房雪麗
夜游宮
周邦彥
葉下斜陽(yáng)照水,卷輕浪、沈沈千里。
橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí),看黃昏,燈火市。
古屋寒窗底,聽?zhēng)灼?、井桐飛墜。不戀單衾再三起。
有誰(shuí)知,為蕭娘,書一紙。
這首詞是一首傷離懷舊之作。詞的結(jié)構(gòu)采用新巧的“懸念法”,先層層加重讀者的疑惑,最后一語(yǔ)道破意蘊(yùn),讀來(lái)跌宕頓挫,波瀾起伏,委婉凄絕。
前兩句寫斜陽(yáng)照水、水流千里的江景。這是秋天傍晚最常見的景象之一,“斜陽(yáng)照水”四字給人以水天空闊的印象。而從“葉下”二字寫起,說(shuō)斜陽(yáng)從葉下照向江水,便使人如見岸上“官柳蕭疏”一類的秋天景象。再者,由于看得到“葉下斜陽(yáng)照水”,則其所在位置是近水處也可知。這一點(diǎn)由下句“橋上”予以補(bǔ)出。這兩句雖未寫到人,寫景物是從人的所在處看出去,則無(wú)可疑。由樹下日照的局部水面,到卷浪前行的一派江水,到奔馳所向的沉沉遠(yuǎn)方,詞人目之所注,心之所思,亦有“千里隨波去”之勢(shì)。
緊接“橋上酸風(fēng)射眸子”一句,則把上面隱于句下的人映出,他站在小橋上。風(fēng)寒刺目,“酸”與“射”這兩個(gè)奇特的煉字,給人以刺激的感覺,用來(lái)寫難耐的寒風(fēng),比“寒”字、“刺”字表現(xiàn)力強(qiáng)得多。這人居然能“立多時(shí)”而不去,可見對(duì)外部世界的異常的態(tài)度。
換頭三句,是深夜,在陋室?!肮盼莺啊?,破舊而簡(jiǎn)陋的居處,是隔不斷屋外風(fēng)聲的,連水井旁的桐葉飛墜的聲音也聽得極清楚。這是純景語(yǔ),其中夾有輕微的嘆息。這一連串的寫景,恰如其分地摹狀出一個(gè)愁緒滿懷、無(wú)可排遣的客子心境,為下文作了鋪敘。
“不戀單衾再三起?!薄霸偃眲t是起而又臥,臥而又起?!皢昔馈敝皢巍?,兼有單薄與孤單之意。這個(gè)惶惶不可終日之人,為何又惶惶不可終“夜”呢?結(jié)尾三個(gè)短句“有誰(shuí)知,為蕭娘,書一紙”方予點(diǎn)醒。原來(lái)一切都是由一封書信引起的。全詞到此一點(diǎn)即止,余味甚長(zhǎng)。有此結(jié)尾,前面的寫景俱有著落,它們被一條意脈貫通起來(lái),成為一個(gè)有機(jī)的整體。三句本唐人楊巨源“風(fēng)流才子多春思,腸斷蕭娘一紙書”,不過(guò)變“春思”作秋思罷了。
此詞所表現(xiàn)的雖是思念情人這樣一種司空見慣的主題,寫法上卻頗有特色。詞之上、下兩片描寫由傍晚斜陽(yáng)到黃昏燈火,由橋上酸風(fēng)到古屋寒窗的情景,時(shí)空依次推移,景物隨時(shí)變換,感情隨之深化,最后揭出“為蕭娘,書一紙”的底蘊(yùn),寫來(lái)層層深入,環(huán)環(huán)相扣,跌宕起伏,引人入勝。