施芳

王勉，南京博物院文保所原所長，從事文物修復47年，曾為南京博物院、首都博物館、圓明園等單位修復古瓷器，其中不乏國寶級文物。憑借多年練就的一雙慧眼，他能快速判斷碎瓷片原來的器形，通過多種手段讓它們獲得新生。

王勉修復古瓷屬于“半路出家”。他曾是一名炮兵，1966年復員后進入南京博物院，幾乎把博物館的各種工作都干了一遍。1973年，他找到博物院領導，說對文物修復感興趣，從此開始了近半個世紀的瓷器修復生涯。

為了學好這門手藝，王勉曾去北京大學高級進修班學習，到上海博物館拜師學藝。此外，更多的是在生活中觀察，在工作中思考。王勉的工作桌上鋪滿了各式各樣的工具，光自制的刻刀就有十多把。他告訴筆者：“瓷器上的暗花有粗有細，寬窄不一，刻刀的樣式得根據(jù)紋飾來定制，這樣用起來才趁手?！?/p>

遇上殘缺不全的瓷器，補配成了關鍵的一步?！斑@是繡墩現(xiàn)有的花紋，依照中國器物對稱性的特點，我們先用膠和瓷粉的混合物去造形，然而再一一描出殘缺的花紋，每一筆都不能出錯。”王勉強調(diào)，修復文物不能主觀臆想，要有根據(jù)。如果器物某個部分缺失了，可以參照其他類似的器物，也可以參考歷史資料，適當?shù)剡M行修復。憑借著高超的技藝，王勉曾將一件元代青白釉觀音坐像缺失的9根手指成功復原，修復的部位與原物渾然一體。

做色、上釉、做舊等環(huán)節(jié)門道也很多。譬如龍泉窯的青色釉層很厚，青白釉釉層較薄，三彩器的色彩有流動的感覺，在做色時全靠經(jīng)驗去掌控。古瓷器年代久遠，不可能像剛出窯時一樣光亮，需要通過拋光等方式進行做舊處理，甚至原有器物上的斑點都要還原，以達到修舊如舊的目標。

靜心，是交談中王勉常用的詞，也是他工作時的狀態(tài)。他常常在辦公桌前一坐就是半天，滿腦子都琢磨著如何把手頭的活干好?！拔?guī)缀醪唤铀饺说幕?，博物館的瓷器修復好后能讓更多人欣賞，這更有意義?！?/p>