CG=Craig Green

GQ在進入英國中央圣馬丁學府之前你并無時尚的經(jīng)驗，早于圣馬丁你學習的是藝術(shù)專業(yè)，身邊也圍繞著較多手藝人，是否這段獨特的經(jīng)歷在一定程度上造就了你對于時裝設計獨到的眼光？

CG早期我很熱愛于創(chuàng)造些藝術(shù)作品，因為我知道我會從事于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中。直到進入圣馬丁前，我對時裝一無所知，而在我進入這所學府開始學習的時候，我被身邊（學習時裝課程）的同學們和學校的氛圍吸引了，學習的過程中我體會到了時裝是多向思維的課程，在制作印花或是服裝結(jié)構(gòu)的過程中也會應用到數(shù)學的元素。在我的畢業(yè)展覽中，圍繞著雕塑的概念展開了這個系列，服裝成為第二重要的。我猜想或許出發(fā)點的不同，或許是有些不因循守舊的方式，或許我的不“合群”，有時在設計中反倒是件好事。

GQ那你是如何發(fā)掘出自己的美學以及風格的？

CG我的MA畢業(yè)系列（2012年）探討了宗教服飾和工作時會穿著的服飾中的共同點，這個想法也在之后的每一個系列中得以延續(xù)。每個系列的主題都是圍繞著“制服”與“功能性”來展開對話。一應俱全的方形剪裁，擁有可調(diào)節(jié)的細節(jié)，讓穿著它的人根據(jù)自己的穿著習慣來進行調(diào)整。服裝上的功能性也與沒有功能性的細節(jié)混雜在一起，服裝上垂下來的繩子、帶子，甚至領帶也在如今成為了Craig Green的品牌特征。

Craig Green2012年圣馬丁畢業(yè)展覽系列

GQ在你的系列中，不難看出你對于工裝、制服的熱愛，而在秋冬系列中你經(jīng)常將絎縫的元素應用于工裝夾克上，你能跟我們聊聊你是如何處理絎縫這一細節(jié)的嗎？有什么特殊的工藝嗎？

CG絎縫夾克最初出現(xiàn)于2015以及2016春夏系列，前者受到柔道服的靈感啟發(fā)——受保護的身體盔甲以及太空服的內(nèi)在層次。這個想法是創(chuàng)建在它既可以用作內(nèi)部也可以用作外部分層的填充夾克上，1英尺的縫線技術(shù)在織物上產(chǎn)生最小的細條紋影響。這些絎縫工裝夾克近期成為了我們系列中較為核心的系列，也是一件一年四季都可以穿著的夾克。這種織物的使用和服裝的構(gòu)造方式意味著它不帶有任何傳統(tǒng)服裝的結(jié)構(gòu)，因此你可以輕松將它打包帶去旅行。它采用耐磨牛仔布的接縫工藝制成，因此沒有任何傳統(tǒng)上絎縫夾克里襯的束縛感。我現(xiàn)在幾乎每天都會穿著這件夾克，而如今也幾乎成為了我們團隊的款式，并且也成為了我們?nèi)甓紩┐畹囊患b。

GQ你的服裝發(fā)布會似乎總是摻雜著某種特殊情感，也是十分浪漫的，有時在你的發(fā)布會現(xiàn)場我會看到有人因此而哭泣，這是一件很奇特的事情，你是如何做到的？

CG對我而言，發(fā)布會秀場是一個很重要的概念。到現(xiàn)在還記得我去的第一個時裝發(fā)布會中，人們依次入場、坐下，只為了保持8分鐘的沉默，享受在音樂與燈光的空間中。所以我也想當人們來到我的發(fā)布會中，希望他們能夠感受到這般強烈的情感連接：我的發(fā)布會并不只是展現(xiàn)服裝的渠道，每一個秀場都有它獨自的聲音和故事。

GQ可以跟我們分享一下在你開始每一季的系列時，你的起始點是什么？

Craig Green在工作室中

CG在每一個系列中，關于服裝的談話永遠是圍繞著人、一個群體、一個地點展開的。我一直很沉迷于將某種事物，以及圍繞在事物周邊發(fā)生聯(lián)系的人或本身屬于這個事物的人聯(lián)系在一起。

GQ在2020秋冬系列中，抽象的印花成為系列中較為亮眼的一個元素，能跟我們講講這個元素的靈感來源嗎？

CG縱觀自然我們可以找到很多相關的靈感素材，這些花朵以大規(guī)模印刷的形式出現(xiàn)，只使用輪廓就可以使花朵具有合成的一維感，它們足以作為象征或符號，將印花應用于這些服裝上。

GQ在你人生中什么影響到你最多？

Craig Green2020秋冬系列

印花以大規(guī)模印刷的形式出現(xiàn)，只用輪廓就可以使花朵具有合成的一維感，它們足以作為象征或符號，將印花應用于這些服裝上。

CG我在圣馬丁學習的時光影響我至深。和我的導師Louise Wilson學習的那段時光，我發(fā)現(xiàn)時尚并不是只有一條規(guī)則，時裝的設計從不會讓我們的工作受限，因為我也不是一個會讓自己限制于一條規(guī)則和目標的人。Louise教會我很多事情，而其中最重要的一點，包括于我現(xiàn)在都會經(jīng)常反思的一點就是，堅持不懈并嘗試到現(xiàn)在的工作中，那些我們付出了很長時間所創(chuàng)作的事物，不一定意味著它是“好的”，重要的是要經(jīng)常提出質(zhì)疑，因為沒有“完成時”。Louise也告訴我們，如果對自己所做的事情感到不適應，那就是一件好事，因為這意味著它是新事物，并且是我們以前從未見過或從未經(jīng)歷過的事情。

GQ我很好奇你是如何將結(jié)構(gòu)應用于服裝上的？

CG這個概念是關于夢想的，將夢想視為無法實現(xiàn)或通過窗戶的遮擋，但同時又將這些夢想烙印在肌膚上。穿衣者向外觀看的同時也可以折射到他們在看的事物。服裝上的構(gòu)造靈感來自百葉窗，每一層都是可調(diào)節(jié)的，因此它們可以適應人體。從你以往的采訪中，了解到你十分熱愛電影，

GQ可以跟我們談談你最喜愛的一部電影嗎？

CG《異教徒》是一部我一直很喜歡的電影，以及《遭詛咒的村莊》，我的MA畢業(yè)系列也是根據(jù)這部電影展開討論的。很榮幸我還參與到了Ridley Scott《異形：契約》的制作中，這是一個很振奮人心的項目。

GQ作為一名設計師，你如何理解時裝，并如何理解時裝與時尚的不同？

CG我認為設計師的職責是將理念推得更遠，不斷提出新的想法并挑戰(zhàn)著人們。當然了，在秀場上我所呈現(xiàn)的是關于服裝的概念，而每一季團隊也會用較長的時間去發(fā)展商業(yè)系列，無論是商業(yè)或是概念的創(chuàng)作過程，要找到屬于兩者之間的平衡點。