摘 要： 本詩用兩條線索敘事，同時(shí)體現(xiàn)了岑參歌行體“景物+送別”的模式。詩歌用大量篇幅寫雪，雪是詩人和行人的關(guān)注點(diǎn)，在結(jié)構(gòu)勾連、內(nèi)容鋪陳、情感抒發(fā)等方面發(fā)揮了其獨(dú)到的作用。

關(guān)鍵詞： 雙線敘事；環(huán)境；結(jié)構(gòu)；情感

中圖分類號(hào)： I222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2096-8264（2020）03-0020-03

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

岑參，江陵（今湖北荊州）人，郡望南陽。玄宗天寶五載（746）登進(jìn)士第，曾任嘉州（今四川樂山）刺史，后人稱為“岑嘉州”。岑參先后兩次出塞，第一次在天寶八年（751）任安西鎮(zhèn)節(jié)度使高仙芝幕府書記；第二次在天寶十三年（754）為安西、北庭節(jié)度使封常清的下判官。《白雪歌送武判官歸京》就是岑參送同僚武判官回長安時(shí)寫的一首歌行體贈(zèng)別詩。

贈(zèng)別的時(shí)間在陰歷八月，公歷應(yīng)該在八、九月間。依據(jù)竺可楨在《中國近五千年來氣候變化的初步研究》中指出的公元600年之后氣溫繼續(xù)上升直到唐中期（大約750年）溫度達(dá)到頂峰的研究成果，長安乃至中原地區(qū)，當(dāng)時(shí)陰歷八月出現(xiàn)飛雪應(yīng)該是不常見的現(xiàn)象；贈(zèng)別的地點(diǎn)在北庭輪臺(tái)，唐代輪臺(tái)城大致方位基本明確在今烏魯木齊地區(qū)，這一地區(qū)現(xiàn)存三處較大規(guī)模唐代古城遺址。[1] 在盛唐，除了岑參外，這里應(yīng)該是沒有哪位詩人能走到離長安這么遠(yuǎn)的西北邊塞地區(qū)；贈(zèng)別的對(duì)象，據(jù)孫植考證就是中唐名相武元衡的父親武就。所以單從時(shí)間和地點(diǎn)上看，這次贈(zèng)別在唐代詩壇上就很有檔次。敘事分兩條線，一條是雪，由雪貌寫到雪氣再到暮雪最后到雪?。灰粭l是贈(zèng)別，由環(huán)境到餞別到送別。兩線相互交織，同步推進(jìn)。

“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，正面寫雪的面貌。虛字“即”“忽”寫雪來得早，來得突然，來得驚艷；“飛雪”以及將雪比作千萬樹梨花，說明這是漫天遍野的鵝毛大雪，下得猛、下得大，也為詩歌末尾“雪滿天山路”埋下伏筆；不先寫雪而寫卷地而起的風(fēng)，先聲奪人，寫出雪大氣磅礴的氣勢。如此突如其來不可阻遏的大雪恰恰構(gòu)成贈(zèng)別的自然環(huán)境。“白草”，西北一種干枯后仍堅(jiān)韌的白色草，無論是山嶺河谷還是原野戈壁，刮地而起的寒風(fēng)將滿眼的白草吹折伏地甚至將地面上一些枯枝敗葉砂礫卷地而起；雪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像千萬梨花，天上飄的、樹上留的、地上積的，莽莽蒼蒼讓人窒息。四句色調(diào)自始至終以白色為主，大場面，大空間，雄健蒼涼。

