王哲

【摘 要】2019年底，由愛奇藝、騰訊視頻同步推出，根據(jù)貓膩同名小說改編的網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》一經(jīng)上映便取得極大反響，作品以扎實的原著基礎(chǔ)和優(yōu)秀的改編策略得到廣泛好評，在收獲超高點擊率和話題度的同時也引起了創(chuàng)作者們的深刻思考。本文將從敘事時空、情節(jié)結(jié)構(gòu)、敘事風(fēng)格三個方面具體分析網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》的敘事策略，試圖為此類題材的影視劇創(chuàng)作提供良好借鑒。

【關(guān)鍵詞】敘事;時空;結(jié)構(gòu);風(fēng)格

中圖分類號：J9? ?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0126-02

近年來，IP改編已經(jīng)成為影視劇創(chuàng)作的重要源泉，然而從小說到劇本是一個由文學(xué)思維向影視思維轉(zhuǎn)變的過程，如何對原著進行再創(chuàng)造是改編者面臨的重要考驗，也是決定改編劇能否取得成功的關(guān)鍵因素。2019年底，由貓膩同名小說改編的網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》從頻上影視新聞頭條到被觀眾“硬核催更”，創(chuàng)造了IP改編劇的新可能。微博熱搜中的關(guān)鍵詞“慶余年為美好而活”“慶余年名場面”“陳萍萍上線”等等覆蓋了劇集中包含人物、故事、主題在內(nèi)的方方面面。作品以精彩的故事情節(jié)、令人印象深刻的人物形象以及超凡的想象力引得好評如潮，也展現(xiàn)出創(chuàng)作者在敘事策略上極強的掌控力。

一、敘事時空的再創(chuàng)造

“影視是一種綜合時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的造型藝術(shù)。后現(xiàn)代主義影視在敘事的觀念和手法上與傳統(tǒng)的敘事有著很大的差別，它不是按照事物的因果邏輯順序展開，因此沒有清晰的線型結(jié)構(gòu)，混淆了時間和空間概念，多重交叉，時空斷裂?！盵1]《慶余年》是一部穿越劇，開篇采用“戲中戲”的形式——中文專業(yè)的大學(xué)生張慶為了取得導(dǎo)師的認(rèn)可，決定將自己的想法通過小說展現(xiàn)出來。小說講述一位身患重癥肌無力的少年范閑在生命即將走到盡頭時，突然穿越到了慶國，成為了一個身世神秘的嬰兒，書寫了一段傳奇人生的故事。

劇中為我們展現(xiàn)了三個時空——現(xiàn)實時空、小說時空、真正的故事時空。與以往的穿越劇不同，《慶余年》中范閑的穿越還帶有重生的成分，隨著故事的推進，觀眾漸漸明白，第一集中死去的范閑的母親也是穿越而來，真正的故事時空在敘事中被拆分為兩個部分，即過去時空與現(xiàn)在時空，而這種多人穿越的設(shè)置也拓寬了整部劇時空的延展性。范閑的母親葉輕眉成為連接故事時空中過去時空與現(xiàn)在時空的紐帶，在敘事過程中交錯進行。

整部劇主要發(fā)生的空間是慶國和北齊，這是兩個虛構(gòu)的地點，劇情的架空向觀眾提出疑問，慶國和北齊到底在哪里？這一段故事到底處于人類文明中的哪一段時期？在第28集，范閑終于拿到了箱子的鑰匙，葉輕眉的信給出了答案：此時，人類文明已經(jīng)重啟，范閑來到的是數(shù)萬年以后的“新世界”。創(chuàng)作者以其豐富的想象力創(chuàng)建了一個與原著小說“內(nèi)容同構(gòu)”卻又包含某些“新質(zhì)”的“新世界”[2]，它與我們所知的封建社會特征類似，卻又獨立自主。劇中的空間設(shè)置使整部劇在穿越的大類型中增添了科幻的成分，充滿現(xiàn)代性。

創(chuàng)作者將從現(xiàn)代社會穿越而來的范閑作為男主角，他身上存在的某些特征必然會與慶國社會發(fā)生強烈沖擊，產(chǎn)生矛盾沖突與戲劇張力。劇情開始時張慶與導(dǎo)師關(guān)于“是否可以用現(xiàn)代觀念剖析古代文學(xué)史”的分歧實際上指的是“現(xiàn)代思想能不能燭照古代時空”，這也成為貫穿《慶余年》這部劇的主題。而現(xiàn)代與過去、現(xiàn)代與未來的碰撞也更能引起觀眾的情感共鳴，將作品的精神內(nèi)核聚焦到該以怎樣的態(tài)度來面對我們的現(xiàn)實生活中來。

