劉文文

話劇《比薩斜塔》

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2020.08.27-09.06，中國(guó)北京

《比薩斜塔》是一個(gè)關(guān)于情感的故事，講述了一個(gè)普通的一天，一個(gè)普通的家庭里，一對(duì)普通的夫妻之間的一次決裂。這對(duì)彼此忍受多年的中年夫妻，在決定離婚的時(shí)候?qū)?duì)方的內(nèi)心世界有了新的發(fā)現(xiàn)和理解。講述情感的故事有很多。從亞當(dāng)夏娃踏出伊甸園的那一步起，直到末日前一秒，世界任何一個(gè)角落，每時(shí)每刻都有對(duì)情感話題的討論、爭(zhēng)執(zhí)，并且將會(huì)無(wú)休止地進(jìn)行下去，這是一個(gè)沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的問題。情感的波動(dòng)與比薩斜塔的傾斜，都是我們無(wú)法左右的。比薩斜塔已經(jīng)傾斜了近千年，其間一直在傾斜，以后也仍會(huì)繼續(xù)傾斜下去……其實(shí)，比薩斜塔的美和與眾不同，恰恰在于它在傾斜與不倒之間的這種動(dòng)態(tài)平衡，它的傾斜，同時(shí)也可以很美。

華語(yǔ)經(jīng)典話劇《鳥人》

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2020.09.03，中國(guó)重慶

以三爺為首的那些寄情于鳥的“鳥人”，其實(shí)迫害著原本自由的鳥，也造成了自己的異化，人囚禁著鳥，鳥也囚禁著人。對(duì)鳥人們嗤之以鼻的鳥類學(xué)家陳博士，同樣是一個(gè)鳥人——他竭力尋找著世上最后一只褐馬雞，但當(dāng)他真正找到的時(shí)候，卻親手促成了褐馬雞的滅絕，他真正愛的不是鳥，而是不斷地搜集和占有鳥。精神分析學(xué)家丁保羅，似是站在這些鳥人對(duì)立面的啟蒙者，實(shí)則是以病人為“鳥”，同樣是一個(gè)自我囚禁的鳥人。過士行想要表達(dá)“對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的憂慮”，卻沒有從“忙人”入手，反而將筆觸對(duì)準(zhǔn)為養(yǎng)鳥消耗一生的“閑人”群體，揭示出當(dāng)人過度癡迷于一項(xiàng)事物時(shí)，便會(huì)被其掌控，異化為“單向度的人”，并對(duì)自己的困境渾然不覺、日漸麻木。時(shí)隔26年，提籠架鳥之人或已蹤跡難尋，但“鳥人”之癥依然在以各種面目不斷蔓延。

話劇《澀女郎》

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2020.10.01-10.04，中國(guó)上海

音樂劇《澀女郎》改編自朱德庸先生的同名經(jīng)典IP漫畫，它掙脫了電視劇《粉紅女郎》的故事框架，為四位個(gè)性鮮明的女性——結(jié)婚狂、萬(wàn)人迷、男人婆和天真妹——設(shè)計(jì)了一個(gè)全新的故事：2020，當(dāng)四個(gè)女生來到了人生新的階段，也對(duì)這個(gè)世界產(chǎn)生了更多、更成熟的考慮。生活在2020年的她們，搬出了原來的公寓，并有了各自的生活。在某一次聚會(huì)的時(shí)候，一個(gè)大膽的想法出現(xiàn)在了女人們的腦海中——如果我們不靠男人和物質(zhì)生活了呢？我們?yōu)槭裁床蝗フ覀€(gè)老了之后能夠一起養(yǎng)老的地方呢？于是，四個(gè)女人一拍即合。一場(chǎng)尋找養(yǎng)老勝地的海外之旅也就此展開。夢(mèng)想之地究竟何在？而女人們又能否在啼笑皆非的旅行中，重新找回沉寂已久的自我？