)爭爆發(fā)而時常居無定所。幼年時，伊斯梅特在工作日與祖父母生活在一起，周末和節(jié)假日則被父母接回在圖茲拉的自己家的小公寓。與父母相處時間的匱乏導(dǎo)致伊斯梅特的性格膽小怯弱，極度缺乏安全感。之后，由于母親對戰(zhàn)爭局勢的擔憂，伊斯梅特一家在圖茲拉的郊外買下了一塊地，并建了一間屋子便于休閑日前往居住，在那里，伊斯梅特度過了一段不錯的童年時光。但戰(zhàn)爭所造成的不安感仍日日襲來，在母親做了一個恐怖的噩夢后，她們搬出了那間郊外的房子，住回了圖茲拉城內(nèi)的公寓。然而，硝煙正在升起，電視機里的戰(zhàn)爭實況令人不寒而栗，直升機轟隆隆地在公寓上空盤旋，無人不膽戰(zhàn)心驚。為了躲避戰(zhàn)亂，伊斯梅特的朋友們都逐漸搬離了這座城市，母親也帶著他們投靠住在克羅地亞的首都薩格勒布的親戚，但是寄居籬下的生活令伊斯梅特和母親感到十分壓抑，在薩格勒布寄居了一個月后，他們又再次輾轉(zhuǎn)投靠在達科沃（Dakovo）的親戚?？删幼〔坏絻蓚€月，父親和母親又下定決心要回到圖茲拉?；氐讲ê诩抑械囊雇聿⒉黄届o，恐怖噩夢伴隨著戰(zhàn)炮轟鳴，伊斯梅特又跟隨著避難者逃到地下室，在簡陋破舊的小床上度過心驚肉跳的夜晚。這一連串地志空間的切換，呈現(xiàn)出主人公在戰(zhàn)爭中坎坷的歷程，一次次適應(yīng)新居又一次次被迫離開，每一次空間上的轉(zhuǎn)換，都是不安與慌亂的遞增。

伊斯梅特在這個時期尚未成年，在生理和心理上都處于至關(guān)重要的成長過程，可戰(zhàn)火肆虐、家庭破裂，本無憂無慮的童年卻過得顛沛流離、居無定所，這一切都對伊斯梅特的內(nèi)心造成巨大的傷害。作者通過刻畫動亂凋敝、硝煙彌漫的地志空間來展示戰(zhàn)爭中人民流離、瘡痍滿目的狀態(tài)，向讀者展現(xiàn)主人公伊斯梅特內(nèi)心沉痛創(chuàng)傷的形成歷程。

（二）逃亡時期的地志空間分析

主人公伊斯梅特為了躲避戰(zhàn)亂，跟隨著受邀前往愛丁堡展演的劇團逃往蘇格蘭，并想以此為契機移民至美國。在這一階段的創(chuàng)作中，作者專門構(gòu)建了一個章節(jié)用來記錄前往愛丁堡的路途中發(fā)生的軼事。讀者的視角由此跟隨著作者筆下所構(gòu)造的“地圖”，重歷主人公的逃亡往事。在這一章節(jié)中，伊斯梅特與生活了18年的故鄉(xiāng)圖茲拉揮手告別，坐著大巴，通過一道道邊境關(guān)卡，穿越恐怖的“子彈公路”，途經(jīng)黑塞哥維那和克羅地亞，在亞得里亞海邊的一處沙灘暢快嬉戲，乘著航船通過英吉利海峽，開過英格蘭迷宮般的高速公路，最終懷著激動的心情抵達蘇格蘭。伊斯梅特在這一段歷程中不斷得到解放，追求著自由與朦朧的未來。伊斯梅特到達蘇格蘭后，邂逅了一位當?shù)嘏鶤llison，在她的幫助下，伊斯梅特成功逃脫劇團并前往克羅地亞。為了獲得美國移民資格，伊斯梅特不得不在克羅地亞生活一段時間。在獲得移民資格后，伊斯梅特來到美國的加利福尼亞州，最終在這里定居，戀愛、學(xué)習(xí)并通過寫作治愈自己的創(chuàng)傷。小說在地志空間上的切換全面展現(xiàn)了伊斯梅特戲劇性的一生。在一次次空間轉(zhuǎn)換中，伊斯梅特邂逅各式各樣的人物，經(jīng)歷不同的挫折坎坷，收獲著也失去著，揭開傷疤也療愈創(chuàng)傷。

四、地志空間的碎片化

小說《碎片》描繪了伊斯梅特跌宕起伏的人生歷程，但作者并未按正常的線性敘事手法，以開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這樣的順序來編排內(nèi)容，講述人生故事，而是將故事切成一個個碎片，再將他們重新組合，使時空交叉錯落，形成不連貫的敘述或回憶。

