趙亞峰 李媛媛

【摘要】中國(guó)的脫貧事業(yè)是人類歷史上的偉大創(chuàng)舉，講好中國(guó)脫貧故事是主流電視媒體的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。從《脫貧大決戰(zhàn)》的鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事這一“藝術(shù)筆法”出發(fā)，通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事的生成、鏡像中的“貧”與“扶”、脫貧攻堅(jiān)中農(nóng)民的精神裂變等進(jìn)行細(xì)致入微的剖析，對(duì)其背后的藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行系統(tǒng)的梳理，探尋“現(xiàn)實(shí)文本”和“藝術(shù)文本”之間的映射關(guān)系以及“藝術(shù)失真”的根源，對(duì)當(dāng)下仍是進(jìn)行時(shí)的“脫貧類電視節(jié)目”創(chuàng)作和其他“正面宣傳”提供一個(gè)可資參考的范本。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)脫貧故事；鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事；《脫貧大決戰(zhàn)》；藝術(shù)真實(shí)；農(nóng)民精神裂變

黨的十八大以來(lái)，中央把解決農(nóng)村貧困問(wèn)題提升到鞏固黨的執(zhí)政基礎(chǔ)、保持國(guó)家長(zhǎng)治久安和全面建成小康社會(huì)的高度，實(shí)施精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)略，全力推進(jìn)農(nóng)村扶貧。截至2019年底，累計(jì)有7億多人口擺脫了貧困，創(chuàng)造了世界減貧史上的“中國(guó)奇跡”。中國(guó)政府承諾，到2020年如期打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)、消除絕對(duì)貧困，這在中國(guó)幾千年歷史上將是第一次，在整個(gè)人類歷史上也絕無(wú)僅有。正如習(xí)近平總書記所指出的：“我國(guó)脫貧攻堅(jiān)力度之大、規(guī)模之廣、影響之深前所未有，取得了決定性進(jìn)展。取得這樣的成績(jī)實(shí)屬不易，譜寫了人類反貧困歷史新篇章?！盵1]

中國(guó)脫貧攻堅(jiān)事業(yè)的巨大進(jìn)展和寶貴經(jīng)驗(yàn)，對(duì)世界減貧事業(yè)和世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有重大意義。中國(guó)的扶貧脫貧實(shí)踐形成的中國(guó)智慧、中國(guó)方案和中國(guó)故事是電視媒體宣傳報(bào)道、節(jié)目創(chuàng)作的重要內(nèi)容。中央電視臺(tái)《決不掉隊(duì)》、中國(guó)國(guó)際電視臺(tái)《中國(guó)脫貧攻堅(jiān)》、河南衛(wèi)視《脫貧大決戰(zhàn)》、東方衛(wèi)視《我們?cè)谛袆?dòng)》、廣西衛(wèi)視《第一書記》、海南衛(wèi)視《脫貧致富電視夜?！?、中央電視臺(tái)和云南電視臺(tái)聯(lián)合拍攝的《落地生根》等。一大批脫貧攻堅(jiān)題材的電視節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。其中，河南衛(wèi)視《脫貧大決戰(zhàn)》是開播最早、播出時(shí)間跨度最長(zhǎng)的“脫貧類電視節(jié)目”，播出后影響也較大，被列入國(guó)家廣電總局“2020‘記錄新時(shí)代紀(jì)錄片精品”項(xiàng)目，予以資金扶持和創(chuàng)作引導(dǎo)。[2]

一、《脫貧大決戰(zhàn)》節(jié)目鄉(xiāng)土敘事的立論

（一）《脫貧大決戰(zhàn)》節(jié)目根植鄉(xiāng)土

《脫貧大決戰(zhàn)》于2016年10月開播，每年一季，至今已經(jīng)完成了四季50多期節(jié)目的制作與播出。在近四年的時(shí)間里，節(jié)目組先后采訪了50多個(gè)縣600多位脫貧攻堅(jiān)一線的干部群眾?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》節(jié)目?jī)?nèi)容隨著國(guó)家扶貧工作的深入而逐步展開，從“認(rèn)識(shí)貧困了解貧困”到“幫扶貧困解決貧困”，再到“融合助力精準(zhǔn)扶貧”，記錄了一個(gè)個(gè)“沾泥土、帶露珠、冒熱氣”的扶貧故事?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》對(duì)節(jié)目形態(tài)進(jìn)行了創(chuàng)新，邀請(qǐng)公益名人敬一丹、水均益、海霞、張澤群、任魯豫、張凱麗、鄧亞萍等擔(dān)任特約記者，以“新聞+真人秀”的形式深入河南“三山一灘”貧困地區(qū)，見(jiàn)證脫貧攻堅(jiān)給貧困地區(qū)帶來(lái)的顯著變化，利用媒體優(yōu)勢(shì)直接幫助貧困農(nóng)民。

