殷榮軍

摘? ? 要：新聞編輯雖然是一個(gè)創(chuàng)造性地工作，但在實(shí)際編輯過(guò)程中，也要按照一定的邏輯要求來(lái)組接鏡頭。要遵循鏡頭組接的一些方法和技巧，通過(guò)鏡頭組接，讓新聞事實(shí)在時(shí)間和空間上得到壓縮，從而在較短的時(shí)間和有限的空間內(nèi)把新聞事實(shí)敘述清楚。

關(guān)鍵詞：電視新聞;鏡頭組接;編輯方法和技巧

正文：鏡頭是電視節(jié)目畫面語(yǔ)言的基本元素，一般說(shuō)來(lái)，單個(gè)鏡頭不能獨(dú)立用來(lái)敘事或表意，意義的產(chǎn)生是通過(guò)幾個(gè)鏡頭組接成的鏡頭段落來(lái)實(shí)現(xiàn)的。因此，鏡頭的組接是電視節(jié)目制作過(guò)程中的重要環(huán)節(jié)。在新聞節(jié)目制作過(guò)程中，我們常常需要根據(jù)節(jié)目的需要進(jìn)行鏡頭剪輯和組合，通過(guò)鏡頭組接，新聞事實(shí)在時(shí)間和空間上得到壓縮，從而在較短的時(shí)間和有限的空間內(nèi)把新聞事實(shí)敘述清楚。那么，在節(jié)目制作過(guò)程中，如何巧妙的組接鏡頭，有哪些規(guī)律、方法和技巧？

任何事物的發(fā)展都有其自身的規(guī)律，鏡頭組接首先要合乎生活邏輯，這也是鏡頭組接的一個(gè)依據(jù)。在剪輯畫面的時(shí)候，一定要按照事物本身的規(guī)律來(lái)銜接，按照時(shí)間順序和事件的發(fā)展順序來(lái)組接，這樣才符合觀眾的思維方式，真正讓鏡頭語(yǔ)言來(lái)敘事，否則觀眾就會(huì)看不懂。

第二：要合乎空間連貫邏輯，所謂的空間連貫邏輯，就是剪輯時(shí)要注意保持環(huán)境和參照物的一致性或相似性。例如編輯一組全民健身運(yùn)動(dòng)的鏡頭，可以選用人們?cè)趶V場(chǎng)上跳健身舞、踢毽子、練太極劍或者打太極拳、踢足球等等一系列的相關(guān)鏡頭，這些鏡頭的相似性就是全民健身運(yùn)動(dòng)，這樣一組組鏡頭組接在一起，給人一種連貫的感覺(jué)，可以有力的表現(xiàn)這組新聞的主題。

第三：景別邏輯。電視景別分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫五種類型。在剪輯的時(shí)候，景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法。如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因?yàn)檫@樣拍攝出來(lái)的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來(lái)雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機(jī)位、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺(jué)中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺(jué)，破壞了畫面的連續(xù)性。最好的辦法是采用過(guò)渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過(guò)渡，讓表演者的位置，動(dòng)作變化后再組接這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺(jué)。

第四：鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律。如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡(jiǎn)潔過(guò)渡的目的，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)后，接上一個(gè)從靜止到開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開(kāi)始要有起幅;相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺(jué)感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。

第五：鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度。鏡頭長(zhǎng)度由鏡頭內(nèi)的信息內(nèi)容而定，一般情況下是要保證受眾能夠看清楚內(nèi)容為準(zhǔn)。由于畫面選擇景物不同，包含在畫面中的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。 一般來(lái)說(shuō)，特寫2秒左右，近景2到3秒左右，中景3到4秒左右，全景5到8秒左右，遠(yuǎn)景8到12秒左右，這樣觀眾才能看清楚畫面內(nèi)容。

第六：鏡頭組接的色調(diào)要協(xié)調(diào)一致。組接鏡頭時(shí)，不能一個(gè)鏡頭特別亮一個(gè)鏡頭特別暗，無(wú)論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。

第七：鏡頭組接時(shí)剪輯點(diǎn)的選擇。選擇剪輯點(diǎn)有以下幾種方法：動(dòng)作剪輯點(diǎn)，剪輯點(diǎn)一般選在一個(gè)完整動(dòng)作的后面，而不是把動(dòng)作切斷。心理活動(dòng)剪輯點(diǎn)，是依據(jù)觀眾的心理活動(dòng)和情緒變化確定的剪輯點(diǎn)。聲音剪輯點(diǎn)，就是依據(jù)聲音的完整來(lái)確定畫面的剪輯點(diǎn)。

第八：特技的使用，可以說(shuō)，特技是電視新聞畫面的錦囊，運(yùn)用諸多畫面語(yǔ)言來(lái)加以處理，會(huì)起到增強(qiáng)新聞畫面典型性、新穎性、審美性的效果，會(huì)使新聞畫面更為流暢，更為生動(dòng)活潑。隨著電視制作技術(shù)和觀眾收視習(xí)慣等因素的改變，電視新聞畫面編輯技巧也有了新的發(fā)展，對(duì)于突發(fā)性事件，由于客觀條件的限制，電視記者有時(shí)不能及時(shí)趕到現(xiàn)場(chǎng)，我們可以用二維、三維及各種特效技術(shù)，把事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)形象地再現(xiàn)出來(lái)，使熒屏頓時(shí)生輝。對(duì)于已過(guò)去的新聞背景，或者是抽象的新聞內(nèi)容等可以借助圖像資料完成的，可以插入圖像資料，以豐富新聞節(jié)目的畫面語(yǔ)言。有些新聞場(chǎng)景是我們的攝像機(jī)鏡頭無(wú)法拍攝下來(lái)的，所以出現(xiàn)了動(dòng)畫在電視新聞節(jié)目中的運(yùn)用。動(dòng)畫可以補(bǔ)充畫面的不足，切合內(nèi)容的、新穎的動(dòng)畫表現(xiàn)形式，可以更好的增加視覺(jué)效果，豐富畫面語(yǔ)言。值得注意的是，動(dòng)畫在電視新聞中需要謹(jǐn)慎使用，要根據(jù)具體情況而定，因?yàn)槲覀兪褂眠@些新的編輯技巧，都必須遵循新聞的本質(zhì)特征，動(dòng)畫必須要反映客觀存在的事物。

總之，電視新聞畫面編輯工作應(yīng)按照生活上的邏輯和觀眾欣賞電視新聞作品的心理去剪輯鏡頭，隨著電視新聞節(jié)目制作技術(shù)的發(fā)展，電視新聞節(jié)目的畫面編輯理論與實(shí)踐也得到了新的發(fā)展。這就要求我們編輯人員要及時(shí)更新知識(shí)和提高素養(yǎng)，只有理論與實(shí)踐、經(jīng)驗(yàn)與技巧相結(jié)合，才能讓新聞節(jié)目有活力，取得良好的、真實(shí)可信的效果。

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