張可駒

近年來(lái)，紅起來(lái)的國(guó)產(chǎn)劇不少，但真正在人氣與品質(zhì)方面雙豐收，叫好又叫座的，就實(shí)在非常有限了。也正因?yàn)槿绱耍?020年6月播出的網(wǎng)劇《隱秘的角落》爆紅，成為一部現(xiàn)象級(jí)的國(guó)產(chǎn)劇。早在播放之初，就已經(jīng)有頗具影響力的公眾號(hào)指出，雖然2020年剛剛過(guò)半，但目測(cè)該劇斬獲“年度最佳國(guó)產(chǎn)劇”的稱號(hào)，已是無(wú)多少懸念的事了。

一部杰出的電視劇，配樂(lè)往往是不容忽視的一環(huán)，《隱秘的角落》也是如此。

“能來(lái)點(diǎn)陽(yáng)間的音樂(lè)嗎？”

極少追劇的我在迫不及待地追完全劇之后，委實(shí)感嘆其多方面的成功。配樂(lè)不僅是其中之一，而且是最醒目的部分。事實(shí)上，該劇也是近十年中少有的原創(chuàng)配樂(lè)引發(fā)觀眾強(qiáng)烈關(guān)注的電視劇。這些年的網(wǎng)紅劇有許多，話題之作也有一些，可你看到哪部作品的配樂(lè)引發(fā)熱議？而《隱秘的角落》卻因其原創(chuàng)配樂(lè)風(fēng)格中高度的個(gè)性，讓觀眾獲得了很強(qiáng)的刺激性體驗(yàn)。

通常來(lái)說(shuō)，配樂(lè)在電影和電視劇中處于微妙的位置。除了某些經(jīng)典配樂(lè)讓人長(zhǎng)久回味之外，專注于配樂(lè)的往往是電影迷，或是愛(ài)樂(lè)人士。換言之，就是樂(lè)于進(jìn)行深度欣賞的人。但《隱秘的角落》中的配樂(lè)則不然，它們強(qiáng)有力地“掠奪”了觀者的注意力，同時(shí)又盡職地完成了自己的本職工作。這樣的配樂(lè)確實(shí)帶給人啟發(fā)，能讓觀眾反思很多對(duì)于“配樂(lè)”而言可說(shuō)是本質(zhì)的東西。

《隱秘的角落》中的配樂(lè)風(fēng)格相當(dāng)現(xiàn)代，常常是不突出旋律，而以聲音的“效果”抓人，為劇情服務(wù)。有人調(diào)侃為“能來(lái)點(diǎn)陽(yáng)間的音樂(lè)嗎？”，也有人干脆稱之為“陰樂(lè)”。本文并非著眼于劇中配樂(lè)的具體風(fēng)格，而是從一種對(duì)音樂(lè)整體性的成功運(yùn)用來(lái)觀察，看看《隱秘的角落》一劇配樂(lè)思維的亮點(diǎn)。

白化的劇情中，處處有陰影

成功的配樂(lè)總是建立在完整的戲劇構(gòu)思之上。《隱秘的角落》之所以這么成功，其中很突出的一點(diǎn)，就是你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的配樂(lè)其實(shí)真的不多，但給人的印象卻很深刻，這就是因?yàn)橛迷诹它c(diǎn)子上。全劇的音樂(lè)大致可分為三個(gè)部分：固定的開(kāi)頭動(dòng)畫(huà)的配樂(lè)，劇情中的配樂(lè)，以及片尾曲的選擇?！峨[秘的角落》并沒(méi)有選擇固定的片尾曲，而是差不多每集都搭配了不同的音樂(lè)（有些則沒(méi)有配音樂(lè)）。這樣的做法固然是別出心裁的，也有劇情方面的考慮，但整體而言，還是相對(duì)獨(dú)立于故事的。與之形成對(duì)比的是，前兩類音樂(lè)則完全是根據(jù)作品設(shè)計(jì)，定下作品的基調(diào)，提供一些最關(guān)鍵的推動(dòng)或暗示等等。而這一切設(shè)計(jì)的開(kāi)始，無(wú)不圍繞著《隱秘的角落》的劇情。

