老師說

《“飛天”凌空》是一篇新聞特寫，把跳水運動員站板、起跳、騰空、入水的過程具體而微地展現(xiàn)出來，其重要的寫作手法之一就是各種鏡頭的運用。

所謂鏡頭，有兩層含義。一是物理學概念，指照相機、攝影機或放映機上由透鏡組成的光學裝置，用來在底片或幕上形成影像。二是指采用不同鏡頭和拍攝方法獲得的畫面，常見的鏡頭有快鏡頭、慢鏡頭、特寫鏡頭、廣角鏡頭、長鏡頭等。恰當?shù)厥褂霉鈱W鏡頭，可以獲得不同審美體驗的畫面。在寫作中，也常常借鑒攝影的“鏡頭理論”來描寫畫面，構思文章。

各種鏡頭輪番上陣

《“飛天”凌空》開篇就是一個全景的遠鏡頭，先把本文的主角整體展現(xiàn)在讀者面前?！八驹谑赘吲_的前沿，沉靜自若，風度優(yōu)雅”，重點在于整體表現(xiàn)人物的神態(tài)之美;然后用背景來烘托這種美，“白云似在她的頭頂漂浮，飛鳥掠過她的身旁”，更突出了“她”的“靜”。

接著是一組慢鏡頭和一個定格。用慢鏡頭展現(xiàn)她起跳的過程：“輕舒雙臂，向上舉起，只見呂偉輕輕一蹬，就向空中飛去。”所謂慢鏡頭描寫，就是把一個在很短時間內(nèi)完成的動作，拆分成一系列的動作——“輕舒、舉起、蹬、飛去”，讓讀者產(chǎn)生“如在眼前”的效果。然后作者把呂偉起跳后的美麗身姿定格，讓讀者盡情地欣賞那原本稍縱即逝、不可回放的過程，“一瞬間，她那修長美妙的身體猶如被空氣托住了，襯著藍天白云，酷似敦煌壁畫中凌空翔舞的‘飛天?！边@樣定格，猶如放映的時候按下了暫停鍵，可以細細地欣賞，慢慢地品味，把寫作對象之美充分地展現(xiàn)在讀者面前。

p.s. 慢鏡頭能人為“延緩”動作節(jié)奏，“延長”動作時間，使觀眾看清在正常情況下看不清的一些動作過程，因此電影藝術家普多夫金稱慢鏡頭是“時間的特寫”，是一種有意識引導觀眾注意的方法。

接著是一組快鏡頭和一系列移動的特寫鏡頭，把呂偉騰空后的畫面展現(xiàn)給讀者。就跳水而言，這一段難度很高;就觀眾而言，這一段很難看清;就作者而言，這一段很難具體而微。但用一組快鏡頭和一系列移動鏡頭就可以迎刃而解：“向前翻騰一周半，同時伴隨著旋風般的空中轉(zhuǎn)體三周，動作疾如流星，又瀟灑自如。”這里和上文不同，沒有拆分動作，而是制造了“眼花繚亂”的效果。

接著一個個特寫鏡頭，展現(xiàn)她“身體優(yōu)美的線條”。作者猶如高明的攝影師，重點展現(xiàn)了“前伸的手指”和“繃緊的腳尖”。對于觀眾而言，看到整個身體“優(yōu)美的線條”是不難的，但要看到“手指”“腳尖”這樣局部的線條之美是很難的。兩個局部的細小畫面，在特寫鏡頭之下，得到了放大，比近景更加接近觀眾。這時候，背景處于次要地位，甚至消失。這樣的鏡頭，給讀者以視覺沖擊，產(chǎn)生了異乎尋常的視覺享受。

最后是一組分解鏡頭，刻畫了入水的過程?！八呀?jīng)展開身體，像輕盈的、筆直的箭，‘哧地插進碧波之中，幾串白色的氣泡擁抱了這位自天而降的仙女，四面水花則悄然不驚?！边@段文字，先是把鏡頭對準了呂偉，“展開”“插進”兩個動詞，描繪了入水的過程，然后把鏡頭對準了水池——這時呂偉已經(jīng)入水，跳水已經(jīng)完成，當然可以不再關注。為數(shù)不多的水泡，悄然不驚的水花，從另一個側(cè)面表現(xiàn)了呂偉跳水技術的高超。