《脫貧大決戰(zhàn)》播出后，受到公眾普遍關(guān)注：節(jié)目平均收視率0.237%，全國(guó)35城同時(shí)段排名前十；河南衛(wèi)視#脫貧大決戰(zhàn)#微博相關(guān)話題多次位居微博話題榜全國(guó)小時(shí)榜、全國(guó)綜藝榜雙榜第一。這樣一檔看起來(lái)有些“土氣”的節(jié)目為什么會(huì)取得成功？《脫貧大決戰(zhàn)》節(jié)目主要?jiǎng)?chuàng)作者說(shuō)：“誰(shuí)都知道要用好故事直抵人心，但想要講出這樣的好故事，重要的是扎根群眾?！盵3]

（二）鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事的概念

“鄉(xiāng)土敘事”是文學(xué)研究的一個(gè)常見(jiàn)術(shù)語(yǔ)。楊位儉這樣定義它：“鄉(xiāng)土敘事就是以鄉(xiāng)土（鄉(xiāng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式以及廣泛意義上的鄉(xiāng)土社會(huì)）作為想象、表述對(duì)象的相關(guān)敘述形式、敘事文本和故事內(nèi)容，從最狹隘的意義來(lái)講，鄉(xiāng)土敘事的想象、表達(dá)對(duì)象就是鄉(xiāng)村?！盵4]由此我們可以看出，鄉(xiāng)土敘事更多的是作為一種“再現(xiàn)方式”而存在。鄉(xiāng)土敘事的范疇比較寬泛，主要是鄉(xiāng)土小說(shuō)，還包括其他一些敘事形式，如詩(shī)歌、戲劇、電影和電視等。

電視對(duì)文學(xué)的借鑒由來(lái)已久，特別是隨著文化消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)，電視與文學(xué)是一種共生、互補(bǔ)關(guān)系，電視不斷從文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，而文學(xué)也借助影像傳播的優(yōu)勢(shì)煥發(fā)出新的勃勃生機(jī)?！懊撠氼愲娨暪?jié)目”是特殊歷史條件下指涉鄉(xiāng)土的影像再現(xiàn)方式，其中鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事是內(nèi)含于鄉(xiāng)土敘事中的一種藝術(shù)“筆法”，通過(guò)這種“筆法”來(lái)完成“脫貧類電視節(jié)目”鄉(xiāng)土敘事的建構(gòu)。

（三）《脫貧大決戰(zhàn)》鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事的立論

首先，《脫貧大決戰(zhàn)》鄉(xiāng)土敘事選題的理論前提是以《脫貧大決戰(zhàn)》節(jié)目為代表的“脫貧類電視節(jié)目”與鄉(xiāng)土敘事的關(guān)聯(lián)性。脫貧攻堅(jiān)的主要陣地在鄉(xiāng)村，“脫貧類電視節(jié)目”的創(chuàng)作素材主要涉及農(nóng)民、鄉(xiāng)土空間及鄉(xiāng)土社會(huì)，鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事自然成為此類節(jié)目一種確證的藝術(shù)存在。其次，從本質(zhì)上說(shuō)，“脫貧類電視節(jié)目”屬于主旋律題材，是電視媒體“堅(jiān)持提高新聞?shì)浾搨鞑チ?、引?dǎo)力、影響力、公信力，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的具體體現(xiàn)，但怎樣講好“中國(guó)脫貧故事”這方面的研究嚴(yán)重不足。從藝術(shù)角度對(duì)存在于其中的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行系統(tǒng)的梳理，從而對(duì)當(dāng)下仍是進(jìn)行時(shí)的“脫貧類電視節(jié)目”創(chuàng)作和其他“正面宣傳”節(jié)目提供一個(gè)可資參考的范本，這也是《脫貧大決戰(zhàn)》鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事本身的研究?jī)r(jià)值所在。再次，隨著整個(gè)社會(huì)時(shí)代語(yǔ)境的變化特別是社會(huì)文化的轉(zhuǎn)型，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化觀念、價(jià)值需求等深刻地影響著電視節(jié)目的創(chuàng)作和創(chuàng)新，比如娛樂(lè)化傾向和非審美現(xiàn)象等會(huì)對(duì)鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事產(chǎn)生消極影響，查找問(wèn)題與探尋出路同樣需要理論關(guān)注。

