朱程程

【摘 要】一部符合觀眾審美喜好的影視劇不光要有好的劇本和好的演員，同樣要有好的服化道。人物造型作為一部劇服化的體現(xiàn)，在古裝劇中則應(yīng)在符合當(dāng)下審美的同時(shí)加入時(shí)代元素，以便讓觀眾通過(guò)造型了解影視劇背景以及該背景下的時(shí)尚流行趨勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】宋代服飾;人物造型;服裝搭配

中圖分類號(hào)：J918? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0136-02

在以往的影視劇中，以唐清為時(shí)代背景的古裝劇占據(jù)著重要地位。有關(guān)宋代的古裝劇雖然不像唐清那樣多，但是卻有很多經(jīng)典——《水滸傳》、《新白娘子傳奇》等，在今天看來(lái)仍為不朽的傳奇。相較于只高度還原宋代歷史及服飾特點(diǎn)卻無(wú)暇顧及觀眾審美的這兩部劇來(lái)說(shuō)，《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》（以下簡(jiǎn)稱《知否》）這部劇在高度還原歷史的同時(shí)，在人物造型方面還與現(xiàn)代審美相結(jié)合，真正做到了不僅劇情耐人尋味，造型也賞心悅目，更重要的是禮儀等細(xì)節(jié)方面還有考究?jī)r(jià)值。

一、宋代服裝元素的應(yīng)用

就塑造一個(gè)人物來(lái)說(shuō)，成功與否與服飾密不可分。服飾作為影視劇人物與觀眾交流的視覺(jué)藝術(shù)媒介，在人物性格和人物心理的表達(dá)上有著重要作用。而服飾分為服裝和配飾兩方面，兩者相對(duì)獨(dú)立卻又密不可分。宋代的政治雖然開放，但受“程朱理學(xué)”的思想禁錮，服飾不再艷麗奢華，而是簡(jiǎn)潔質(zhì)樸。比起唐代服飾的富貴華美，清代服飾的精致娟秀，宋代服飾更加符合現(xiàn)代人的審美——自然、樸實(shí)、清新、淡雅。

宋代服裝舒適修身，不論是身份高貴的宮廷權(quán)貴，還是普通的平民百姓，最流行的服裝款式基本都是直領(lǐng)對(duì)襟的款式，《知否》中少女時(shí)期的盛家三姐妹大多都是這樣的造型，其他女子則大多是交領(lǐng)的衫以及對(duì)襟的外衣搭配的造型，而男子以圓領(lǐng)或交領(lǐng)的袍衫為主。

宋代的女性服裝在注重審美的同時(shí)，更注重舒適，平時(shí)以窄袖衫襦為主。明蘭身材嬌小卻玲瓏有致，是因?yàn)槟ㄐ厥綄?duì)襟的窄袖衫襦將腰線提到胸部以下腰部以上，可以很好地從視覺(jué)上拉長(zhǎng)身體比例，使人物變得更加修長(zhǎng)。窄袖最能體現(xiàn)宋代女子的穿衣風(fēng)格，長(zhǎng)度一般到膝蓋;衫或直領(lǐng)或交領(lǐng)或?qū)?，下擺較長(zhǎng);襦比較短小基本到腰為止，有單襦復(fù)襦之分，下系襦裙;常在上衣外再穿一件對(duì)襟的小褙子（很像現(xiàn)在的馬甲），褙子的領(lǐng)口和前襟會(huì)繡上漂亮的花邊，時(shí)稱“抹領(lǐng)”。所有服裝均采用衣袖相連的裁剪方式，這樣的裁剪方式不像現(xiàn)代的裁剪方式在肩膀處有棱角感，更能體現(xiàn)出古人儒雅謙遜的氣質(zhì)。宋代婦女有纏足的習(xí)俗，因此劇中裙長(zhǎng)多不及地，以便露足。

