摘要：眾所周知，瓷器在我國(guó)歷史上有著數(shù)千年的發(fā)展歷史。時(shí)至今日，瓷器已經(jīng)成為了中國(guó)文化中最具代表性的一個(gè)文化瑰寶。而在這過(guò)程中，瓷器的發(fā)展會(huì)因地域、朝代的不同，而呈現(xiàn)出不同的發(fā)展?fàn)顩r。其中，山西地區(qū)作為中華文明的發(fā)祥地之一，更是成為了我國(guó)北方的重要瓷器生產(chǎn)地區(qū)，而以黑秞剔劃瓷器為代表的瓷器，便是其中頗具特色的一種瓷器。基于此，本文將以雁北黑秞剔劃瓷器的歷史淵源分析為切入點(diǎn)，繼而圍繞著其展開(kāi)論述。

關(guān)鍵詞：黑釉剔劃花瓷器;瓷器分析;雁北

我國(guó)在瓷器發(fā)展史上，有著極為濃厚的地域特色、朝代特色。因此，在不同的地域或是不同的歷史時(shí)期，瓷器在形式、工藝上，皆會(huì)存在著一定的差異。而在這中間，兩宋遼金時(shí)期的中國(guó)則屬于我國(guó)瓷器發(fā)展史上的又一個(gè)頂峰。其中，產(chǎn)自于雁門關(guān)以北的黑秞剔劃瓷器便為這一歷史時(shí)期重的極具地域特色的瓷器作品。

一、雁北地區(qū)黑秞剔劃瓷器的歷史淵源分析

自五代十國(guó)的分裂局面告一段落之后，中原地區(qū)形成了長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年的宋遼、宋金對(duì)峙的局面。而雁門關(guān)以北的地區(qū)，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里都被契丹人、女真人所占據(jù)，并且，在這數(shù)百年的歷史中，雁門關(guān)以北地區(qū)的戰(zhàn)火也相對(duì)頻繁?？杉幢闳绱耍?yàn)槲幕?、血緣的紐帶關(guān)系，雁門關(guān)以北地區(qū)的文化、經(jīng)濟(jì)交流卻并沒(méi)有因?yàn)閼?zhàn)火而完全阻斷。

因此，遼金時(shí)期雁門關(guān)以北地區(qū)的陶瓷制作工藝，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，同河北、河北地區(qū)的各個(gè)瓷器生產(chǎn)窯口之間，存在著緊密的聯(lián)系。以至于在近現(xiàn)代，研究人員曾一度將雁門關(guān)以北地區(qū)的黑秞剔劃花瓷器列入磁州窯的行列。直至近年來(lái)，隨著考古發(fā)掘工作的不斷深入，黑秞剔劃花瓷器這種頗有地域、時(shí)代特色的瓷器，才逐漸脫離了傳統(tǒng)的磁州窯范疇。

追溯歷史便能發(fā)現(xiàn)，雁門關(guān)以北地區(qū)的瓷器生產(chǎn)，最早可以追溯到唐朝之前。并且，其隨著唐代、五代時(shí)期的發(fā)展，到兩宋遼金的歷史路口，該地域的瓷器生產(chǎn)已經(jīng)趨于成熟。實(shí)際上雁門關(guān)以北地區(qū)所生產(chǎn)的黑秞剔劃花瓷器，同北方許多地區(qū)窯口所生產(chǎn)的瓷器，有許多可以鮮明的共同點(diǎn)。這中間，最為主要的原因在于，北方各大窯口的瓷土主要為一種稱之為大青土的瓷土，此種瓷土最大的特點(diǎn)，其顆粒通常較粗，所以其同南方地區(qū)的瓷器相比，存在著客觀上的差異。不過(guò)，將黑秞剔劃花瓷器與北方各個(gè)窯口的瓷器相比，其黑色的釉面則較為相似，所以在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里都有很大的相似點(diǎn)。

二、雁北地區(qū)黑釉剔劃花瓷器的特征分析

由上可知，在相當(dāng)長(zhǎng)的歲月里，產(chǎn)自雁門關(guān)以北地區(qū)的黑釉剔劃花瓷器，同北方地區(qū)尤其是河南、河北地區(qū)所生產(chǎn)的瓷器，并無(wú)太大的差異。直到兩宋同遼金對(duì)峙的時(shí)期，黑釉剔劃花的瓷器風(fēng)格此逐漸突顯出來(lái)。眾所周知，雁門關(guān)以北自古以來(lái)便是邊地，而到了兩宋時(shí)期，雁門關(guān)以北地區(qū)更是烽火連天。因此，這一地區(qū)的民風(fēng)在那一歷史時(shí)期也較為彪悍、樸實(shí)，并且，雁門關(guān)以被地區(qū)的歷史底蘊(yùn)也較為深厚一些。以上兩點(diǎn)原因相互作用且相互影響，便使雁門關(guān)以北地區(qū)的黑釉剔劃花瓷器開(kāi)始逐漸呈現(xiàn)出不同。