正是恰當?shù)剡x擇運用了鏡頭藝術，作者把很短時間內(nèi)的動作具體細致地呈現(xiàn)在了讀者面前，讓讀者盡情地欣賞，慢慢地品味。

穿越千年的鏡頭藝術

其實，不僅《“飛天”凌空》這樣的新聞特寫運用了各種鏡頭，小說、詩歌、散文的創(chuàng)作中，也存在大量的特寫、定格、慢鏡頭等手法。

楊萬里就是一個運用鏡頭藝術的高手。他的《曉出凈慈寺送林子方》就運用了特寫鏡頭。

一二兩句，運用議論的手法，盛贊西湖六月風光，與其他季節(jié)相比獨具特色。其特色何在？作者先給了一個廣角鏡頭，極盡夸張之能事，蓮葉之多，多到“接天”，多到“無窮”，由近及遠，遠至天邊，都是碧綠的蓮葉的世界。當我們?yōu)榇硕@嘆的時候，詩人畫面一換，給出了一個特寫鏡頭，把目光投向了婀娜多姿的荷花。在這里，詩人沒有過多地關注荷花的造型，而是關注了荷花的色彩。荷花之紅，與眾不同，因為它在陽光的映照下，格外艷麗，格外奪目，與蓮葉之碧，相互映襯，美麗非常?！皠e樣”二字，讓我們似乎看到了一位陶醉于眼前景色的詩人。

不僅如此，楊萬里還善于運用快鏡頭來描摹。他的《插秧歌》描繪了農(nóng)家插秧的場景。

詩歌的首聯(lián)，是四個鏡頭：田夫拋秧、田婦接、小兒拔秧、大兒插。一拋一接，鏡頭在田夫田婦之間快閃;一拔一插，爭分奪秒，鏡頭在小兒與大兒之間快閃?！翱扃R頭”的運用，表現(xiàn)了農(nóng)家的忙碌?？梢栽O想一下，如果這里用的是慢鏡頭，又會是怎樣的效果？

元曲大家馬致遠的小令《天凈沙·秋思》也是運用鏡頭的上佳之作。

前三句，九個鏡頭，均是遠鏡頭，而后特寫鏡頭，第四句是全景的長鏡頭，最后一句則是全景特寫。詩人巧妙運用了現(xiàn)代電影藝術中鏡頭藝術和蒙太奇的藝術手法，呈現(xiàn)出一幅秋郊夕照圖，抒發(fā)了一個飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。

歐陽修也是運用鏡頭來描摹的高手，他在《醉翁亭記》中充分運用了廣角鏡頭、長鏡頭和特寫鏡頭，把醉翁亭展現(xiàn)在我們面前：

環(huán)滁皆山也——廣角鏡頭

其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也——長鏡頭、遠鏡頭

峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也——特寫鏡頭

詩人無意識地運用鏡頭藝術，全景、遠景、中景、近景、特寫，極富層次地介紹了醉翁亭的周遭環(huán)境，把讀者一步步引入佳境。

現(xiàn)代著名散文家朱自清先生也擅長鏡頭的運用。經(jīng)典散文《荷塘月色》中描繪荷塘里荷葉荷花之美，就運用了廣角鏡頭和特寫鏡頭：

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

先是一個廣角鏡頭描繪荷塘的全景，接著一近景描繪，最后聚焦于荷花，恍若一系列特寫鏡頭，刻畫了荷花之色彩、數(shù)量和神態(tài)。

朱自清在《背影》中則運用了慢鏡頭來刻畫父親的形象：

我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。

“蹣跚地走”，“慢慢探身”，兩只手“攀”，兩腳“縮”，“肥胖的身子”“微傾”，一系列動詞，猶如一組慢鏡頭，刻畫出了父親年邁龍鐘的情態(tài)。

小鏡頭，大精彩

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。

笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛。

喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。

秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨。

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

敲黑板

鏡頭藝術，是電影藝術的重要形式。文學創(chuàng)作中恰當?shù)亟梃b鏡頭藝術，也能有非同尋常的藝術效果。

在日常的寫作中，描寫人物的動作，可以運用慢鏡頭。通過慢鏡頭，拆分人物的動作，把人物活動的過程具體生動地展現(xiàn)在讀者面前。描寫人或物的“細部”，則可以運用特寫鏡頭，把人或物的特征盡情地展現(xiàn)在讀者面前。

果如是，小鏡頭，卻有大精彩。