宋代官員與平民百姓的“燕居服”（即居室中用的衣物）在形式上沒(méi)有太大的區(qū)別，只在用色上有明顯的規(guī)定和限制。私服有寬袖廣身和窄袖窄身兩種類型的袍，且有官職者著錦袍，無(wú)官職者著白布袍。盛家老爺身為官者，常穿圓領(lǐng)或交領(lǐng)的深色寬袖廣身錦袍，穩(wěn)重中帶有一家之主的威嚴(yán);齊國(guó)公府的小公爺，其服裝多為窄袖窄身交領(lǐng)長(zhǎng)袍，顏色多為淺淡色系或柔和色系，布料多為錦緞帶有提花，雖不華麗卻彰顯翩翩公子低調(diào)謙和的氣質(zhì)，有時(shí)服裝領(lǐng)口處為小立領(lǐng)，這個(gè)造型與現(xiàn)代造型相結(jié)合，拉長(zhǎng)領(lǐng)部視覺(jué)線條的同時(shí)，象征著其身份的尊貴。

二、宋代服裝色彩的分析

服裝色彩可以給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，同時(shí)服裝色彩必定與人物性格有一定的聯(lián)系——可以讓觀眾在品味服裝造型的同時(shí)感受服裝色彩與影視人物之間的關(guān)系。服裝由款型、色彩和面料三方面共同構(gòu)成而且缺一不可，自古以來(lái)人們的尊卑貴賤都可以在面料中有所體現(xiàn)，《知否》的服裝不僅滿足了面料方面的需求，其形式也同朝代特點(diǎn)相吻合，服裝色彩也隱喻人物性格特征，讓觀眾在享受視覺(jué)美的同時(shí)，可以直觀地由顏色來(lái)揣摩人物性格。

《知否》所代表的宋代的服裝不像魏晉時(shí)期擅長(zhǎng)用暗灰色調(diào)表現(xiàn)服裝的古樸韻味，更不像唐朝那樣常以金黃、紅等顏色來(lái)展現(xiàn)雍容華貴，宋代的服裝色彩是簡(jiǎn)約低調(diào)、素雅大方的，在清新中展現(xiàn)著獨(dú)特韻味。

（一）服裝色彩與人物相符。如蘭身為盛家嫡女，自然不用像沒(méi)有母親庇佑而處處小心的明蘭和事事爭(zhēng)寵明爭(zhēng)暗斗的墨蘭一樣，她胸?zé)o城府，性格直率，所以服裝以合宜為主，色彩清新干凈，以一些稚嫩的色系為主，純度適中、明度適中。布料品質(zhì)上乘，在領(lǐng)口等處會(huì)有漂亮的花邊刺繡，紋理以花為主突出其清新。盛家老爺作為文官與盛家的一家之主，對(duì)服裝的要求略高，要帶有文人氣，服裝顏色多數(shù)采用深色色系，十分穩(wěn)重并帶有威嚴(yán)，其居家服裝的布料多采用錦緞并少有花紋圖案。顧廷燁是武官，服裝的整體造型要有大氣與不拘小節(jié)的豪爽氣質(zhì)，其母親早已過(guò)世，當(dāng)家主母又是頗有心計(jì)的繼母，所以在面料與設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上不失嫡子身份的同時(shí)又要保證整體造型不是甚為華麗。齊國(guó)公府的小公爺，其母親在皇宮長(zhǎng)大，其又是家里的獨(dú)生子受盡寵愛(ài)，身份尊貴，所以服裝要符合人物風(fēng)度翩翩、溫文爾雅的氣質(zhì)，同時(shí)不是為官者又要著白布袍，從顏色上來(lái)說(shuō)，多采用灰、白、藍(lán)灰等淺淡色系，偶爾會(huì)有深色系但是明度較高純度十分低，給人的感覺(jué)是不食人間煙火，同時(shí)知理明理十分儒雅。

（二）色彩變化同劇情變化。主人公盛府六姑娘盛明蘭是庶出，為了突出其不爭(zhēng)搶且隱忍低調(diào)的性格特點(diǎn)，其在盛府時(shí)期的服裝顏色以淡色為主，色彩明度較高純度較低，如淺藍(lán)灰、淡粉、淡青色等;而在其嫁入侯府成為當(dāng)家主母后，處于由少女轉(zhuǎn)變?yōu)閶D人的過(guò)渡時(shí)期，服裝顏色逐漸由淺淡的少女色系變?yōu)槔渖钠墒焐?，純度較高明度適中，例如紫色、藍(lán)色等，同時(shí)在服裝裝飾上加入了更多的刺繡及毛領(lǐng)更顯其成熟與優(yōu)雅。墨蘭作為最受寵的妾室所生的庶女，其性格爭(zhēng)強(qiáng)好勝，喜歡事事出盡風(fēng)頭，其服裝也一定要抓人眼球，服裝以嬌嫩的玫粉色為主，色彩鮮明扎眼，布料花色一定是當(dāng)時(shí)最流行最時(shí)髦的;墨蘭出嫁后，逐漸穩(wěn)重低調(diào)，服裝色彩明度逐漸降低，由玫粉色轉(zhuǎn)變?yōu)榉燮系淖隙∠闵?，由此可看出婚后的墨蘭一心只為夫家且對(duì)婆婆有所忌憚，所以打扮不再妖艷。

