陳洋

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，視覺內(nèi)容產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展，如今已實(shí)實(shí)在在進(jìn)入了讀圖時(shí)代。一方面，技術(shù)變革和科技創(chuàng)新給視覺產(chǎn)業(yè)帶來了革命性沖擊，另一方面，內(nèi)容生產(chǎn)工具的平民化，也使得更多社會(huì)大眾參與其中。讀圖時(shí)代，給從事新聞攝影的記者帶來了更多的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，如何抓住發(fā)展機(jī)遇，有效應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，將是新聞攝影工作者所面臨的問題。如何按照新聞攝影實(shí)時(shí)性、真實(shí)性等要求，拍攝出視覺沖擊力更強(qiáng)的新聞圖片，從而形成廣泛的社會(huì)影響力，成為新時(shí)代新聞攝影工作的挑戰(zhàn)。本文依據(jù)新聞攝影的特點(diǎn)和要求，對(duì)新聞攝影中視覺沖擊力的一些表現(xiàn)方法做了探究，并以此為其他人留下經(jīng)驗(yàn)與借鑒。

關(guān)鍵詞：新聞攝影;視覺文化;視覺表現(xiàn)力

新聞攝影并不只是具有單一性的價(jià)值，事實(shí)上，新聞攝影不單具有“新聞價(jià)值”另一個(gè)角度來看，還要具有一定的“藝術(shù)價(jià)值”，這兩種價(jià)值不可分割且有一定的聯(lián)系。比如說，在新聞攝影里，“新聞價(jià)值”要求攝影具有真實(shí)性，而“藝術(shù)價(jià)值”要求攝影中還有一定的視覺沖擊力。而這兩種價(jià)值之間的關(guān)系是缺一不可的，是互相影響的，哪一方面都不可忽略。換而言之，真實(shí)性也會(huì)影響到攝影的視覺表現(xiàn)力。另外，由于視覺文化的興起，導(dǎo)致當(dāng)代出現(xiàn)了圖片壓倒文字的傾向，視覺文化與感性的、直觀的和快感的文化具有內(nèi)在聯(lián)系。因此一個(gè)好的、完整的新聞攝影就可以通過真實(shí)的新聞傳播以及視覺文化來增加視覺表現(xiàn)力。

一、真實(shí)性能間接增加視覺表現(xiàn)力

1.真實(shí)性使新聞攝影具有了意義

對(duì)于新聞攝影來講，目的是傳遞一些真實(shí)的事件，即新聞信息。所以如果說新聞攝影傳達(dá)的是虛假的消息，失去了真實(shí)性，那么這樣的攝影就不能稱之為新聞攝影了，或者說，是毫無意義的“新聞攝影”。新聞攝影應(yīng)當(dāng)是直觀的，具體的，而不應(yīng)該是抽象的，模糊的，這樣才能更好傳遞給受眾信息。因此，如果缺乏真實(shí)性，則間接也會(huì)使視覺沖擊力受到極大的影響，因此，新聞攝影一定要先確認(rèn)并保證具有真實(shí)性，必須要在這個(gè)基礎(chǔ)上，再去關(guān)注其它的問題。

2.真實(shí)性是新聞的核心

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人人都是發(fā)布平臺(tái)，而大眾對(duì)于信息的獲取不再講求絕對(duì)精細(xì)，真實(shí)、快速成為第一要素。信息發(fā)布時(shí)效，已不是傳統(tǒng)紙媒的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，而有品質(zhì)的大型報(bào)道策劃，恰是一張報(bào)紙得以被讀者認(rèn)可和不斷追隨的核心競(jìng)爭力。因此真實(shí)性對(duì)于紙媒來說尤為重要。除此之外，對(duì)于黨報(bào)來說，黨報(bào)是黨員干部成長的源泉，是把握時(shí)事、關(guān)心政治、思想凈化和行動(dòng)自覺的重要工具。如果黨報(bào)中出現(xiàn)了虛假新聞則會(huì)造成十分嚴(yán)重的后果?？偠灾?，黨報(bào)和傳統(tǒng)紙媒在短時(shí)間內(nèi)是無法被新媒所取代的，同時(shí)也是十分重要的，因此對(duì)于紙媒或黨報(bào)上的新聞攝影來說，就要更加注重真實(shí)性。只有這樣，才能更好的傳遞真實(shí)的新聞，進(jìn)而增加視覺表現(xiàn)力。