那么，這究竟是一部怎樣的作品呢？

《隱秘的角落》改編自懸疑小說(shuō)《壞小孩》（作者：紫金陳）。一言以蔽之，小說(shuō)原作是一部極充分地挑戰(zhàn)人性黑暗面的作品。因此，在這部電視劇的預(yù)告階段，很多人都在猜測(cè)劇本究竟會(huì)做出怎樣的改編。因?yàn)橐勒赵鞯那楣?jié)，直接照搬而能過(guò)審的可能性無(wú)限接近于零。當(dāng)《隱秘的角落》最終出現(xiàn)在人們面前時(shí)，如果以原作為參照的話，可說(shuō)是“白化”了很多很多。電視劇大量減去了小說(shuō)中的黑暗面，情節(jié)方面改動(dòng)頗多。但這是否使作品的魅力受損了呢？未必。揭示人性黑暗面的懸疑之作，固然有獨(dú)特的吸引力，但紫金陳這部作品對(duì)于黑化的內(nèi)容實(shí)在過(guò)度堆疊，行文也不乏粗糙之處。改編雖然更動(dòng)甚多，可是從劇本的設(shè)計(jì)到具體演出的實(shí)踐，都堪稱精美用心之作。相對(duì)于原作的粗糙氣質(zhì)，電視劇反倒是提升了品位。況且那有時(shí)“為黑化而黑化”的堆疊，電視劇將其淘洗殆盡也不失為“凈化”了原作。

不過(guò)，《隱秘的角落》既然選了這樣的故事來(lái)展開(kāi)，自是有其獨(dú)特的用心。劇本改編雖多，但對(duì)原作的“核心精神”以及整個(gè)故事根本性的發(fā)展，都并未揚(yáng)棄。更有甚者，“角落”這個(gè)概念本身，正是電視劇最呼應(yīng)原作之處。妙的是，編劇在忽明忽暗、虛實(shí)相接的一番更動(dòng)之后，偏偏于結(jié)尾之結(jié)尾揭開(kāi)那個(gè)角落的蓋子，讓觀眾明白電視劇之于小說(shuō)，仍是萬(wàn)變不離其宗。這樣的改編，既有現(xiàn)實(shí)的需要，也有美學(xué)的提升?？傊?，以白化手筆汰去表面的黑暗，復(fù)以草蛇灰線撕開(kāi)表面的溫和，就是該作改編的核心思維。全劇的配樂(lè)也基本上就是為這個(gè)大方向服務(wù)的，并且相對(duì)來(lái)說(shuō)，是為后一方面服務(wù)得更多。

關(guān)注角落的音樂(lè)，虛實(shí)結(jié)合

從外表來(lái)看，主人公朱朝陽(yáng)是他小環(huán)境里的人生贏家。在初一的年紀(jì)，成績(jī)穩(wěn)居年級(jí)第一，似乎也不是維持得太費(fèi)力。但事實(shí)上，由于性格不是很適合融入集體，他受到班上同學(xué)的排斥，也有自己的父母離異帶來(lái)的家庭問(wèn)題。結(jié)果在暑假，比他境遇糟糕許多的朋友嚴(yán)良帶著他在福利院的朋友普普突然來(lái)訪，之后他們一同意外目睹了一場(chǎng)謀殺。乍看之下，這會(huì)順理成章地發(fā)展為一個(gè)結(jié)合少年偵探團(tuán)風(fēng)格的懸疑故事，未必適合詭異的配樂(lè)，事實(shí)卻不然。

在小說(shuō)原作中，三個(gè)小孩最初碰面時(shí)，從福利院逃離的兩人就帶出了許多極為黑暗的內(nèi)容，非常直接地暗示了小說(shuō)之后不會(huì)是單純的小孩子的冒險(xiǎn)故事，否則不會(huì)這么開(kāi)頭。如前所述，電視劇對(duì)很多內(nèi)容做出了凈化，然而片名所提出的“角落”，其實(shí)是指人內(nèi)心中的某些區(qū)域。哪怕沒(méi)有原作中那令人窒息的黑暗，導(dǎo)演與編劇的意圖，也是由明面而轉(zhuǎn)入深層，專注于角落，而這些角落是從故事一開(kāi)始就存在了。配樂(lè)的用心實(shí)為切題，就是為了指明那樣內(nèi)在的洞穴。

