開篇便集中呈現(xiàn)了對女性刻板印象的嘈雜之音——“你年紀(jì)也不小啦;你怎么還這么幼稚;你都三十了，你說你就認(rèn)命吧……”而后便是劇中主角關(guān)于“30歲”的不認(rèn)命——王漫妮是眾人眼中的標(biāo)準(zhǔn)都市女性，她獨立、清醒，同時也是典型的“精致窮”。身為柜姐的她需要對顧客進(jìn)行極致化服務(wù)，卻遭到嘲諷：看來服務(wù)行業(yè)的人，都很能放低姿態(tài)迎合男人。感情上，想要好好談戀愛的她又偏偏遇人不淑;顧佳夾雜在事業(yè)與家庭之間，她期望有自己的事業(yè)，卻不被丈夫理解，難以在家庭與自我價值之間找到平衡;鐘曉芹有著平凡的家庭、平凡的工作，直到孩子的意外到來，讓原本可以維系下去的家庭開始出現(xiàn)傾斜，一句“養(yǎng)孩子比生難多了”瞬間抹掉了新生命來臨的喜悅。而這一切看似糟心的劇情，恰恰是每個都市女性所面臨的——有色眼鏡、職場性別歧視、催生催婚、家庭與事業(yè)的平衡……任何一件矛盾的產(chǎn)生，都可能引發(fā)一連串的生活困境。而在面對困境的態(tài)度上，《三十而已》也表達(dá)出了女性的抗?fàn)幣c自我救贖——“才三十歲怕什么？我就是想過我想要的生活，我愿意為此付出任何代價”“女人應(yīng)該清楚自己想要什么”“委曲求全的情感，碰都不要碰”……

近年來，倡導(dǎo)獨立的聲音早已不足為奇，但有時矯枉過正反而會成為外界強(qiáng)加給女性的另一種無形壓力，如劇中有關(guān)催婚還是反婚，女性應(yīng)該拼事業(yè)還是拼家庭等都是對立思想引發(fā)的廣泛探討。成為王漫妮一般的職場強(qiáng)人，會被解讀成過度追求;成為顧佳一樣的賢妻良母，注定會犧牲掉部分自我價值;成為鐘曉芹一般的平凡人，又難免被生活的柴米油鹽長期困擾。當(dāng)代社會習(xí)慣于為女性添加諸多標(biāo)簽，或是預(yù)先設(shè)定非A即B的選擇題。往往忽略任何一種生活模式都會有它的利與弊，如劇中所交代的：女性應(yīng)該清楚自己想要什么，比起我應(yīng)該怎樣活，當(dāng)代女性更應(yīng)該思考的是我想怎樣活！

《三十而已》所要呈現(xiàn)的也正是這種不定義女性、不強(qiáng)加標(biāo)準(zhǔn)、不硬貼標(biāo)簽的精神內(nèi)核。正如編劇張英姬所說：“《三十而已》沒有販賣焦慮，我們不想只是再現(xiàn)現(xiàn)實生活中的困惑，還希望能引導(dǎo)一種解惑的方式——我們把整個用力在‘而已，希望大家看完這個劇之后，會感受到一種輕盈的心態(tài)，但是你在解決問題上是要非常努力的，我覺得這個是一種力量?！?/p>

女性應(yīng)該如何生活？怎樣生活？這就是一個開放性的答案，20歲、30歲、40歲，只要敢于推翻自我定義，就會看到生活的另一番天地，期待《三十而已》帶領(lǐng)大眾開啟一場真正的自省與重塑之旅！