本報(bào)特約記者　呂克 唐牧茂

聚焦當(dāng)代都市女性生活的《三十而已》開播已經(jīng)半月有余，最初的“獨(dú)立女性”人設(shè)讓觀眾看得過癮，助推該劇登頂多個(gè)熱度榜，同時(shí)創(chuàng)造多個(gè)熱搜話題。然而隨著劇情進(jìn)入尾聲，“獨(dú)立女性”慢慢“變味”，口碑隨之下跌。顧佳、王漫妮和鐘曉芹三位30歲的女性能否稱得上“獨(dú)立”，引發(fā)許多爭議。在一些觀眾眼中，角色拋出的“女性獨(dú)立金句”與實(shí)際人設(shè)上的“不獨(dú)立”嚴(yán)重沖突。

賢內(nèi)助不干家務(wù)活

《三十而已》三個(gè)女性人物中，童瑤飾演的顧佳原本是“最不獨(dú)立的”。作為家庭主婦的她經(jīng)濟(jì)上依附丈夫，家庭地位上低于對(duì)方。但遠(yuǎn)離職場的顧佳，仍然憑借“賢內(nèi)助”的才能贏得觀眾好感：她能支持丈夫事業(yè)，三言兩語道出煙花廠存在的問題；為了孩子，顧佳脫下高跟鞋和對(duì)方動(dòng)手，這種硬氣、絕不委曲求全的性格，精確擊中女性觀眾的審美點(diǎn)。此外，為打入富太太圈子，顧佳“掏空

家底”買名牌包，這雖然離普通人生活較遠(yuǎn)，但也揭開富人圈虛偽一面。

然而，顧佳因?yàn)闆]有自己的事業(yè)，生活始終依附于家庭和親人，丈夫出軌就成為她的最大危機(jī)。因此編劇后期用大量筆墨描繪顧佳老公許幻山與“綠茶女”林有有的“奸情”，通過許幻山的“渣男”行徑，凸顯顧佳作為主婦的遇人不淑，為她后續(xù)的“反擊”做鋪墊。但這種手法與其說是體現(xiàn)女性能力，倒不如說是為她博同情，給劇情注入更多爆點(diǎn)，與獨(dú)立精神無關(guān)。此外，在一些觀眾眼中，顧佳的家庭主婦身份也不合格：十指不沾陽春水，大事小情交給保姆，更像是舊社會(huì)的少奶奶?！?/p>

“精致窮”想釣金龜婿

與顧佳這個(gè)富家太太相比，江疏影飾演王漫妮更貼近都市白領(lǐng)的形象，她的生活與大多數(shù)職場人一樣，人設(shè)比較勵(lì)志?？伤卩]輪上處心積慮“釣金龜婿”的舉動(dòng)卻反復(fù)打臉“獨(dú)立女性”。

有觀眾分析，王漫妮的名字另有含義——漫妮即英語“Money（錢）”的音譯，暗示該角色拜金。王漫妮為維持“精致窮”的生活方式，一萬多的工資大半用于在市中心租房，防著房東的同時(shí)，還表現(xiàn)文藝女青年的氣質(zhì)。

這種實(shí)現(xiàn)獨(dú)立的方式雖然有些另類，倒也顯得勵(lì)志。

然而王漫妮的“獨(dú)立精神”只出現(xiàn)在該劇前半段，只是釣到金龜婿前的“委曲求全”。如果能在郵輪上升艙、結(jié)識(shí)高富帥，自己何苦每天在公司忍氣吞聲。就目前劇情來看，王漫妮的獨(dú)立女性人設(shè)極為矛盾，其覺悟甚至不如上世紀(jì)60年代奧黛麗·赫本在《蒂凡尼的早餐》中飾演的交際花霍麗。就看她在得知自己在渣男手中“無法轉(zhuǎn)正”后，能不能像霍麗一樣幡然醒悟，靠自己的努力收獲幸福。▲