“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，寫飛雪帶來的寒氣，簡稱雪氣。這是側(cè)面寫雪以及軍中狀況，自然引出下邊的餞別。因?yàn)橛酗L(fēng)，所以雪花“散入珠簾”，絲羅做的帳幕濕透了，這是寫住的地方難以安身；狐皮做的皮衣精致的被子都冷颼颼的，這是寫穿的蓋的難以御寒；角弓是用獸角作裝飾品的硬弓，因?yàn)楹涫謨龅媒┯补孰y以拉弓，因?yàn)楹滂F片等制成的戰(zhàn)衣溫度比平時(shí)更低讓人望而生畏故難以穿上，這是寫用得不能得心應(yīng)手?！瓣@干百丈冰”指隨地勢高低起伏而縱橫交錯(cuò)的巨大冰塊，“瀚?！狈侵干衬?，這一句寫目之所及的峭壁絕巘坡谷戈壁合成的大原野，千里冰封萬里雪飄的景象?！俺钤茟K淡萬里凝”寫空中萬里陰云黯淡無光，讓人頓生愁情?；蛟唬赫l愁？詩人？行人？將士？都是?！俺钤啤币庀蟮哪：詭淼氖乔樗嫉亩嘟?、審美效果的多樣。這四句從生活、戰(zhàn)備、心理三個(gè)方面寫邊塞絕地苦寒。寫雪，寫出贈(zèng)別時(shí)的自然環(huán)境、生活環(huán)境、戰(zhàn)備條件、復(fù)雜心境。如此環(huán)境、條件和心境怎配紅粉佳人？絕配熱血男兒偉岸英雄！

“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”寫?zhàn)T別，帶出暮雪?！爸熊姟辈灰欢ㄖ附y(tǒng)帥處理公務(wù)的營帳，也可能是在統(tǒng)帥營中特地設(shè)立的祈求路神保佑行人平安的祖帳。這里擺酒餞別武判官，可以說是一方最高的規(guī)格，暗示武判官地位非同一般，此去長安可以去完結(jié)一個(gè)邊塞男兒人同此心的歸情，也可能去兌現(xiàn)一個(gè)邊塞男兒升遷的夢想?！昂倥门c羌笛”寫宴樂之盛。唐代軍中樂伎稱“營伎”。唐玄宗在天寶十年二月曾下詔書：“五品以上正員清官，諸節(jié)度使及太常等，并聽當(dāng)家畜絲竹，以展歡娛 ，行樂盛時(shí)，覃及中外?！保? 《唐會(huì)要》卷三十四）可見養(yǎng)伎合法成為風(fēng)氣。而且在唐朝“來自西域地區(qū)的音樂，源源不斷地輸入唐代社會(huì)，對(duì)唐朝宮廷音樂、王公士大夫和社會(huì)風(fēng)尚產(chǎn)生深刻影響。它與傳統(tǒng)的‘雅樂‘古樂相融合，滲透到社會(huì)各個(gè)層面?！盵2] 可見此次餞別宴，可能由營伎演奏，歌舞具有胡風(fēng)，既助了酒興，又將餞別的氛圍推到極致。下兩句由帳內(nèi)寫到帳外，選取的是暮雪中的軍營大門和矗立的軍旗意象。大門和軍旗處，既是目中所及，又是判官歸京的一個(gè)標(biāo)志性起點(diǎn)?！凹娂姟倍謱懷﹦莶粶p，“凍不翻”寫寒氣凜冽軍旗已經(jīng)結(jié)冰罡風(fēng)不足以撼動(dòng)。雪無聲旗凝重，一動(dòng)一靜，一白一紅，白的是滿世界，紅的是突出的焦點(diǎn)，色彩鮮明對(duì)比強(qiáng)烈，烘托了帳內(nèi)餞別難以抹去的深厚凝重的離情別緒。

“輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”寫次日送別。以君相稱，對(duì)話體中顯莊重親和；“雪滿天山路”“山回路轉(zhuǎn)”寫路途險(xiǎn)阻以及對(duì)行人的關(guān)切；“空留馬行處”寫大雪留痕送者佇立不舍，以景結(jié)情，余味綿長。

