江姿穎

摘 要：文章從結(jié)構(gòu)和內(nèi)外部處理方面介紹哥特式建筑的特點及成因，橫向舉例論證了中世紀歐洲各國的建筑風(fēng)格，縱向分析中世紀后至今歐洲建筑中蘊含的哥特式特點，論證了哥特式建筑對歐洲建筑在多方面的影響。

關(guān)鍵詞：哥特式建筑;結(jié)構(gòu)特色;歐洲建筑

一、“哥特”一詞的由來及哥特式建筑起源

哥特人是以畜牧業(yè)為主的東日耳曼人部落的一支部族。因哥特人曾大敗羅馬帝國并將羅馬城洗劫一空，“哥特”一詞有了野蠻的象征意義。該詞最早于文藝復(fù)興時期用于代指建筑風(fēng)格，后流行于整個歐洲，在發(fā)展中漸漸失去了貶低之意。哥特式建筑最早發(fā)源于法國，由羅曼式建筑逐步發(fā)展而來，16-17世紀后逐漸衰落。

二、哥特式建筑的主要特征及形成原因

哥特式建筑風(fēng)格最早形成于11世紀后期，法國圣德尼教堂是哥特式建筑的代表。哥特式建筑此后以法國為中心，在整個中世紀歐洲不斷發(fā)展，形成了獨特的建筑特色。

（一）結(jié)構(gòu)特色及成因

1.兩圓心尖券和尖拱

兩圓心尖券和尖拱是在古羅馬圓形拱券基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，左右兩端的圓弧分別由兩個圓心決定，在最高處連接，互相支撐，構(gòu)成尖角。之所以運用這種結(jié)構(gòu)，一是因為“尖券與橫拱、邊拱等構(gòu)成的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)能夠使側(cè)推力由拱頂直接傳遞到承重結(jié)構(gòu)”，使結(jié)構(gòu)更加輕巧，簡化施工，節(jié)省材料;二是因為這種結(jié)構(gòu)避免了跨度變化而造成拱券高度變化，打破了技術(shù)因素的限制。哥特式建筑因此能不斷突破建筑高度，憑其高峻森嚴的形象令人心生敬意。

2.骨架券

簡化古羅馬建筑的十字拱，減輕拱頂質(zhì)量形成框架式，即為骨架券?！肮羌苋幕締卧窃谝粋€正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道”。將骨架券作為拱頂?shù)某兄亟Y(jié)構(gòu)，其余部分利用石板架在券上，再用泥土填充縫隙。哥特式以前的建筑，拱頂都很厚重，導(dǎo)致墻體剖切面上窄下寬，完全依靠墻面承重，墻面因此無法大面積開窗，建筑內(nèi)部昏暗。

3.飛扶壁

飛扶壁可直接連接到頂部肋架券的起腳部位。飛扶壁可以平衡拱頂給墻面帶來的側(cè)推力，加之骨架券的使用，使側(cè)墻不必因負重而建造得又高又厚，中廳因此可以設(shè)置較大的側(cè)高窗，讓光線可以充足地進入到建筑內(nèi)。飛扶壁跨越下部附屬空間使下方的空間也可以利用，大多建造為小禮拜室。

（二）內(nèi)、外部處理及成因

1.玻璃花窗

解決承重問題后，大面積的玻璃窗取代墻壁，光線開始成為影響建筑內(nèi)部環(huán)境氛圍的關(guān)鍵因素。受到玻璃生產(chǎn)工藝限制和拜占庭教堂玻璃馬賽克影響，使用印滿圖案的彩色玻璃，大面積的窗戶也可以讓陽光透過彩色的玻璃射入建筑，營造出神圣氣息。

2.拉丁十字平面內(nèi)部形制與高聳的外觀風(fēng)格

哥特式教堂內(nèi)部多用拉丁十字平面，用以象征耶穌的受難。教堂的體型大多偏長，寬度和兩側(cè)支柱間距較小。從層層向內(nèi)的門洞到內(nèi)部間距較小的束柱，內(nèi)部有導(dǎo)向教堂的中心——祭壇的平向的動勢。高聳空曠的中庭空間、尖券和隆起的骨架券，又有很強的向上的升騰動勢。兩個方向的動勢相配合，使整個建筑更為靈動神圣。