在《碎片》中，作者有意將過往回憶與現(xiàn)實日記結(jié)合在一起，在地志空間上形成波斯尼亞、克羅地亞、蘇格蘭等地和當下居住地美國的轉(zhuǎn)換，既讓讀者沉浸回憶、重歷過去，又適當?shù)靥摶貞?，讓讀者深刻感受主人公當下在美國的處境與心境，將情緒的起伏推至高潮。碎片化敘事使得地志空間的轉(zhuǎn)換變得更加尖銳與突出，在其他國家的對比下，凸顯了伊斯梅特的故鄉(xiāng)波斯尼亞在戰(zhàn)爭時期的滿目瘡痍，民生凋敝。比如在小說中，同樣的一聲BOOM在不同的地志空間映射著截然不同的生活。在蘇格蘭，這一聲是火樹銀花，是歡聲笑語;而在波斯尼亞，這一聲是槍林彈雨，是尸橫遍野。碎片化空間敘事的采用使得小說具有了零散化、不確定性、荒謬性、流動性的特點，對于展現(xiàn)戰(zhàn)爭和創(chuàng)傷這類主題有著獨特的作用。

此外，碎片化的地志空間也暗示著主人公伊斯梅特破碎的人生，居無定所，顛沛流離，揭示了伊斯梅特創(chuàng)傷形成的部分原因?？窃诿绹镀胀ň癫W(xué)文獻》一項研究表明，童年時期頻繁搬家會增加產(chǎn)生心理健康問題的幾率，也會增加在日后患精神病以及自殺的風險。伊斯梅特在童年時期因受到戰(zhàn)爭影響，各地逃亡，投靠異國親戚，蝸居在簡陋的地下室，這樣的經(jīng)歷已深深烙印在其心中，使其未來久久都無法釋懷。無論伊斯梅特走到哪里，他都無法真正安定下來。即使最后他可以安穩(wěn)地居住在美國，他不斷逼迫自己適應(yīng)這個新居所，給自己更名，模仿著美國人的行為性格，可他卻無法在那里找到真正的歸屬，他的靈魂沒有依托，時常被孤獨所吞噬。在一次次噩夢與幻覺中，他感覺自己正處于連天炮火下，有時他幻想身邊的人都要迫害他，甚至夢到一頭豬在啃噬著人骨。

從這些行為現(xiàn)象中不難發(fā)現(xiàn)，伊斯梅特是一個極度缺乏安全感的人，有時還會精神錯亂，情緒失控，無法自制。這些創(chuàng)傷癥狀都與伊斯梅特早期的流離轉(zhuǎn)徙不無關(guān)系。小說文本安排上，頻繁轉(zhuǎn)換的地志空間碎片化地拼貼在一起，讓讀者深刻感受到伊斯梅特童年時期的漂泊不定，理解伊斯梅特怪異行為，雜亂心緒的形成原因。

五、結(jié)語

小說家有兩種類型，一種喜愛將荒謬的世界與雜亂無章的生活整理成有序的形式再記錄下來，使讀者的閱讀感受更好;另一種看相同的世界，無視那些約定俗成的寫作慣例，喜歡拿一面鏡子，原模原樣地記錄生活本身。顯然，作家伊斯梅特屬于后者且在創(chuàng)作中將這種寫作手法運用地恰如其分。在探索戰(zhàn)爭、殺戮、創(chuàng)傷這類沉痛的主題時，碎片化敘事比傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)更加穿透人心，一把將讀者拉進主人公的世界，重歷當時的痛苦與悲愴。《碎片》中的空間敘事，并不僅僅只展現(xiàn)了變化的地理空間，而且承載著主人公心緒的起伏，蘊含著不同國家生活與文化的差異，激化著小說人物之間性格、信仰、種族的各類矛盾。小說的地志空間與時間推進、人物形象、情節(jié)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起，通過碎片化敘事，主人公反復(fù)回憶過往，打破現(xiàn)實與幻想、記憶與遺忘、遠方與眼前、過往與現(xiàn)狀的界限，也使得人物形象變得更加豐滿。通過空間敘事學(xué)角度考察文本，能夠更為直觀地把握小說的情節(jié)發(fā)展以及對小說主題的呈現(xiàn)，更加深入地理解作者在文字背后想要傳達的情感。

參考文獻：

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作者簡介：

陳巧，寧波大學(xué)外國語學(xué)院本科生;指導(dǎo)教師：張陟，寧波大學(xué)外國語學(xué)院副教授。