《歷代詩發(fā)》評(píng)曰：“灑筆酣歌，才鋒馳突?！┳炙默F(xiàn)，一一精神?！北驹娛且皇讘?yīng)制詩，“送武判官歸京”才是目的，那么詩人為什么要花如此大量筆墨去寫白雪呢？

岑參七言歌行體以“×××歌送×××”為題的送別詩有十一首。如《武威送劉單判官赴安西行營，便呈高開府》《熱海行，送崔侍御還京》《輪臺(tái)歌，奉送封大夫出師西征》《敷水歌，送竇漸入京》《天山雪歌送蕭治歸京》《青門歌，送東臺(tái)張判官》《走馬川行，奉送出師西征》等，“此類詩形成了他自己的固有模式：往往在前面用很大的篇幅寫景、詠物，只在末尾幾句書寫送別之情，也就是‘景物+送的模式”。[3] 本詩前面大量篇幅寫雪，在送別中反復(fù)提到雪，恰好體現(xiàn)詩人歌行體送別詩的岑氏寫法。

具體來看，雪是詩人和行人的關(guān)注點(diǎn)。從輪臺(tái)到長安，交通不便信息不暢路途險(xiǎn)遠(yuǎn)，或者因?yàn)槠谙藁蛘咭驗(yàn)閾袢涨蟀驳脑?，武判官行期已定，不因風(fēng)雪改動(dòng)，而風(fēng)雪又往往是影響行人進(jìn)程的重要因素：“歲暮風(fēng)雪暗，秦中川路長”，（李頎《送劉四》）因風(fēng)雪而道路顯得更加漫長；“慘凄游子情，風(fēng)雪自關(guān)東”，（韋應(yīng)物《贈(zèng)馮著》），風(fēng)雪使人焦慮深情“慘凄”；“曠蕩阻云海，蕭條帶風(fēng)雪”，（高適《薊門不遇王之渙、郭密之，因以留贈(zèng)》）因風(fēng)雪阻失路?？梢姴黄诙恋娘L(fēng)雪于詩人是留人天，于行人是插曲是“天氣已報(bào)”，是詩人和行人關(guān)注的一個(gè)聚焦點(diǎn)。

雪是詩人和行人的興奮點(diǎn)。雄健蒼涼絕地苦寒的雪景在郁勃昂揚(yáng)的守邊者看來，往往是催動(dòng)豪情的引擎。如盧綸《和張仆射塞下曲·其三》“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”；王昌齡《從軍行·其四》“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”；盧汝弼《和李秀才邊庭四時(shí)怨·其四》“朔風(fēng)吹雪透刀瘢，飲馬長城窟更寒。半夜火來知有敵，一時(shí)齊保賀蘭山”。雖然送和別不是御敵，但是有了遇雪而昂揚(yáng)的潛意識(shí)因子，以邊塞壯觀奇麗的雪作為留存的印記，自然成了詩人和行人興奮起來的誘因。