二、敘事中的情節(jié)結(jié)構(gòu)

由于播出平臺和受眾群體與普通電視劇不同，網(wǎng)絡(luò)劇的敘事節(jié)奏通常比較緊湊，以更好地保障觀眾的觀看興趣及投入度。《慶余年》原著敘事體量巨大，改編后的網(wǎng)絡(luò)劇第一季總集數(shù)為46集，劇情以男主人公范閑的經(jīng)歷為主線，分割成“澹州成長”“京都風(fēng)云”和“出使北齊”三個階段，敘事主體主要在第二和第三階段。

范閑從出生開始就帶有神秘感，他的母親是誰？他母親為什么被殺？救他的人是誰？他又為何要從小修煉母親留下來的秘籍以及跟著師傅學(xué)習(xí)下毒？這一系列的疑問隨著他在澹州遇刺迅速展開，并以他主動前往京都尋求真相開始了敘事的第二大段?！熬┒硷L(fēng)云”是全劇的重要部分，護衛(wèi)滕梓荊被殺可以說是范閑成長歷程中的“激勵事件”。經(jīng)此變故后，范閑摒棄了原本只想過安穩(wěn)生活的想法，決定攪入這復(fù)雜的局勢中，開始經(jīng)歷人間冷暖、世事變遷。也是在這一階段，范閑與“雞腿姑娘”相知相許，展開了男主人公的感情線。朝中勾結(jié)、皇子奪權(quán)、陳萍萍歸來、長公主落敗……范閑一步步接近真相，又始終在越陷越深的亂局中堅守著內(nèi)心的正直與善良?！俺鍪贡饼R”作為全劇的尾聲，隨著空間的變化開拓了新的戲劇情境?！吧駨R”的秘密在此部分揭開，范閑之母葉輕眉的形象逐漸完善，而開放式結(jié)局也為第二季的展開埋下了很好的伏筆。全劇三個階段環(huán)環(huán)相扣，在如此復(fù)雜的敘事體系中幾乎沒有“閑筆”，一氣呵成。

二元對立是穿越劇中常見的結(jié)構(gòu)模式。在穿越劇中，主要存在著幾組二元對立：善與惡的對立，古代觀念與現(xiàn)代觀念的對立，權(quán)力與反權(quán)力的對立。這幾組對立是劇中矛盾的根源，是推動故事發(fā)展的動力，也是該劇能夠扣人心弦的根源所在。[3]在《慶余年》中，鑒察院門口的石碑上刻著葉輕眉對于天下的美好愿景，她希望人人生而平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明，并且一生為之努力，而這與階級分明的慶國南轅北轍。葉輕眉的理想憧憬延續(xù)到范閑身上，他堅守善意和初心，心懷天下而清醒自持。慶帝和陳萍萍老謀深算，范建愛子心切;林婉兒單純可愛，海棠朵朵灑脫豪放;范若若正直勇敢，司理理妖嬈可悲……劇中二元對立的設(shè)置隨處可見，這使得觀眾在觀看時可以迅速投入到劇情中，對于劇中角色產(chǎn)生情感投射，對創(chuàng)作者想要傳遞出的主題增添認(rèn)同感。

三、敘事風(fēng)格的多樣化

《慶余年》在更新過程中，平臺方采用了“超前付費點播”的新模式，盡管此方法褒貶不一，但足以顯示出創(chuàng)作團隊對于作品的信心，其在豆瓣等平臺的高評分以及高口碑也足以印證這一點。2020年1月底，《慶余年》在浙江衛(wèi)視開始播出，互聯(lián)網(wǎng)反哺衛(wèi)視，進一步拓寬受眾范圍。創(chuàng)作者采用了多樣化的敘事風(fēng)格來達到吸引觀眾持續(xù)觀看的目的，將懸念叢生的劇情與幽默詼諧的氛圍相結(jié)合，再配以“偶像劇式”的愛情線，既保證了戲劇沖突的緊張又不致產(chǎn)生觀看疲憊感。