給觀眾留下最深刻印象，也特別激發(fā)爭(zhēng)議之處，恐怕就是《隱秘的角落》中的原創(chuàng)配樂(lè)往往很少以旋律性的面目出現(xiàn)，而大多構(gòu)成一種氛圍的暗示，展現(xiàn)相當(dāng)詭異的氛圍了。甚至在少數(shù)情況下，劇情好不容易出現(xiàn)溫暖時(shí)刻，配樂(lè)與之呼應(yīng)，也令旋律漸漸清晰的時(shí)候，觀眾也分明能夠感受到其中有很多模棱兩可的東西。

觀劇以前，有人向我提到這部作品在配樂(lè)方面真是走得比較遠(yuǎn)，我在觀后則明顯意識(shí)到：相對(duì)于配樂(lè)本身的風(fēng)格，電子音樂(lè)或其他，真正在第一時(shí)間“侵襲”觀眾的陌生感，恐怕是來(lái)自那種方向不明確的特質(zhì)。單純的提示情節(jié)、氣氛，或是對(duì)感情戲做出渲染的配樂(lè)，自然是人們較為熟悉的。這樣的手法有時(shí)被用爛，或成為單純的老套，觀眾也不會(huì)感到很驚奇。而《隱秘的角落》中高度側(cè)重于暗示性的配樂(lè)則不然。人們?cè)趯?duì)那種效果感到不適的同時(shí)，如果仔細(xì)關(guān)注劇情，會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)種種晦暗、艱澀的暗示性效果“虛實(shí)結(jié)合”之后，我們就看到了第一印象中忽略的許多東西?！疤摗钡氖轻槍?duì)人物內(nèi)心的暗示，“實(shí)”則是現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的情節(jié)。這里僅舉一個(gè)例子。

故事雖然是以山中的謀殺為起點(diǎn)，但真正將三個(gè)孩子的命運(yùn)推向極兇險(xiǎn)之方向的，其實(shí)是朱朝陽(yáng)妹妹的死。這個(gè)在學(xué)業(yè)上順風(fēng)順?biāo)男W(xué)霸，生活中卻面臨著在父親那邊缺愛(ài)，在母親那邊面對(duì)高度控制欲的窘境。他對(duì)同父異母的妹妹確實(shí)有嫉妒心，面對(duì)父親和她的親昵，他既感到失落，又覺(jué)得還是保持“懂事”的樣子更好。若非那兩個(gè)孩子意外地來(lái)到他家，這僅是主人公青春期之前的痛苦，日后怎樣反映在他的生活中，并非是懸疑劇，而是倫理劇的主題。然而，在劇情的連續(xù)推動(dòng)之下，妹妹墜樓而死。父親和繼母崩潰，尤其是后者陷入失獨(dú)引發(fā)的持續(xù)瘋狂中。那略帶驚悚效果的音樂(lè)，有兩次出現(xiàn)頗值得我們注意。一次是外在的痛苦，那對(duì)夫婦要簽女兒的火化同意書(shū)，父親比較冷靜，母親則無(wú)論如何不同意。膠著之中，音樂(lè)響起，顯然刻畫(huà)了無(wú)望的痛苦時(shí)刻，這樣的音樂(lè)是恰如其分的。

另外一處，就是妹妹墜樓之前，對(duì)哥哥說(shuō)：“爸爸只喜歡我，不喜歡你。”始終乖巧克制的小男生終于情緒爆發(fā)，此時(shí)這樣的配樂(lè)出現(xiàn)，渲染了不祥之感。之后女孩墜落，那不祥仿佛僅僅是“預(yù)言”。倘若你看到全劇結(jié)尾，會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的“失足墜亡”其實(shí)另有隱情。由此，二度觀看那個(gè)場(chǎng)景，我們才明白那樣的音樂(lè)不是暗示未來(lái)，而是刻畫(huà)痛苦且復(fù)雜的少年心。當(dāng)年，勛伯格開(kāi)啟無(wú)調(diào)性音樂(lè)風(fēng)格的時(shí)候，很多人對(duì)他的創(chuàng)作感到隔膜和反感。但之后又有人指出，勛伯格的厲害之處，或許就是他關(guān)注了我們內(nèi)心中連自己都不屑一顧的角落。雖然此處的音樂(lè)并非以勛伯格的風(fēng)格來(lái)寫(xiě)，但要說(shuō)關(guān)注“內(nèi)心中……的角落”這一點(diǎn)，倒是非常有共鳴的。只不過(guò)，那不是朱朝陽(yáng)心中不屑一顧的角落，而是讓這個(gè)相當(dāng)聰明，生活能力也較強(qiáng)的小孩不敢面對(duì)的東西。一旦他不得不面對(duì)，不少人的毀滅之路就要開(kāi)始了。