雪是詩歌結(jié)構(gòu)的結(jié)合點(diǎn)。沈德潛云“歌行起步，宜高唱而入……以下隨手波折，隨步換形，蒼蒼莽莽中，自有灰線蛇蹤”（《說詩晬語》），本詩寫雪寫?zhàn)T別兩線并進(jìn)交織，由“飛雪”遠(yuǎn)譬“梨花”，勾連邊關(guān)和故園。雪寄相思離別自《詩經(jīng)》“今我來思，雨雪霏霏”便開先例，下如范云《別詩二首·其一》“昔去雪如花，今來花似雪”，高適《別董大二首》“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君”；崔涂《巴山茸中除夜有懷》“亂山殘雪夜，孤獨(dú)異鄉(xiāng)春 ”。雪的紛紛揚(yáng)揚(yáng)寓情思之揮之不去，雪的鋪天蓋地寓情思之深厚廣闊，雪的潔白寓情思之無暇。至于梨花，表離別思?xì)w亦不少見。“‘梨與‘離諧音雙關(guān)，因而梨花給人一種‘流春不知花心意，紛紛飄落寄憂思之感”，“梨花的開放常使人陶醉于春日的美好，文人有時(shí)在送別時(shí)借用梨花營造一種悲涼的氛圍，使唐詩中的梨花具有了傷別懷友的意蘊(yùn)”。[4] 至此我們明白了開篇寫雪不只是為了寫環(huán)境為了造勢，由“飛雪”遠(yuǎn)譬“梨花”，本身就象喻離別，巧妙地將起點(diǎn)和終點(diǎn)、詩人和行人結(jié)合在一起。往下由雪“散入珠簾濕羅幕”引出餞別具體環(huán)境，看似無雪，雪卻是草蛇灰線；及至寫暮雪，又融情于景；末尾雪印赫然在目，雪越下越大到積滿天山路，時(shí)間縱坐標(biāo)上層層鋪墊推進(jìn)；由象喻意義上的雪寫到餞別寫到留在雪地上的馬蹄印，空間橫坐標(biāo)上伏筆照應(yīng)。整首詩大氣磅礴而曲曲折折，從結(jié)構(gòu)上就可以看到雪在寫景敘事抒情過程中具有無可替代的勾連作用。

雪是思想的能量點(diǎn)。岑參出身名門，“國家六葉，吾門三相矣。”（《感舊賦序》）雖幼時(shí)喪父而仍從哥受業(yè)，不忘血統(tǒng)中的自豪感和振興家聲的責(zé)任感。這樣的背景促使他按照當(dāng)時(shí)文人先去邊塞建功立業(yè)再回到京城或地方得以升遷的仕途模式選擇自己的道路。當(dāng)然在他的“邊塞詩中，既有出塞的豪邁，也有思鄉(xiāng)的痛苦，既有建功立業(yè)的渴望，也有棄世求隱的情懷” ， [5]但是這種矛盾的心態(tài)符合人性，也使得他的邊塞詩“迥拔孤秀，出于常情”（杜確《岑嘉州詩集序》）?！俺钤茟K淡萬里凝”，這“愁”，以其彈性可以理解為包含離別思?xì)w在內(nèi)的情思集合體，他是詩人的，也可以是包括行人在內(nèi)的其他人的。它廣被萬里，厚壓心頭，然而在四顧茫茫、廣袤浩瀚、淋漓酣暢的雪世界中，這愁也只是心頭云而已：角弓不得控，但還是“控”；鐵衣冷難著，但還是“著”；該飲酒歌舞，還是熱氣騰騰；該出發(fā)，還是策馬前行。蒼涼苦寒的雪景中，沒有男兒低頭認(rèn)慫，只有男兒被打磨，被摔打，被雪將形象烘托得堅(jiān)韌豪邁鐵血，所以雪沒有壓垮人，實(shí)際上成了激發(fā)詩人和行人責(zé)任感使命感的催化劑。這種抱苦寒而守貞而奮發(fā)的行為契合于 “天行健，君子以自強(qiáng)不息”剛健有為的人文精神，所以于岑參，于武判官，就一任雪下得那么讓人窒息那么肆無忌憚。

餞別選在“中軍”，可以說算是官方行為；詩寫得大氣、流轉(zhuǎn)，不滯于私情厚薄而凸顯關(guān)山大雪之間男兒的剛健英氣。

輪臺(tái)這場雪因?yàn)獒瘏⒍饺朐妷?。它營造了環(huán)境烘托了氣氛襯托了形象，有時(shí)它是草蛇灰線，有時(shí)它是共同的話題、興奮劑、催化劑，而自始至終它是詩人對(duì)行人至大至美的別情。

偉哉，天降瑞雪。以雪贈(zèng)君，前行無恙乎？

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個(gè)人簡介：

程旭東，男，廣東省中山市實(shí)驗(yàn)中學(xué)，研究方向：唐宋詩詞。