二、結(jié)合事件主題

新聞特寫照片排版要緊密具體，要突出主體內(nèi)容和事件主體。在攝影中，突出主體內(nèi)容十分重要，主題是攝影的靈魂，而特寫便是突出主體內(nèi)容和突出主題的很好方式。

比如知名的新聞攝影作品--一《烏干達(dá)干旱的惡果》，作者沒有像其他新聞攝影者一樣去拍攝災(zāi)民的面部，也并沒有去拍攝干裂的黃土和荒蕪景色，反而拍攝了一個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭一一潔白的大手和黑瘦的小手，這個(gè)圖片上的沒有其它的安排，而是通過強(qiáng)烈的對(duì)比去表達(dá)圖像主題。這個(gè)鏡頭表達(dá)出了人們不保護(hù)環(huán)境帶來的惡劣后果。而如果這張照片拍攝的不是這個(gè)特寫，而是拍攝的整片荒蕪的土地這樣的全景，這樣的畫面就很常見了，人們就習(xí)以為常了，是很難有這樣的特寫效果的，

三、人物形象具有接近性

好的新聞攝影，應(yīng)當(dāng)使人有身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感與代入感。當(dāng)攝影能夠使人產(chǎn)生代入感時(shí)，那么攝影中蘊(yùn)含的感情便能夠很容易的傳達(dá)給受眾。如果想要讓受眾產(chǎn)生代入感，那么攝影拍攝的人物或者事件必須是充滿感情和靈魂的。

比如說《埃塞俄比亞的饑兒》這部眾人皆知的作品，照片上的那個(gè)孩子，我們能清楚的看到在他的身上，似乎經(jīng)歷了巨大的磨難，他正在用力吮吸著母親那沒有活力的、充滿晦澀的乳頭，這就十分具有現(xiàn)場(chǎng)感。這種新聞攝影照片，通常都是拍攝人連拍或者是拍攝很多作品而取得的照片，被拍者的一舉一動(dòng)，一顰一笑，這些表情動(dòng)作都仿佛讓我們體會(huì)到那種親身經(jīng)歷的感受。這一部作品也是如此，充分體現(xiàn)了身處在埃塞俄比亞的難民悲慘的生活，以及生命中慘痛的磨難，我們很容易能從中體會(huì)到那種絕望，以及隱藏在其中的一點(diǎn)點(diǎn)小小的希望。這張照片（特寫）能夠給人心里一記重?fù)?，讓人久久不能平靜，給人以余音繞梁的效果。又比如某一屆的一部獲獎(jiǎng)作品，圖中表達(dá)的是一個(gè)埃塞俄比亞的兒童用力的地抓緊面前的水管，他仿佛把水管當(dāng)成他的全部，他緊閉著雙眼，拼盡全力的去吮吸水龍頭，可以感受的到他的饑渴……看著這畫面，你似乎能夠感受到他水分的流失，生命力的流失，你會(huì)身臨其境，仿佛自己也變得口渴。這部攝影中你能看到孩子的不幸，以及自然被破壞的現(xiàn)狀，使我們沉浸并產(chǎn)生共情心，這就是一個(gè)優(yōu)秀的新聞攝影作品，既傳達(dá)的真實(shí)新聞，又帶給人以震撼和思考。

四、結(jié)論

在新時(shí)代的環(huán)境下，媒體十分發(fā)達(dá)，每天都有不同的事情會(huì)發(fā)生，因此新聞攝影者更要注重新聞攝影的特點(diǎn)。在拍攝時(shí)，一個(gè)真實(shí)的事件、拍攝人物的真摯情感、人物的特寫或者是一個(gè)好的構(gòu)圖都能夠增強(qiáng)新聞攝影的視覺表現(xiàn)力?？偠灾?，視覺表現(xiàn)力的體現(xiàn)不單單取決于任何一方面，只有新聞攝影者將每一方面都考慮到并且全部兼顧，才能拍出好的攝影作品，才能夠增強(qiáng)新聞攝影的視覺表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]陰雅琳.新聞攝影的視覺沖擊力與形象感染力[J].青年記者，2014（17）：22-23.