雁北地區(qū)的黑釉剔劃花瓷器，不同于其它同時(shí)期的北方剔花瓷器。雁北地區(qū)的黑釉剔劃花瓷器，所采用的是先將整個(gè)瓷器上黑釉，之后在將其曬干。而在曬干之后，在上面進(jìn)行刻劃線條，并再將瓷器上紋飾的底子剔除，從而使整個(gè)黑釉剔劃花瓷器能夠露出黃白的胎，最后在通過(guò)爐火燒煉而出。此外，存世的一些精細(xì)作品，還通常會(huì)在原有黃白色胎體上，涂抹上一層較為白皙的化妝土以此來(lái)增強(qiáng)整個(gè)黑釉剔劃花瓷器的紋飾感。反之，同時(shí)期其它地區(qū)的劃花瓷器則是在白色化妝土上畫(huà)出黑色紋飾，而后在進(jìn)行剔刻。

可見(jiàn)，制作工藝上的不同，最終導(dǎo)致雁門關(guān)以北地區(qū)的黑釉剔劃花瓷器同北方其它窯口拉開(kāi)了差距。除了生產(chǎn)工藝上的不同外，雁門關(guān)以北地區(qū)的黑釉剔劃花瓷器，在形式也存在著多樣化的特征。如碗、盤、玉壺春瓶、大罐等，皆為這一時(shí)期重要的黑釉剔花形式。而在紋飾的題材上，雁北地區(qū)的黑釉剔劃花瓷器，同樣也有著多樣化的特征。

這中間，紋飾的題材較為常見(jiàn)的有花卉、花鳥(niǎo)、人物、魚(yú)紋等等。不過(guò)以出土的情況來(lái)看，花紋樣式的黑釉剔劃花瓷器則要更多一些。其中，花芬的樣式因?yàn)橹谱鞴に嚨脑颍蠖嘈酆裼辛η腋挥猩鷻C(jī)，而這恰巧同遼金時(shí)期的雁門關(guān)以北地區(qū)的風(fēng)貌有極高的契合度。而以黑釉剔劃花瓷器的發(fā)展來(lái)看，遼金時(shí)期確為黑釉剔劃花瓷器的發(fā)展的黃金時(shí)期，其中著名的窯口包括渾源、懷仁等窯口。而渾源的窯口，則以花卉紋飾的黑釉剔劃花瓷器而著稱于世。目前，現(xiàn)藏于我國(guó)北京故宮博物院的金代黑釉剔劃花吐魯瓶，以及現(xiàn)存于大英博物館的“大德八年”吐魯瓶，便是其中較為著名的存世佳作。而將雁門關(guān)以北地區(qū)的黑釉剔劃花瓷器，同我國(guó)其它地域的瓷器相比，那么黑釉剔劃花瓷器的清新厚建的特征則會(huì)更為明顯。所以，時(shí)至今日，黑釉剔劃花瓷器儼然成為了我國(guó)瓷器發(fā)展史上最為重要的一環(huán)。

結(jié)束語(yǔ)

總而言之，出于雁門關(guān)以北的黑釉剔劃花瓷器，實(shí)際上屬于我國(guó)瓷器發(fā)展史上中一各極為重要的存在?，F(xiàn)存的黑釉剔劃花瓷器表明，此種出于古代邊地的瓷器，不論是在工藝的角度上還是在藝術(shù)層面，皆形象反映了兩宋遼金時(shí)期，我國(guó)在瓷器制作上的高度。并且，雁門關(guān)以北地區(qū)的黑釉剔劃花瓷器，對(duì)于我國(guó)瓷器制作的多樣化研究，同樣也起到了不可估量的意義。因此，當(dāng)代瓷器研究人員，應(yīng)更注重對(duì)雁門關(guān)以北地區(qū)黑釉剔劃花瓷器的研究，從而向人們揭示黑釉剔劃花瓷器所沉淀著的歷史、文化。

參考文獻(xiàn)

[1]吳雯穎. 元代黑釉剔花梅瓶鑒賞[J]. 文物鑒定與鑒賞， 2018， No.126（3）：20-21.

[2]曾昭冬. 大同窯、渾源窯黑釉剔花器的比較研究[J]. 文物天地， 2018， No.323（5）：85-87.

[3]王勁松. 金代黑釉凸線紋罐鑒賞[J]. 大眾文藝， 2018， （1）：45-45.

作者簡(jiǎn)介：李博楊（1985.02-），男，漢，籍貫：遼寧遼陽(yáng)人，講師，本科，研究方向：陶瓷藝術(shù)?、雕塑。