（一）懸念延續(xù)情節(jié)的跌宕起伏

懸念是保持劇情緊張感的有效方式。范閑的身世之謎是全劇的總懸念，貫穿始終。隨著情節(jié)的推進，總懸念轉(zhuǎn)化為一個又一個分懸念，刺殺范閑的人究竟是誰？范閑和林婉兒何時可以重逢？二皇子與太子的爭斗誰占上風(fēng)？五竹的身份是什么？陳萍萍的出現(xiàn)會讓局勢如何變化？肖恩身后又隱藏著哪些驚天秘密……這些分懸念環(huán)環(huán)相扣，在劇情中轉(zhuǎn)化成范閑入京都、牛欄街刺殺、爭奪內(nèi)庫財權(quán)、出使北齊等一系列事件，一波未平一波又起，不斷引發(fā)觀眾的好奇心和探索真相的欲望，最終在第一季的尾聲揭開全劇總懸念，范閑得知了“神廟”的秘密以及自己的父親竟然是慶帝的震撼真相。特別是最后一集結(jié)尾處，言冰云突然刺殺范閑更是造成了情節(jié)的巨大反轉(zhuǎn)，給觀眾留下了無盡的想象空間，也使得第二部的敘事有無限的可能性。

（二）喜劇風(fēng)格貫穿全劇

在懸念叢生的劇情中，創(chuàng)作者為全劇營造了一種輕松幽默的喜劇氛圍。喜劇是近年來國內(nèi)影視劇中最常見的類型之一，即使不是純粹的喜劇作品，也會在細節(jié)處融入喜劇成分。隨著社會生活節(jié)奏日益加快，如何平衡影視作品中娛樂性與教育意義之間的關(guān)系成為創(chuàng)作者不得不思考的重要課題。

喜劇性來源于喜劇情境與喜劇人物。情境包含人物關(guān)系、事件、環(huán)境三個要素，在小說原著的世界觀里，《慶余年》講述的是人類現(xiàn)在的文明結(jié)束之后，新一代文明復(fù)起的故事，敘事線索復(fù)雜，權(quán)力斗爭此起彼伏，整個故事的基調(diào)相對沉重。在改編成劇后，原作中深沉和灰暗的一面被淡化，創(chuàng)作者充分利用“范閑從現(xiàn)代社會穿越而來”這一設(shè)定，為全劇設(shè)置了一個天然的喜劇情境。作為一個現(xiàn)代青年，范閑有自己的人生觀、世界觀、價值觀，他不認(rèn)同慶國社會的規(guī)章制度，更不愿意同化于這個國家。正由于他的思維方式、行為方式、語言方式都與慶國人完全不一樣，于是出現(xiàn)了例如“內(nèi)庫諧音?！钡纫幌盗辛钣^眾啼笑皆非的“段子”。

喜劇人物是《慶余年》的另一亮點，在劇中，最有代表性的要數(shù)范閑的弟弟范思轍。范思轍看似橫行霸道，實則心思單純，“財迷”是他身上最明顯的特點，拉著范閑出書，算起賬來頭頭是道，一筆一筆如數(shù)家珍，讓觀眾啼笑皆非。護衛(wèi)王啟年也是全劇具有特色的喜劇人物之一，他視財如命又格外懼內(nèi)，時常耍些小聰明讓范閑都非常無奈。作品中對于喜劇人物的塑造主要集中在配角上，雖然人物戲份不多，但創(chuàng)作者賦予了他們幽默又善良的性格特點，很好地增添了故事中的喜劇性，豐富了作品的敘事風(fēng)格。王啟年高價售賣京都地圖、販賣盜版《紅樓》，看上去貪圖錢財、刁鉆狡猾，就連跟隨范閑似乎也主要是因為工資高。他是陳萍萍的親信，可他不單單是“拿錢辦事”，當(dāng)漸漸認(rèn)可范閑這個人后，王啟年總能在關(guān)鍵時刻助他一臂之力，掩藏在王啟年唯利是圖外表之下的是他俠肝義膽的仗義和忠心護主的決心，他也是范閑身邊繼滕梓荊之后最重要的助手之一。

近年來，IP改編成為我國影視劇創(chuàng)作的重要途徑之一。作為改編劇，《慶余年》的熱播無疑給予了創(chuàng)作者們更為豐富的經(jīng)驗。由于原著體量巨大，在改編過程中對于情節(jié)的取舍、對于人物形象的二次創(chuàng)造、對于敘事節(jié)奏的調(diào)整都成為創(chuàng)作者需要重構(gòu)的重要元素?！稇c余年》的敘事策略成為保證作品情節(jié)集中緊湊、具有吸引力的關(guān)鍵因素，也是其取得成功的重要原因。

參考文獻：

[1]金夢姝.電視穿越劇審美文化的敘事學(xué)解讀[D].遼寧：遼寧大學(xué)，2001.

[2]鮑遠福.<慶余年>的現(xiàn)代價值——我們需要什么樣的“網(wǎng)改劇”[N].中國藝術(shù)報，2020-01-13（003）.

[3]陶許娟.我國穿越劇的敘事[D].安徽：安徽大學(xué)，2013.