摘 要：2019年11月26日播出的《慶余年》是一部根據(jù)貓膩同名小說(shuō)改編的，以現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞為主題的古裝劇。其中對(duì)影視編劇藝術(shù)的運(yùn)用，加上對(duì)影視編劇藝術(shù)的“破冰”，成就了豆瓣8.0的高分。此文就《慶余年》在影視編劇藝術(shù)上的創(chuàng)新與突破做出分析。

關(guān)鍵詞：《慶余年》;影視編劇藝術(shù);創(chuàng)新與突破;“破冰”

《慶余年》是由現(xiàn)代大學(xué)生張慶講解小說(shuō)作為全劇開場(chǎng)，進(jìn)入嬰兒范閑的視點(diǎn)在古代開啟了新的人生。在影視編劇藝術(shù)上，構(gòu)筑影視作品完整的框架，填充進(jìn)血肉，加以靈魂和心臟的巧妙搭配，彰顯出鮮明的主題，便是一部劇最完美的呈現(xiàn)。而《慶余年》在影視編劇藝術(shù)的“破冰行動(dòng)”，達(dá)到了人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)上的獨(dú)樹一幟，為這部劇增添了一抹新鮮的色彩。

1 人物刻畫獨(dú)辟蹊徑

《慶余年》中的人物形象頗帶自然風(fēng)格，與眾不同。

慶國(guó)權(quán)威的象征——慶帝。以往的古裝劇，無(wú)論是“正說(shuō)”題材，還是“戲說(shuō)”題材，皇帝均是九五之尊、傲視群雄，身著龍袍彰顯國(guó)家的強(qiáng)大輝煌。而慶帝的人物設(shè)計(jì)卻超乎尋常，絲毫沒(méi)有以往古裝劇中帝王將相的華貴感。慶帝的妝容瀟灑，發(fā)絲飄逸，加上一身的純白素衣，宛如仙境道人。蕓蕓眾生不過(guò)只是池塘的鯉魚，慶帝手握凡間諸事的誘餌，權(quán)謀高明，洞察事事。但當(dāng)他見自己的兒子范閑時(shí)，躲起來(lái)偷看的這一筆的刻畫，讓這個(gè)人物更加生動(dòng)形象。

善于權(quán)謀的代表——二皇子李承澤。傳統(tǒng)古裝劇中皇子有天下間最好的老師，射御書數(shù)樣樣精通，禮節(jié)教養(yǎng)更是不同凡響。而《慶余年》的二皇子雖智慧超凡，但始終有一股痞氣縈繞于身，頭發(fā)飄逸，好似現(xiàn)代的“斜劉海”，并且有光著腳的習(xí)慣，這與傳統(tǒng)的皇子形象大相徑庭。

圣女不“女神”——北齊海棠朵朵。在編劇筆下，塑造了一個(gè)超乎古代，擁有現(xiàn)代女性率真可愛的形象。海棠朵朵身為北齊皇帝的侍衛(wèi)，表面上一代圣女形象，私底下不顧形象，走路姿勢(shì)隨意、在宮殿偷吃葡萄、喜歡種菜做飯等言行一反常規(guī)。

劇中人物的設(shè)計(jì)別出心裁，如男主角范閑一身正氣之外還帶著些許痞氣，吃葡萄、吃糖葫蘆、吃甜點(diǎn);女主角林婉兒美麗大方的同時(shí)還是個(gè)愛啃雞腿的姑娘;陳萍萍雖權(quán)謀超群卻雙腿殘疾坐在“輪椅”上;五竹雖武功高強(qiáng)，但卻是個(gè)盲人，不老容顏似現(xiàn)代“智能機(jī)器人”等。編劇給劇中人添加了現(xiàn)代人的特征，人物并不是完美無(wú)缺的，拉近了與觀眾之間的距離，這都是《慶余年》在人物編劇藝術(shù)上的創(chuàng)新，賦予了此部劇的新鮮的血液，讓這些沸騰的血液帶動(dòng)全劇的跳動(dòng)。

2 情節(jié)設(shè)置獨(dú)具匠心

2.1 突轉(zhuǎn)最強(qiáng)化

在情節(jié)設(shè)置上，發(fā)展部分起著重要的作用?！皩?duì)于占作品三分之二的發(fā)展部分，編劇可以使用一些方法來(lái)組織矛盾沖突。亞里士多德所說(shuō)的‘突轉(zhuǎn)和‘發(fā)現(xiàn)在今天仍然有啟發(fā)意義。”在《慶余年》中，突轉(zhuǎn)的技巧用得相當(dāng)頻繁，由順境轉(zhuǎn)入逆境、逆境轉(zhuǎn)入順境的情節(jié)交相輝映，讓此劇形成一種錯(cuò)落有致的節(jié)奏。