用或不用，皆是技巧

說(shuō)起來(lái)，讀者是否會(huì)覺(jué)得我如此解讀，有過(guò)度演繹的傾向？其實(shí)還真的未必。因?yàn)樽屑?xì)觀察，你會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)《隱秘的角落》中的配樂(lè)固然以先鋒效果奪人眼球，但另一個(gè)特別注重之處，卻恰恰是對(duì)于配樂(lè)的慎用。這也是先前提到的，該劇非常注重于將配樂(lè)用在點(diǎn)子上，而絕非任意涂抹那些效果。

特別值得肯定的一點(diǎn)，就是在故事的發(fā)展中，當(dāng)美好的情感流露時(shí)，或在一些傷心的時(shí)刻，導(dǎo)演基本上都沒(méi)有運(yùn)用音樂(lè)進(jìn)行渲染。“情不夠，曲來(lái)湊”的昏招，對(duì)一部好劇而言，自然應(yīng)該打入十八層地獄。而《隱秘的角落》在全員演技一流、小演員更是讓人驚喜不斷的情況下，還能謹(jǐn)守配樂(lè)的分量，寧可讓演員獨(dú)撐場(chǎng)面，也絕不通過(guò)音樂(lè)稍稍助力的做法，就更讓人佩服了。因此，這也就成為該劇在配樂(lè)方面給觀眾也給同行們的一個(gè)重要提示：配樂(lè)這東西，在很多情況下，不用比用更需要技巧。

勇敢堅(jiān)毅的少年嚴(yán)良，從頭至尾的形象都很光明。他千方百計(jì)尋找父親的情節(jié)是劇中最感人的筆墨。而當(dāng)他最終見(jiàn)到自己的父親時(shí)，發(fā)現(xiàn)后者因吸毒過(guò)量，精神失常，已經(jīng)認(rèn)不出自己了。這即使是對(duì)一個(gè)成年的兒子也是巨大的打擊，劇中的少年自然更加難以承受。之后，他逃離那里、獨(dú)處等等一系列情節(jié)中，完全沒(méi)有配樂(lè)參與。不得不說(shuō)，那絕對(duì)是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的典范，是導(dǎo)演極高妙的手筆。當(dāng)然了，這也是由于演員非常出色的緣故。

總之，《隱秘的角落》中的配樂(lè)本身固然抓人，但其具體用法以及用與不用的辯證，或許是更加耐人尋味的。可惜，也正因?yàn)槿绱耍谀承r(shí)刻的使用就不能不讓人心下一凜。正如三位小主人公最初相聚時(shí)，普普說(shuō)要給弟弟的養(yǎng)父母打電話時(shí)。那是全劇的開(kāi)頭，當(dāng)時(shí)我們可能沒(méi)留意，但此處也有奇詭的配樂(lè)出現(xiàn)。二刷的話，或可留心。

普普在父母雙亡之后，弟弟被領(lǐng)養(yǎng)，又查出白血病，養(yǎng)父母無(wú)錢(qián)醫(yī)治。因此，孩子們以犯罪視頻為籌碼，向殺人者索要錢(qián)財(cái)。這是完全脫離小說(shuō)原作的情節(jié)，也確實(shí)高于原作。由此引出的故事富有吸引力，亦展現(xiàn)出孩子們很多美好的品質(zhì)?？墒聦?shí)上，仔細(xì)思量一下，那個(gè)契機(jī)也許本身就有問(wèn)題，弟弟可能是女孩幻想出來(lái)的。她確實(shí)有個(gè)弟弟，但不知是否依然在世。前后的情節(jié)似乎對(duì)此有暗示：她逃出福利院之后，還同那個(gè)領(lǐng)養(yǎng)家庭多次聯(lián)絡(luò)，而當(dāng)警方聯(lián)系福利院時(shí)，院方卻表示不知普普為什么要離開(kāi)，這怎么看都有點(diǎn)問(wèn)題啊。回到配樂(lè)方面，很鮮明的一個(gè)角度，仍是由內(nèi)心引發(fā)的問(wèn)題，往往會(huì)由那樣的配樂(lè)提示出來(lái)。