二、《脫貧大決戰(zhàn)》節(jié)目鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事的生成

（一）追求“新聞?wù)鎸?shí)”的創(chuàng)作初衷和態(tài)度

《脫貧大決戰(zhàn)》創(chuàng)作者宣稱，聚焦的是鮮活的基層扶貧真情實(shí)景，展現(xiàn)的是節(jié)目組訪真貧、扶真貧、真扶貧的火熱初心和使命責(zé)任。其節(jié)目文本類似于新聞報(bào)道的“體驗(yàn)式采訪”：以一位特約記者或公益名人深入貧困區(qū)為主線，探訪貧困戶的真實(shí)生活，感受扶貧干部的艱辛付出，挖掘脫貧攻堅(jiān)歷程背后的感人故事，并以記者或公益觀察員的切身體驗(yàn)為貧困區(qū)發(fā)聲代言，幫助扶貧對(duì)象或扶貧項(xiàng)目的主人公實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。在這里，“真人真事”是鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事最基礎(chǔ)、最堅(jiān)實(shí)的依托。

（二）立體再現(xiàn)是鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事藝術(shù)表達(dá)的重要途徑

《脫貧大決戰(zhàn)》包含著對(duì)扶貧對(duì)象“貧困戶”物質(zhì)之貧、肉體之痛和精神之苦的描摹，有對(duì)各路幫扶力量和行動(dòng)的具體呈現(xiàn)，還有關(guān)于脫貧農(nóng)民精神裂變過(guò)程的刻畫，多維立體地透視巨變中的“鄉(xiāng)土中國(guó)”以及生活在其中的人、發(fā)生在其中的事。它們一方面作為鄉(xiāng)土敘事的內(nèi)容本身存在，另一方面也包含著創(chuàng)作者對(duì)扶貧脫貧現(xiàn)實(shí)的理解性闡釋，即“不是被動(dòng)地呈現(xiàn)鄉(xiāng)村的客觀面貌，而是積極地建構(gòu)鄉(xiāng)村世界”。[5]

（三）情感的真實(shí)是本質(zhì)性要求

情感真實(shí)包含情感事實(shí)的真實(shí)、情感講述語(yǔ)態(tài)和語(yǔ)境的真實(shí)等，《脫貧大決戰(zhàn)》希冀將此作為打動(dòng)人心的一種力量。為了營(yíng)造更加真實(shí)的情感，《脫貧大決戰(zhàn)》對(duì)情境設(shè)計(jì)、扶貧對(duì)象和公益名人的選擇、故事情節(jié)的展開等要素進(jìn)行了認(rèn)真考量和精心安排，盡可能地還原本真的生活狀態(tài)，最終為受眾提供情感的依托和共鳴。此時(shí)的“真人秀”僅僅作為一種手段，呈現(xiàn)的是“真實(shí)的人+有限的秀”的新面目。

三、鄉(xiāng)土寫實(shí)鏡像中的脫貧之“貧”

（一）物質(zhì)之貧

我國(guó)現(xiàn)行農(nóng)村貧困標(biāo)準(zhǔn)是按照2010年價(jià)格每人每年純收入2300元以下，該標(biāo)準(zhǔn)是根據(jù)國(guó)家2020年反貧目標(biāo)和扶貧策略制定的，河南省的農(nóng)村貧困標(biāo)準(zhǔn)高于國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)。2017年，河南省按農(nóng)民人均純收入3208元執(zhí)行[6]，低于這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)屬于“貧困戶”。也就是說(shuō)，在河南，溫飽問(wèn)題已經(jīng)解決，即使是面對(duì)被稱為“無(wú)勞動(dòng)能力、無(wú)生活來(lái)源又無(wú)法定贍養(yǎng)”的特困人員，也基本看不到破爛的衣服、低劣的食物等這些人們傳統(tǒng)觀念中的貧窮現(xiàn)象。鄉(xiāng)土寫實(shí)鏡像中的物質(zhì)之貧顯然是相對(duì)的，主要體現(xiàn)在破舊的房屋、凌亂的室內(nèi)陳設(shè)和各種現(xiàn)代消費(fèi)品的缺乏上。