斷舍離之后二選一

本劇三位“獨(dú)立女性”中，毛曉彤飾演的鐘曉芹原本是最平凡的，公務(wù)員丈夫不僅無趣，還對(duì)她實(shí)施“冷暴力”，自己的作品賣出高價(jià)后，二人經(jīng)濟(jì)地位調(diào)轉(zhuǎn)引發(fā)家庭危機(jī)。劇中鐘曉芹最“獨(dú)立”的決定就是與只知道養(yǎng)魚的老公痛快“斷舍離”，這讓許多觀眾大呼過癮。

然而，鐘曉芹又開始在“小鮮肉”暖男和“改良版”丈夫間糾結(jié)，這非但不“獨(dú)立”，反而十分幼稚。鐘曉芹選擇與丈夫離婚，獨(dú)自租房開始新生活，只不過是溫室花朵“渴望激情的沖動(dòng)”。

如果簡單地把“獨(dú)立”等同于“離婚”，那么鐘曉芹如果最終選擇與老公復(fù)婚，則與全劇“獨(dú)立女性”的主題不符。國產(chǎn)都市劇“一女二男三角戀”的套路也只能說明愛情的復(fù)雜性，與個(gè)人生活或情感上的“獨(dú)立”并無關(guān)聯(lián)。30歲的鐘曉芹半夜離開小鮮肉住處后，在野外迷路需要前夫救援的情節(jié)，可以說完全背離“獨(dú)立女性”的主題了?！?/p>

美劇“職業(yè)女性”戲份多

長久以來，女性角色一直是美劇主心骨，畢竟美國肥皂劇最早主要是給家庭主婦打發(fā)時(shí)間用的。隨著近年來女性社會(huì)地位提高、職業(yè)女性增多，以及女性主義逐漸掌握話語權(quán)，越來越多美劇把“獨(dú)立女性”作為賣點(diǎn)和看點(diǎn)，塑造了各種的獨(dú)立女性形象。經(jīng)典醫(yī)療劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》中，吳珊卓飾演的克里斯蒂娜·楊和艾倫·旁派飾演的梅雷迪斯·格雷等擔(dān)任實(shí)習(xí)醫(yī)生，雖偶爾與帥氣男醫(yī)生卿卿我我，但在處理醫(yī)療問題時(shí)卻嚴(yán)肅而獨(dú)立，在忙碌中體現(xiàn)女性的敬業(yè)精神。

《老友記》中的莫妮卡、瑞秋和菲比也被看作成功的獨(dú)立女性形象，尤其是詹妮弗·安妮斯頓飾演的瑞秋，從不會(huì)做咖啡的富家女成長為在紐約站穩(wěn)腳跟的時(shí)尚白領(lǐng)，而莫妮卡則成為稀有的女性大廚。《欲望都市》中幾位中年女性大多有自己的事業(yè)，編劇也觸及到她們獨(dú)立外表下的不自信。還有《傲骨賢妻》中因丈夫入獄而走出家庭的阿麗西亞，重新?lián)温蓭?。體現(xiàn)獨(dú)立女性的高智商和情商。近年來《倫敦生活》《了不起的麥瑟爾夫人》等喜劇成功塑造當(dāng)代女性獨(dú)立樂觀的一面，鼓舞了許多同齡女性。

至于美劇中的家庭主婦形象，雖然在傳統(tǒng)上并不“獨(dú)立”，但如今也被挖掘出更復(fù)雜的一面。今年最成功、最耐人尋味的家庭主婦形象，莫過于《美國夫人》中的菲麗斯·施拉夫利。奧斯卡影后凱特·布蘭切特飾演的施拉夫利，原本是標(biāo)準(zhǔn)美式家庭主婦，卻不甘心當(dāng)一輩子賢妻良母，從政后成為“反女權(quán)主義”急先鋒，號(hào)召女性回歸家庭，令《平等權(quán)利憲法修正案》擱淺。立場保守，行動(dòng)上卻又非常獨(dú)立，《美國夫人》中這一充滿矛盾的獨(dú)立女性形象，在影視劇中較為罕見?！?/p>