相對(duì)于片尾曲，片頭動(dòng)畫(huà)的意義要強(qiáng)烈得多。畫(huà)面以黑暗繪本風(fēng)呈現(xiàn)三個(gè)孩子目睹兇殺，而后同可怕的怪物周旋。三人不斷逃跑之后，其中一個(gè)孩子回頭看，發(fā)現(xiàn)只有自己一個(gè)人了，繼而陷入沉思。另外兩人不復(fù)存在，卻并非死于怪物之手，這是強(qiáng)烈呼應(yīng)小說(shuō)原作脈絡(luò)的手筆。也正是在這里，音畫(huà)所帶來(lái)的驚悚給了觀眾最持久的沖擊。導(dǎo)演在每集開(kāi)頭都如此強(qiáng)調(diào)一遍，也的確像是對(duì)劇情中的許多白化處理不太甘心。

讀者若對(duì)此感興趣，不妨找來(lái)小說(shuō)原作一讀，當(dāng)然為了保持美好的印象，則是不讀為好。日本有部懸疑卡通名喚《怪物》（Monster），在撲朔迷離的情節(jié)中，以一本陰郁可怖的繪本做出微妙的提示。如今看到《隱秘的角落》的片頭，我頗覺(jué)有異曲同工之妙，整體的音畫(huà)配合讓人難以要求更多。

類似變奏，而非循環(huán)主題的《小白船》

最后必須一提的是，在全劇以非旋律性的配樂(lè)為主流的背景下，旋律絕對(duì)鮮明且瑯瑯上口的歌曲《小白船》仿佛成為一個(gè)特別的主題。原本略帶傷感的童謠，在此被融入劇情的不同部分，產(chǎn)生“變奏性”的豐富效果。普普喜歡唱歌，《小白船》最初是由她唱出，但也恰恰在此時(shí)，第一次兇殺發(fā)生，無(wú)意之中被記錄下來(lái)。就在第一集的結(jié)尾，三個(gè)孩子看到視頻的時(shí)候，無(wú)縫接入這首歌作為那集的片尾曲，由此為這一主題帶入了恐怖色彩。

當(dāng)然了，在懸疑、驚悚類的影片中，將一段優(yōu)美旋律染上駭人的色彩本身就是常用的手段?！峨[秘的角落》中的處理很豐富，普普在傷痛的回憶中，為父母唱出，是一種“變奏”，而三個(gè)孩子在船上一同唱出，則是輕松的一刻。后一處，搭配了制作精良的幻想畫(huà)面，但是和第一集相似，無(wú)縫接入一具女性的浮尸（又一次謀殺）。無(wú)論如何，《小白船》在此都不會(huì)被視為一個(gè)積極的主題了。

同樣值得稱贊的，就是劇中運(yùn)用此曲的手法。和其他配樂(lè)一樣，一方面有鮮明的目的，另一方面則毫不濫用。此曲從未被賦予僵化的含義，每一次變奏處理都有的放矢，而從不傾向于言之無(wú)物的類似“循環(huán)主題”的手法。同樣，導(dǎo)演也無(wú)意采用這個(gè)突出的音樂(lè)形象進(jìn)行刻意的“點(diǎn)題”。在故事的后半段，這首歌曲淡出劇情，也是自然而然隨故事發(fā)展的結(jié)果。倘若在結(jié)尾又將它搬出來(lái)做某種渲染，總難免拖泥帶水，而《隱秘的角落》全劇都可謂干脆利落，絕無(wú)冷場(chǎng)，這才讓人忍不住一氣追到底。配樂(lè)所表現(xiàn)的多重用心與分寸的拿捏，可說(shuō)是既成為全劇的強(qiáng)大助力，又仿佛是它卓越品質(zhì)的縮影吧。