教堂的外觀處理多用垂直線條，高度越高，裝飾越豐富，追求向上的動勢和輕盈空靈之感，以削弱泥石的厚重感，讓整個建筑更有神圣和神秘感。從當(dāng)時的社會情況來看，人們追求城市的解放，市民們將主教堂的宏偉程度作為城市之間相互比較的指標之一，因此哥特式建筑大多十分高大。

三、哥特式建筑對歐洲建筑的影響

歐洲建筑在不同程度上受到哥特式建筑的影響，并在法國哥特式建筑的基礎(chǔ)上，融入當(dāng)?shù)貧v史文化特點，形成各個區(qū)域獨特的建筑風(fēng)格。

（一）英國哥特式建筑

英國哥特式建筑主要由修道院發(fā)展而來，多建于鄉(xiāng)村或郊區(qū)，不需代表城市形象。因此英國哥特式建筑的一大特點就是縱深很長，其內(nèi)部更強調(diào)水平方向，建筑高度遠不及法國。平面的十字交叉處往往建有很高的高塔，西面雙塔也小于中部的高塔。早期受到哥特風(fēng)格影響的教堂，如索爾茲伯里大教堂，平面布局采用雙十字耳堂形式，耳堂自中間的正廳向兩側(cè)突出，呈正方形。正廳高度降低但縱深加長，側(cè)廊代替飛扶壁，東段的正廳為方形而非半圓形。發(fā)展中的教堂逐漸出現(xiàn)了較強的英國風(fēng)格，更加注重裝飾性，許多曲線紋飾組成生動圖案，精雕細琢，以裝飾窗欞。14世紀后，英國哥特式建筑開始進入垂直式時期。建筑表面變?yōu)榭v式裝飾，束柱和柱墩表面做垂直棱線，窗子只有垂直的細棱。教堂立面的裝飾密度越來越大，出現(xiàn)只用于裝飾的虛假結(jié)構(gòu)。這一時期建成的劍橋國王學(xué)院禮拜堂的內(nèi)部扇形拱頂跨度12m，長88m，高29m，將厚重的屋頂托起。平面布置簡化為矩形，沒有橫廳和十字側(cè)廊。立面開設(shè)多種多樣的壁龕和大面積的直欞窗。墻面被成排扶壁分隔，間隔中鑲?cè)氪竺娌噬ＡТ?，使室?nèi)通透明亮。整個教堂看起來富麗堂皇、精致無比。

英國這一時期的世俗建筑主要包括封建主城堡和普通居民住宅。受到哥特式建筑影響，城堡塔樓添加了更多天窗和雕刻精美的窗欞，也出現(xiàn)了拱廊和經(jīng)過雕鏤的扶墻以及樓梯。

（二）中歐哥特式建筑

中歐多國一直有著羅馬式建筑傳統(tǒng)，一開始是抵制哥特式建筑風(fēng)格的，直至13世紀才出現(xiàn)了在羅馬式建筑中加入哥特式元素的過渡性建筑。德國的哥特式建筑相比之下內(nèi)部空間更加寬敞，尺寸龐大，尖塔異常高大?！敖ㄖ赜谩臀骼ㄐ沃?，側(cè)廊大多與中廳高度相同，形成廳堂式‘巴西利卡形制”。由于中廳與側(cè)廊高度相差不大，采光多依靠外墻尖瘦的窗戶，少有飛扶壁，中歐地區(qū)哥特式教堂在外部的處理上比較多樣，沒有固定地采用雙塔式的布局。德國的烏爾姆敏斯特大教堂打破雙塔式，獨有一塔，高達161m。德國哥特式教堂立面裝飾多使用紅砂巖，塑性較強，因此立面裝飾豐富多樣。

