劉波

【摘 要】胡彥斌在《夢想的聲音》第二季節(jié)目中對張學友的經典之作《慢慢》進行了改編，節(jié)目一經播出便引起了極大的轟動，胡彥斌對原作進行了二度創(chuàng)作，加入了自己的演唱特色。這樣的改編讓搖滾以更加新穎的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，也賦予了這首歌曲新的生命力?；诖耍疚囊院鷱┍蟮亩蝿?chuàng)作為切入點，以較為專業(yè)的音樂知識為基礎，從情感、節(jié)奏、編曲等方面展開分析，希望能夠讓更多的人了解這首歌曲的深層內涵，也讓更多的音樂人通過這樣的研究對老歌新唱有新的認識。

【關鍵詞】胡彥斌;慢慢;二次創(chuàng)作

中圖分類號：J605? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0000-01

一、歌曲及歌手介紹

《慢慢》這首歌由白進法作詞、林隆璇作曲，收錄在張學友的專輯《忘記你我做不到》中。該歌曲是張學友的代表作之一，講述了一對相戀已久的情侶，從熱戀到分手的心路歷程，充斥著孤獨和悲傷的情緒。

在1999年的“上海亞洲音樂節(jié)新人歌手大賽”中，胡彥斌作為歌手出道，此后開始有自己的音樂作品。2002年他發(fā)行首張個人專輯《文武雙全》，成為首位在中國內地、香港、臺灣推出個人專輯的歌手;2003年發(fā)行專輯《文武雙全升級版》;2004年發(fā)行專輯《MUSIC混合體》，他包辦了專輯中所有歌曲的作曲、編曲以及制作工作;2005年組建“一極錄音工作室”;2007年創(chuàng)建個人廠牌“風風火火”;2008年在臺北舉辦“胡彥斌2008男人歌演唱會”，成為第一位在臺灣地區(qū)舉行售票演唱會的大陸歌手;2011年，他赴美留學，讓自己從唱作人成長為全能音樂制作人;2014年發(fā)行專輯《太歌》;2015年參加《我是歌手》第三季節(jié)目并進入總決賽;2018年參加《夢想的聲音》第二季節(jié)目，演唱《慢慢》一曲，引發(fā)震撼。胡彥斌此次對這首經典歌曲進行了二度創(chuàng)作，加入了個人的風格。

二、原創(chuàng)與二次創(chuàng)作

（一）原創(chuàng)情感的處理

《慢慢》第一段開頭“心慢慢疼慢慢冷，慢慢等不到愛人。”為整個歌曲奠定了基調，在第一段中，作者圍繞著人物的感受展開，張學友在演唱這一段的時候，像是一個訴說者，沉沉地訴說著自己的悲傷。

第二段是第一段的一個遞進，延續(xù)了第一段的旋律，但和第一段又有所不同。在第一段的高潮過后，用三個“慢慢”形成起伏，延續(xù)了第一段的情感基調。

高潮部分“慢慢慢慢沒有感覺，慢慢慢慢我被忽略，你何忍看我憔悴，沒有一點點安慰?！蓖ㄟ^不斷重復的“慢慢”，讓情感遞進，最終落在“沒有一點點安慰”之上，表達出作者內心的痛苦。高潮部分的第二小段落依舊是對前一段情感的深化，最終走向最高處——要我如何收拾這愛的殘缺。

（二）原創(chuàng)與二次創(chuàng)作的對比

如果說張學友在演唱這首歌曲時是采用“收著”的情緒，那么胡彥斌則是使用“外放”的形式對這首歌曲進行演唱?！堵愤@首歌自發(fā)行至今被多次翻唱，翻唱并不容易，加上張學友的完美演繹，想要超越原唱更不容易。

胡彥斌改編的《慢慢》從前奏部分開始，就改變了歌曲的基調，以行進的軍鼓聲和復雜的鋼琴聲營造了急促的前奏，這與之前張學友版本的低沉形成了鮮明的對比。

三、二次創(chuàng)作的手法

（一）節(jié)奏的演變

胡彥斌的《慢慢》之所以呈現(xiàn)出濃烈的情感特征，與節(jié)奏的演變是分不開的，在節(jié)奏方面，前奏部分用傳統(tǒng)的技法，引出了整首歌曲的主節(jié)奏型和主旋律，并在一開始就以較快的節(jié)奏進入，加上其他伴奏樂器的配合，表現(xiàn)出搖滾的效果。也通過調式的變化強調了樂曲的主旋律，突出了歌曲的節(jié)奏特點。

（二）旋律的變奏

胡彥斌的《慢慢》在旋律的處理上也呈現(xiàn)出強烈的個人風格。他選擇了相對激烈的旋律，且在最后一個段落中，通過不斷加強和重復，讓旋律更重，從這樣的旋律處理中我們能夠體會到另外一種情感變化。

（三）不同的編曲

在編曲風格上也有很大的改變。不斷收放的旋律讓情緒處于抑制與爆發(fā)之間，到副歌部分，搖滾樂器連同管弦樂器一起點燃了一把熊熊烈火，一直燃燒到節(jié)奏不斷變快、像說唱一樣精彩的過渡段，完成了第二次爆炸。

四、二度創(chuàng)作的意義

二度創(chuàng)作不僅能夠賦予老歌以新的內涵，同時也能夠產生新的審美價值。以胡彥斌的《慢慢》為例，其二次創(chuàng)作就讓歌曲產生了新的審美價值。

《音樂美學通論》認為，音樂的美包括形態(tài)美、情態(tài)美、意態(tài)美和風格美等，胡彥斌的《慢慢》非常注意形態(tài)美，非常講究歌曲外在形式的創(chuàng)造。整個作品遵循著對比的形式美原則，同一樂句的前后部分進行對比處理，使得觀眾在強烈的對比中，感受到歌曲帶來的愉悅。

參考文獻：

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