馬鹿

寒冬自然會過去，春天必然要到來。但，在它到來之前，是時候花時間問問自已了：我們會對得起這份春光嗎？這個春天，會比上一個，更好嗎？

鮮黃的衣袂點綴著馬其頓山村的荒蕪，與懸崖邊野生蜂蜜的金黃相映成輝。一處幾近廢棄的村落里，哈提茲和她年邁抱病的半盲母親，是僅有的住民。

哈提茲是歐洲大地上最后一位女采蜂人。她堅持著傳統(tǒng)的養(yǎng)蜂方法，于懸崖之中找尋野山蜂的巢穴，并將帶回的蜂巢安置在居所附近的石墻之內(nèi)細(xì)心飼養(yǎng)。

“拿一半，給蜜蜂留一半”——哈提茲在收獲蜂蜜時，恪守著對自然的承諾。

她長久維系著自然的微妙平衡，也總是能因此得到豐厚甘美的自然饋贈。暖融融的夕陽下，她撩起面網(wǎng)，任蜜蜂在指尖停留。

然而，這長久的寧靜卻在某一天，被一戶突然而至的游牧家庭打破。原本空山鳥語的孤村清晨，頓時被陣陣嬉鬧聲、機(jī)器聲、牛羊聲填滿。熱鬧的背后，跟隨的是欲望也是貪婪。

身為一名資深養(yǎng)蜂人，樸素又無私的哈提茲對于自己的養(yǎng)蜂秘訣并不藏私，甚至手把手地教授自己的新鄰居怎么建筑蜂巢。當(dāng)然，還有最重要的那條原則——“取一半，留一半”。

可是，對游牧家庭而言，賺更多錢顯然是更具誘惑力的選項。他們肆意采收著蜂蜜，哪怕那蜂蜜中夾雜著蜜蜂的尸體;他們鋸斷了河道上供人行走的樹干，只為掏空里面最后的蜂巢。

他們以最為殘酷的方式對待這片土地，又在攫取完最后一絲利益后揚(yáng)長而去，只留給哈提茲一片千瘡百孔的荒野。

作為獲得本屆奧斯卡最佳國際影片和最佳紀(jì)錄片兩項提名的電影，《蜂蜜之地》拍攝團(tuán)隊在馬其頓偏僻的山村里拍了3年，目睹了一種古老文明的消逝，也陪伴哈提茲度過了她人生的一段“寒冬”。在燭火中，哈提茲面對臥病在床的母親痛哭失聲，念叨著沒人能聽懂的話語?；鸸饷鳒缰兴唤z巾圍裹的臉孔有如油畫，被淚水沾濕，透出一種不合時宜的美感。

與那么多超級英雄電影相比，哈提茲流下又急著抹去的眼淚實在顯得渺小，只是這眼淚里藏了太多的委屈和迷茫，每一滴都像一記悶拳直擊人的心底，至哀，至慟。

一片葉子可以救活一只蜜蜂，一個人類可以毀滅一段生活。在這片蜂蜜之地上的事情，其實離我們并不遙遠(yuǎn)。

2006年以來，全球性的蜜蜂危機(jī)在美國、法國荷蘭、希臘、意大利、葡萄牙等國相繼暴發(fā)?！睹绹鴩业乩怼返囊黄u論指出：“在人類活動的干預(yù)下，現(xiàn)在物種滅絕的速度被提高了1000倍?！笨墒羌幢闳绱?，絕大多數(shù)人仍以占有為榮為傲——砍伐樹木，引發(fā)山火;貪食野味，深陷疫情。

《蜂蜜之地》的導(dǎo)演科特夫斯卡和斯特法諾夫用真實而溫柔的影像，提醒我們還有一種更好的方式去對待這個星球上的萬事萬物，一種深深扎根于耐心、傳統(tǒng)、真誠與尊重的方式。

影片的結(jié)尾，失去了生計的哈提茲仍獨自走在這片荒原上，期盼著下一個春天的到來。寒冬自然會過去，春天必然要到來。但，在它到來之前，是時候花時間問問自己了：我們會對得起這份春光嗎？這個春天，會比，上一個，更好嗎？