（二）肉體之痛

河南省因病、因殘致貧比例較高。據(jù)河南省扶貧開發(fā)辦公室2017年的統(tǒng)計(jì)，全省因病致貧占41.69%，因殘致貧占8.35%。[7]相較于物質(zhì)之貧，疾病帶來(lái)的威脅和苦痛無(wú)疑更加深重，由此也使貧困農(nóng)民的貧困程度加重?！睹撠毚鬀Q戰(zhàn)》中不吝筆墨，真實(shí)記錄了疾病折磨中農(nóng)民的痛苦之相，比如《水均益·體驗(yàn)網(wǎng)絡(luò)電商扶貧》中一組殘疾人群體各自曾經(jīng)歷的病痛折磨，《海霞·親切歸鄉(xiāng)探訪脫貧第一線》中文鳳因病致殘的父親不停抖動(dòng)的雙手等。這些鏡頭在深深刺痛觀眾神經(jīng)的同時(shí)，也引導(dǎo)觀眾和節(jié)目一起探究疾病與貧困之間的關(guān)系。

（三）精神之苦

在《脫貧大決戰(zhàn)》鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事中，物質(zhì)之貧、肉體之痛和精神之苦并不是孤立存在的，而是雜糅和交織在一起，與物質(zhì)之貧和肉體之痛相伴的是農(nóng)民的精神之苦，后者也常常是前者的結(jié)果。比如《李菁·特別的鄉(xiāng)村“調(diào)查員”》中富強(qiáng)的喪夫之痛，《凱麗·做全科老師》中眾多留守兒童對(duì)遠(yuǎn)方父母的思念之苦，還有同期節(jié)目清辰爺爺奶奶對(duì)6年來(lái)下落不明兒子的深切惦念等。物質(zhì)之貧、肉體之痛常以貧困農(nóng)民對(duì)過(guò)去的回憶存在，是痛苦的經(jīng)歷，已經(jīng)通過(guò)幫扶得到改善或正在幫扶中，但精神之苦是現(xiàn)實(shí)的存在，帶來(lái)的傷痕也更加難以抹去。

四、鄉(xiāng)土寫實(shí)鏡像中的扶貧之“扶”

（一）誰(shuí)在“扶”

黨對(duì)脫貧各項(xiàng)工作的領(lǐng)導(dǎo)，以及各級(jí)黨政部門和人員的親身踐行是《脫貧大決戰(zhàn)》鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事中的主流，其描繪方法有“大張旗鼓式”，如開播儀式中邀請(qǐng)省、市領(lǐng)導(dǎo)直接進(jìn)行官方宣講；有“潛移默化式”，這也是用得最多的方法，比如被稱為“花生書記”的縣委書記劉艷麗的扶貧規(guī)劃，第一書記原玉榮、魏世赟等的扎根鄉(xiāng)村，其他政府部門人員如光山縣電商辦主任邱學(xué)明、方城縣博望鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長(zhǎng)華欣等的務(wù)實(shí)高效，這些不時(shí)閃現(xiàn)的基層干部身影不僅是扶貧一線的主體，也常常成為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要力量。這與“現(xiàn)實(shí)文本”是高度一致的———全國(guó)目前在崗的第一書記20.6萬(wàn)人、駐村干部70萬(wàn)人。[8]“動(dòng)員全社會(huì)力量廣泛參與扶貧事業(yè)”是我國(guó)扶貧開發(fā)事業(yè)取得成功的重要經(jīng)驗(yàn)，《脫貧大決戰(zhàn)》現(xiàn)有50多期電視文本也提供了足夠的鋪陳空間：科技工作者、企業(yè)家、醫(yī)護(hù)人員和文藝工作者等先后登場(chǎng)，對(duì)應(yīng)不同的扶貧對(duì)象施以援手，營(yíng)造了一個(gè)社會(huì)廣泛參與的火熱扶貧場(chǎng)景。

（二）怎樣“扶”