（三）意大利哥特式建筑

意大利的羅馬建筑傳統(tǒng)根深蒂固，因此哥特式建筑數(shù)量并不多，主要出現(xiàn)于意大利北方地區(qū)，只在建筑的裝飾上受到哥特風(fēng)格影響。教堂強調(diào)高度和垂直感，屋頂更為平緩，西立面沒有鐘塔，玻璃花窗面積明顯小于法德。結(jié)構(gòu)上依然有部分半圓形券，沒有飛扶壁，造型上與尖聳的哥特式教堂相比更寬更大方。米蘭大教堂，外部建有向上的扶壁，但仍使用意大利式山墻，山墻中有六座裝飾繁富的哥特式尖塔。外部由白大理石砌成，陽光照射上去光彩奪目。

（四）西班牙哥特式建筑

西班牙獨特的穆達迦風(fēng)格是由哥特式風(fēng)格與伊斯蘭建筑手法融合而來。西班牙在8世紀被伊斯蘭教徒占領(lǐng)。10世紀后，信奉天主教的西班牙人修建了天主教堂，在天主教堂修建過程中融入了伊斯蘭建筑手法。如塞維利亞大教堂，由一座阿拉伯清真寺改建而成，塔樓立面上有著醒目的網(wǎng)狀裝飾和馬蹄形窗，融合了伊斯蘭教和基督教雙重文化。

（五）中世紀后的歐洲哥特風(fēng)格建筑

18世紀后半葉至19世紀，哥特風(fēng)格又在歐洲迎來了復(fù)興。例如，威斯敏斯特宮擁有三座高聳的尖塔，立面有大量尖拱窗、尖塔等，整體建筑強調(diào)垂直線條，擁有強烈的速度感和上升感。

現(xiàn)代歐洲建筑中也能看到哥特式元素。比如西班牙的圣家族大教堂，建筑風(fēng)格融合了設(shè)計師本身設(shè)計風(fēng)格、哥特式建筑風(fēng)格和新藝術(shù)運動風(fēng)格，雖仍尚未竣工，但已成為當(dāng)?shù)氐貥诵越ㄖ?，被列入世界遺產(chǎn)。2017年建成的莫斯科圓錐酒吧，內(nèi)部的設(shè)計融入了骨架券的特點，安裝了類似哥特式花窗的全景窗戶，是現(xiàn)代風(fēng)格與哥特式風(fēng)格的完美融合。

四、結(jié)語

歷史發(fā)展過程中，時代之交的矛盾沖突往往能給人類文明帶來偉大的前所未有的突破。中世紀與文藝復(fù)興之交，封建統(tǒng)治不斷接受著王權(quán)和民權(quán)的雙重挑戰(zhàn)。這種沖擊和對抗，在藝術(shù)中能得到明顯的體現(xiàn)。哥特式建筑中占主導(dǎo)的仍是宗教氣息，但結(jié)構(gòu)和裝飾中隨處可見市民文化對宗教統(tǒng)治的沖擊。技術(shù)的進步使工匠的專業(yè)性更強，建造工藝得以進步和發(fā)展。這種極富張力的表達鑄就了哥特式建筑的偉大藝術(shù)成就，影響了整個歐洲建筑藝術(shù)的發(fā)展趨勢。

橫向分析中世紀歐洲各國哥特式建筑的發(fā)展，發(fā)現(xiàn)建筑藝術(shù)在發(fā)展過程中，將哥特風(fēng)格與地域、民族特色相融合，形成了各地獨特的分支，在歐洲大陸上留下了各式各樣令人稱奇的中世紀建筑遺產(chǎn)。

哥特式建筑對整個歐洲建筑的影響深遠，回顧文藝復(fù)興至今的建筑發(fā)展歷程，我們?nèi)阅茉跉W洲許多優(yōu)秀的建筑作品中找到哥特風(fēng)格的影子。哥特風(fēng)格影響著一代又一代建筑設(shè)計師，他們將哥特風(fēng)格與新的藝術(shù)風(fēng)格相融合，不斷推陳出新，設(shè)計出了許多令人贊嘆的建筑藝術(shù)作品，可見哥特式建筑藝術(shù)價值之高。時至今日，歐洲諸多融入哥特元素的現(xiàn)代建筑作品仍能帶給我們眼前一亮的視覺體驗。

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作者單位：

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院