范閑在牛欄街當(dāng)眾刺殺程巨樹，本是逆境被抓捕，突轉(zhuǎn)為為情義復(fù)仇的慶國(guó)大英雄，殺掉北齊高手增長(zhǎng)了慶國(guó)氣勢(shì)而被釋放;林珙被殺，范閑有最大的嫌疑本是逆境，突然劇情斗轉(zhuǎn)，林若甫為了家業(yè)的傳承同意把女兒嫁給范閑，愛情之路變成順境;眼見太子即將進(jìn)入監(jiān)察院提審司理理捅破真相時(shí)，院長(zhǎng)陳萍萍突然駕到轉(zhuǎn)為順境保護(hù)了范閑;在莊墨韓與長(zhǎng)公主的污蔑即將得逞時(shí)，轉(zhuǎn)瞬之間范閑裝醉背詩(shī)成為“小范詩(shī)仙”等情節(jié)巧妙突轉(zhuǎn)的疊化，讓《慶余年》變得精彩有趣。

2.2 懸念最大化

全劇圍繞著范閑為母親葉輕眉復(fù)仇作為全劇的線索，開篇第一集就向觀眾拋下一個(gè)懸念：“整座城都在殺她。”當(dāng)?shù)谝患窘Y(jié)尾的時(shí)候，葉輕眉仍是留在電視劇中的一個(gè)懸念。

葉輕眉的形象聯(lián)想建立在劇中人對(duì)她的描述，她是一個(gè)從現(xiàn)代文明進(jìn)入到古代的人，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)財(cái)富，不僅建立了南慶監(jiān)察院、開設(shè)商號(hào)有了南慶最富有的內(nèi)庫(kù)財(cái)權(quán)，而且她帶來(lái)的武功秘籍成就了四大宗師。葉輕眉宛如一個(gè)從仙境走出來(lái)的仙女，讓慶帝、監(jiān)察院院長(zhǎng)陳萍萍、南慶戶部侍郎兼司南伯范建和五竹對(duì)她情深義重，是一個(gè)十分神圣又神秘的存在。

難以想象葉輕眉在慶國(guó)的輝煌成就，但是又為何遭到整座城的人追殺？有如此強(qiáng)大勢(shì)力的庇護(hù)，為何不能挽救她的生命？

《慶余年》中葉輕眉留下的箱子成為了解開懸念的唯一線索，范閑和五竹圍繞箱子不斷找尋葉輕眉的印跡，想要解開她留下的唯一的東西。在第一季的末端，通過(guò)肖恩的回憶，觀眾終于一睹葉輕眉的芳容，但是對(duì)葉輕眉的死亡的懸念始終沒(méi)有解除，懸念的最大化支撐起全劇的看點(diǎn)。

3 套層結(jié)構(gòu)別有風(fēng)味

《慶余年》是一部典型的套層結(jié)構(gòu)的古裝電視劇，將兩個(gè)時(shí)空的敘事交織在一部影視作品中，編劇對(duì)題材、主題和內(nèi)容進(jìn)行了別具一格的創(chuàng)作，使整部劇的主題內(nèi)涵和內(nèi)容信息量極大豐富化。

3.1 題材豐富性

此劇的題材是“古”與“今”的結(jié)合，屬于虛構(gòu)的“戲說(shuō)”題材?！啊畱蛘f(shuō)劇注重娛樂(lè)性，本質(zhì)上是一種現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)語(yǔ)境中的文化想象，想象的目的不是還原歷史，而是滿足大眾消費(fèi)的口味”，此劇現(xiàn)代元素和古代社會(huì)的交融，帶有較強(qiáng)娛樂(lè)性的同時(shí)，還帶有多重主題。

編劇采取了穿越題材和科幻題材的兩種“熱”題材的融合。此劇是從現(xiàn)代穿越時(shí)空進(jìn)入古代，整部劇是兩個(gè)時(shí)空的結(jié)合。在現(xiàn)代時(shí)空通過(guò)張慶的視點(diǎn)交代了此劇是科幻題材;在古代時(shí)空透過(guò)葉輕眉的視點(diǎn)交代現(xiàn)代社會(huì)由于冰川覆蓋的湮滅，葉輕眉和范閑正是“破冰”時(shí)期來(lái)到了古代的科幻感，雙重視點(diǎn)交代了電視劇的題材。