產(chǎn)業(yè)扶貧、金融扶貧、電商扶貧、教育扶貧、易地搬遷等扶貧模式是“精準(zhǔn)扶貧”的重要內(nèi)容，《脫貧大決戰(zhàn)》早期的創(chuàng)作中以此為框架來(lái)深度開掘蘊(yùn)含其中的故事，但囿于見(jiàn)證視角的局限，面對(duì)具體的貧困農(nóng)民和上述三種貧困之象，作為敘事主線的名人和記者個(gè)人，除了灑下同情淚外似乎也別無(wú)良方。在升級(jí)版的節(jié)目中則以扶貧現(xiàn)場(chǎng)的問(wèn)題為導(dǎo)向，更加“強(qiáng)化公益環(huán)節(jié)，踐行媒體責(zé)任”，即《脫貧大決戰(zhàn)》節(jié)目自身也是幫扶主體和幫扶平臺(tái)，公益名人、記者以及媒體都行動(dòng)起來(lái)，以媒體自身和他們能夠調(diào)動(dòng)的各種社會(huì)力量參與其中，幫助貧困群體搭建銷售平臺(tái)、進(jìn)行資源推介、拓展商業(yè)渠道等，同時(shí)依托當(dāng)?shù)卮笮推髽I(yè)加大幫扶分量，提升幫扶效果。

（三）扶貧的成效

《脫貧大決戰(zhàn)》鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事對(duì)扶貧效果的描述分為宏觀和微觀兩個(gè)層面，宏觀抽象，權(quán)威嚴(yán)謹(jǐn)，微觀具體，多樣靈活。宏觀層面如減貧機(jī)制的建立、歷年減貧目標(biāo)的完成、貧困地區(qū)基礎(chǔ)設(shè)施的完善、社會(huì)事業(yè)的進(jìn)步等情況按官方統(tǒng)一數(shù)據(jù)，并在演播室環(huán)節(jié)由政府相關(guān)人員發(fā)布。微觀層面是鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事著力展現(xiàn)的，直接走進(jìn)具體扶貧對(duì)象的家：從“碗里吃的”“身上穿的”“床上鋪的”到“住進(jìn)的新房”“手里的鈔票”等，這些大特寫般的細(xì)節(jié)刻畫突出百姓生活的變化，也更加令人信服。

五、鄉(xiāng)土寫實(shí)鏡像中農(nóng)民的精神裂變

（一）奮斗精神

“幸福是奮斗出來(lái)的”，奮斗精神根植于人民群眾的生動(dòng)實(shí)踐和長(zhǎng)期的理論探索。《脫貧大決戰(zhàn)》不但反映全社會(huì)的傾情幫扶，也深度聚焦貧困群眾自強(qiáng)不息、頑強(qiáng)拼搏、擺脫貧窮的奮斗精神。對(duì)奮斗精神的書寫集中在以下方面：第一是勇于奮斗，世界上沒(méi)有坐享其成的事，這是中國(guó)農(nóng)民最樸素的奮斗觀。光山縣繁星工作室的殘疾員工馮明祥、胡強(qiáng)等人，以前是不敢見(jiàn)人也無(wú)力謀生的“殘廢”，如今依靠勤勞的雙手開展電子商務(wù)業(yè)務(wù)逐漸脫貧，重拾了自信。第二是團(tuán)結(jié)奮斗，脫貧攻堅(jiān)是凝聚共同力量的奮斗，是大家心往一處想、勁往一處使的生動(dòng)場(chǎng)面。

（二）人情之美

人情之美是基于鄉(xiāng)土世界多種情感的表達(dá)予以觀照和呈現(xiàn)的，主要有鄉(xiāng)間鄰里的鄉(xiāng)親鄉(xiāng)情和干部群眾之間的魚水之情。人情之美的特質(zhì)在于它所表現(xiàn)的是在價(jià)值、文化、觀念等方面發(fā)生深刻改變的鄉(xiāng)村，依然存在著感動(dòng)、美好和所涉敘事主體可敬的人格精神，創(chuàng)作者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了鄉(xiāng)土世界和脫貧過(guò)程中顯現(xiàn)的最樸實(shí)、最真切的情感：三門峽陜州區(qū)韓川村的鄉(xiāng)親們無(wú)論遇到什么困難都會(huì)找“小飛”，甚至沒(méi)錢交手機(jī)費(fèi)和電費(fèi)也找他，其實(shí)這位叫馬云飛的獨(dú)臂人只是一名在本村做村醫(yī)的外鄉(xiāng)人，多次救死扶傷的行動(dòng)使全村人都把他當(dāng)“家里人”看待，他被感恩的鄰居請(qǐng)到家里吃飯，一吃就是6年；新蔡縣獅子口村第一書記原玉榮駐村四年，為村里修了路、辦了扶貧車間等實(shí)事，群眾稱贊她“事辦得瓷實(shí)”，許多群眾自發(fā)騎車去路上接她，在家里搟好面條給她送到村委會(huì)。這種有些久違的、基于干部群眾之間的信任和感恩情感呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)畫卷，飽含著創(chuàng)作者對(duì)鄉(xiāng)土社會(huì)人情之美的詩(shī)意禮贊。