（三）色彩細(xì)節(jié)同歷史吻合。平時(shí)的影視劇中，婚嫁場(chǎng)景多為男女皆著紅衣，意為大喜，實(shí)則不然。宋代婚嫁習(xí)俗講究的是“紅男綠女”，直到明朝時(shí)期，婚嫁的服裝才全部變成紅色?！吨瘛分忻魈m大喜之日身著綠婚服，是與宋代歷史相吻合的。

三、宋代服裝配飾的簡(jiǎn)述

隨著時(shí)代的變化，簡(jiǎn)單的款型樣式已經(jīng)不足以滿足人們對(duì)服裝美的需求。配飾的出現(xiàn)不僅僅是對(duì)服裝的畫龍點(diǎn)睛，它也是一種獨(dú)特的服裝語(yǔ)言，增強(qiáng)了服裝藝術(shù)表現(xiàn)力的同時(shí)，也為人們的生活帶來(lái)了便利。配飾同服裝相呼應(yīng)，使整體色彩趨于統(tǒng)一，這樣整個(gè)造型才會(huì)更加充實(shí)完整，人物形象才能更加豐盈飽滿。

《知否》中人物配飾靈巧簡(jiǎn)便，過(guò)于復(fù)雜繁重的配飾往往會(huì)讓觀眾產(chǎn)生喧賓奪主的誤解。對(duì)于反映宋代家庭與愛(ài)情的《知否》而言，靈巧簡(jiǎn)便的配飾更符合大多數(shù)場(chǎng)合的要求與人物的需求。而古人的配飾有時(shí)候在具有美觀性的同時(shí)，也具有一定的實(shí)用性。

作為古人慣用的配飾之一，發(fā)簪一直到現(xiàn)代仍然存在，不論男女，簡(jiǎn)單的一只發(fā)簪便可將頭發(fā)束起，其美觀性與實(shí)用性不言而喻。作為待字閨中的大家小姐，刺繡是必須要掌握的技能之一，而刺繡所延伸出來(lái)的配飾如團(tuán)扇、荷包、腰帶等，在這部劇中隨處可見。有簡(jiǎn)單的配飾自然也有復(fù)雜的配飾，配飾與服裝搭配的同時(shí)也要與場(chǎng)合搭配。明蘭的兩大復(fù)雜配飾，其一是成婚之日的頭飾，十分繁雜厚重，表現(xiàn)出婚禮的盛大;其二是擊鼓鳴冤時(shí)，明蘭穿著侯府夫人的藍(lán)紅服裝，頭配點(diǎn)翠發(fā)冠配以紅色系寶珠，色調(diào)飽和鮮明，十分雍容華貴，同時(shí)也表明場(chǎng)合的正式。王老夫人的金色高發(fā)冠頭飾也表明其身份地位，與宋代女性配飾相吻合。一般古人在做事的時(shí)候會(huì)用襻膊來(lái)綁住袖子，這樣便于勞作避免弄臟袖子，這在曼娘等人的身上都有所體現(xiàn);明蘭在打馬球的時(shí)候同樣會(huì)使用襻膊，以讓自己的服裝更加輕便，襻膊的顏色多與服裝顏色相搭配。宋代婦女已有纏足的習(xí)俗，但這在所有的影視劇中幾乎都不常見。

四、結(jié)語(yǔ)

一部好的古裝劇是在歷史元素的融入和服化道細(xì)節(jié)的表現(xiàn)中誕生的。人物造型作為觀眾第一眼所看見的影視內(nèi)容，更要從細(xì)節(jié)入手，在加入歷史元素的同時(shí)，與現(xiàn)代審美相結(jié)合，以吸引觀眾的眼球。如此一來(lái)，一部劇就不光有了文化內(nèi)涵和歷史韻味，更有了符合當(dāng)下審美特點(diǎn)的內(nèi)在靈魂。