在影視編劇藝術(shù)上的“破冰行動(dòng)”，使得編劇在“舊”題材上進(jìn)行創(chuàng)新，再加上套層結(jié)構(gòu)的使用，使整部劇極具可視性，別有一番風(fēng)味。

3.2 主題多層次

套層結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)了多層次的主題。全劇開篇由現(xiàn)代時(shí)空的大學(xué)生張慶講述小說(shuō)，一個(gè)患有重癥肌無(wú)力的現(xiàn)代青年，轉(zhuǎn)瞬之間成為一個(gè)竹筐里的嬰兒范閑，帶著現(xiàn)代社會(huì)的記憶在古代開啟了新的人生。從張慶的視點(diǎn)表達(dá)了“每一個(gè)人心里或多或少都想過(guò)重活一次，因?yàn)槿松锌傆刑噙z憾，所以這故事的真正意義是珍惜現(xiàn)在，為美好而活”，這便是整個(gè)劇的大主題。

進(jìn)入古代社會(huì)中，主題在延續(xù)現(xiàn)代時(shí)空的生命應(yīng)為自己而活的主題的同時(shí)，增添了新的主題。侍從奴仆的卑躬屈膝讓這個(gè)擁有現(xiàn)代思想的范閑受到?jīng)_擊;范閑為滕梓荊報(bào)仇時(shí)他人的不解之語(yǔ)“死的不過(guò)只是個(gè)侍衛(wèi)”;以及葉輕眉在碑文上寫的希望眾生平等的愿望，都是現(xiàn)代思想與古代制度產(chǎn)生的碰撞，引發(fā)出追求人人平等的主題。

在套層結(jié)構(gòu)中，主題的多層次在現(xiàn)代與古代的敘事中交織出現(xiàn)，成為全劇的靈魂貫穿始終。

3.3 內(nèi)容新鮮化

《慶余年》的開篇，編劇便在現(xiàn)代時(shí)空交代了這是一部現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞的電視劇，電視劇的內(nèi)容是古裝的外殼之下帶有現(xiàn)代思想和現(xiàn)代因素的內(nèi)核，通過(guò)范閑這個(gè)現(xiàn)代人物在古代展開重活一次的故事，讓現(xiàn)代元素在古代繁衍，成為了此劇的一大閃光點(diǎn)。

在主要人物設(shè)置上，范閑帶著現(xiàn)代記憶來(lái)到古代，成為古代社會(huì)的焦點(diǎn)人物，他的言行舉止和生活習(xí)慣，與人交談的“痞氣”，追蹤線索的逆向思維，以及現(xiàn)代思想“為自己而活，人人平等”的哲理傳達(dá)，都傳達(dá)出現(xiàn)代人的氣息。設(shè)置的次要人物，海棠朵朵的率性、王啟年的懼內(nèi)室、二皇子的不愛穿鞋等人物形象都設(shè)置得具有現(xiàn)代人的形象特征，具有貼近性。另外在人物對(duì)話上，也符合現(xiàn)代的“調(diào)侃玩笑”，呈現(xiàn)出一種詼諧幽默的風(fēng)格。以及泡妞、順豐、內(nèi)褲等許多現(xiàn)代詞匯的出現(xiàn)，加上肥皂、白沙糖、加濕器等現(xiàn)代生活用品的出現(xiàn)，撣除了古代社會(huì)中枯燥沉悶的的灰層，變得煥然一新，這些活躍跳動(dòng)的音符相互之間發(fā)生碰撞，為此劇染上了一層新鮮靚麗的外衣，讓這部劇更加具有看點(diǎn)。

編劇在影視編劇藝術(shù)上選擇了套層結(jié)構(gòu)，將題材、主題和內(nèi)容合理地搭配，創(chuàng)造出了一部具有獨(dú)特風(fēng)格的8.0豆瓣高分的電視劇。

4 結(jié)語(yǔ)

正是由于影視編劇藝術(shù)的運(yùn)用與創(chuàng)新突破之間產(chǎn)生了碰撞，才摩擦出《慶余年》這樣美妙的火花，達(dá)到了“1+1>2”的效果。在影視編劇藝術(shù)上，劇中人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)的“破冰”行動(dòng)值得借鑒與學(xué)習(xí)。

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作者簡(jiǎn)介：伍文菁（1998-），女，漢族，重慶市人，本科，重慶師范大學(xué)，研究方向：戲劇影視文學(xué)。