（三）榜樣力量

脫貧攻堅(jiān)的目的不僅僅是消滅貧困，它是實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的優(yōu)先任務(wù)，實(shí)現(xiàn)農(nóng)村農(nóng)業(yè)的現(xiàn)代化才是根本目標(biāo)，而新農(nóng)村的建設(shè)首先需要新農(nóng)民。面對(duì)飛速發(fā)展的外部世界和巨大變化的社會(huì)，即使是一些具有一定自覺(jué)意識(shí)的“進(jìn)步農(nóng)民”也有些不知所措，比如沈丘縣朱李莊村支部書記肖紅偉一心帶領(lǐng)群眾脫貧致富，但豐收后的幾十萬(wàn)斤金果梨在嚴(yán)苛的質(zhì)量檢驗(yàn)面前卻賣不出去。在描述這些農(nóng)民困惑的同時(shí)，《脫貧大決戰(zhàn)》也塑造了一大批具有現(xiàn)代意識(shí)的新型農(nóng)民，他們是農(nóng)民徹底蛻變的榜樣，是未來(lái)新農(nóng)村的希望?！饵S金梨成“致富果”貧困戶變“新農(nóng)人”》中的鄭海鷗原來(lái)在國(guó)外一家機(jī)構(gòu)做翻譯，擁有國(guó)際視野的她為了尋找幸福感而回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)———種梨賣梨，用有機(jī)、滲灌等全新生產(chǎn)方式種出的梨產(chǎn)量高、質(zhì)量好，從來(lái)不愁銷路；《荷鄉(xiāng)振興譜新篇》中北京大學(xué)研究生孫肇陽(yáng)來(lái)到偏僻的濮陽(yáng)范縣開發(fā)新型農(nóng)家民宿，她依托當(dāng)?shù)厍М€荷園推出“荷葉蠟染”絲巾、可口的“荷食”，打造了獨(dú)特的荷鄉(xiāng)文化品牌。

六、鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事的局限

（一）被濃縮的“時(shí)間”

公益名人的參與是亮點(diǎn)，但有時(shí)恰恰也是薄弱環(huán)節(jié)，從《脫貧大決戰(zhàn)》文本呈現(xiàn)的時(shí)間軸可以看出，為了遷就名人參與節(jié)目時(shí)間的緊迫和有限，節(jié)目的主體部分即有名人參與的內(nèi)容大多是在幾十個(gè)小時(shí)內(nèi)拍就的，要保證正常拍攝就需要將“劇本”的時(shí)間高度濃縮，故事只能一個(gè)接一個(gè)不停上演，過(guò)去時(shí)變成進(jìn)行時(shí)，重述變成重演。這些問(wèn)題的存在顯然是現(xiàn)代電視面對(duì)消費(fèi)文化身不由己的選擇，但其必然成為藝術(shù)失真的誘因。

（二）媒體幫扶的“度”

從歷經(jīng)四年、逐步升級(jí)的節(jié)目中可以看到，創(chuàng)作者的身份也在不斷變化：從扶貧的見(jiàn)證者、講述者到參與者、行動(dòng)者，直至成為具體幫扶個(gè)案的主導(dǎo)者，比如開辦大象TV集市、利用自有電商平臺(tái)直接銷售農(nóng)產(chǎn)品等，他們希望借此踐行“真扶貧”理念，彰顯媒體責(zé)任。但術(shù)業(yè)有專攻，媒體直接扶貧其實(shí)能用的資源并不多，所以扶貧的效益產(chǎn)出也有限。而且媒體參與的“度”如果把握不好，就會(huì)造成媒體“包辦”或“干預(yù)”的印象，從而影響鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事的生成。

（三）被忽略的“文化”

隨著農(nóng)村人口的大規(guī)模流動(dòng)、大量鄉(xiāng)村精英的流失，以及傳統(tǒng)鄉(xiāng)土生活方式的消亡和農(nóng)村教育的缺失，曾被認(rèn)為是中國(guó)主流文化的鄉(xiāng)土文化逐步衰落，而文化的衰落也帶來(lái)了鄉(xiāng)村倫理、價(jià)值、秩序等方面的深刻改變并引發(fā)一系列社會(huì)問(wèn)題，大量空心村和“留守兒童”的出現(xiàn)只是表象。尤其重要的是，文化貧困和物質(zhì)貧困是鄉(xiāng)村貧困的“一體兩面”，甚至影響更大，但遺憾的是，《脫貧大決戰(zhàn)》對(duì)鄉(xiāng)土“文化脫貧”問(wèn)題雖有所觸及但開拓不深，這與文化自身的隱含性、根脈性有關(guān)，也與創(chuàng)作的難度相關(guān)。

七、結(jié)語(yǔ)

按照馬克思主義新聞?dòng)^“事實(shí)是第一性的，新聞（報(bào)道）是第二性的”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，所有關(guān)于脫貧攻堅(jiān)這一偉大歷程的演繹都注定是一種對(duì)事實(shí)的重述而不是事實(shí)本身，所以《脫貧大決戰(zhàn)》鄉(xiāng)土寫實(shí)敘事雖然存在著一些問(wèn)題，但作為一種藝術(shù)“筆法”是瑕不掩瑜的，這與創(chuàng)作者追求“新聞?wù)鎸?shí)”的創(chuàng)作初衷和態(tài)度、立體再現(xiàn)的方法和對(duì)情感真實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)要求是分不開的。但是，如果站在更高的主流價(jià)值擔(dān)當(dāng)角度來(lái)看，僅僅做到這些是不夠的。習(xí)近平總書記提出，創(chuàng)造精神、奮斗精神、團(tuán)結(jié)精神、夢(mèng)想精神是對(duì)中華民族偉大精神的科學(xué)闡釋，是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的精神動(dòng)力。[9]而中華民族的偉大精神一定包含了“脫貧攻堅(jiān)精神”。所有脫貧類電視節(jié)目對(duì)這種主流價(jià)值的弘揚(yáng)應(yīng)該是一個(gè)根本性的原則，正如《脫貧大決戰(zhàn)》提出的“使命”概念一樣。只有這樣，若干年后，當(dāng)人們回望今天這場(chǎng)偉大的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)時(shí)，電視媒體留下的那些影像，才會(huì)成為珍貴的歷史記憶。

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[2]國(guó)家廣電總局推動(dòng)引導(dǎo)脫貧攻堅(jiān)報(bào)道和節(jié)目創(chuàng)作[EB/OL].http：//www.nrta.gov.cn/art/2019/12/26/art_114_49256.html.

[3]4年，走訪50多個(gè)縣，她說(shuō)，好故事給人力量[EB/OL].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1655982980870030135&wfr=spider&for=pc.

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[6]河南省人民政府關(guān)于印發(fā)河南省“十三五”脫貧攻堅(jiān)規(guī)劃的通知[EB/ OL].http：//oss.henan.gov.cn/sbgt-wztipt/attachment/hnfpb/sitesources/hnsfpb/upload/201803/20180321160609000.pdf.

[7]河南省人民政府關(guān)于印發(fā)河南省“十三五”脫貧攻堅(jiān)規(guī)劃的通知[EB/ OL].http：//oss.henan.gov.cn/sbgt-wztipt/attachment/hnfpb/sitesources/hnsfpb/upload/201803/20180321160609000.pdf.

[8]習(xí)近平.在解決“兩不愁三保障”突出問(wèn)題座談會(huì)上的講話[EB/ OL].http：//www.xinhuanet.com/politics/2019-08/15/c_1124879967.htm.

[9]十三屆全國(guó)人大一次會(huì)議在京閉幕習(xí)近平發(fā)表重要講話[EB/ OL].http：//www.xinhuanet.com/politics/2018lh/2018 -03/20/c_1122566169. htm.

（作者單位：趙亞峰，平頂山學(xué)院新聞與傳播學(xué)院；李媛媛，河南廣播電視臺(tái)）

編校：張紅玲