中國(guó)當(dāng)代散文家、戲劇家……這些都是別人送給著名作家汪曾祺的頭銜。他的很多作品都擁有風(fēng)俗畫般的意境，清新又親切。

寫美食、寫風(fēng)土人情，汪曾祺總是手到擒來(lái)，寫作領(lǐng)域相當(dāng)寬泛。他懂生活、會(huì)生活，寫的許多食物看上去很平常，但卻總是令人饞涎欲滴。無(wú)論美食還是美文，讀者喜歡汪曾祺，根源可能還是其中流露出的積極生活態(tài)度。他寫過(guò)一首詩(shī)，其中一句是“寫作頗勤快，人間送小溫”。很多世間美好卻瑣碎到容易被忽略的細(xì)節(jié)，在他的文章里依然生機(jī)勃勃。

今年是汪曾祺誕辰100周年。日前，由其子汪朗擔(dān)任主編的《汪曾祺別集》的前八卷率先出版。汪朗接受記者專訪時(shí)，從側(cè)面還原了父親汪曾祺的寫作、生活。

兒子做《汪曾祺別集》的主編

記者：汪曾祺先生的寫作領(lǐng)域相當(dāng)寬泛，小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇都有，身為《汪曾祺別集》的主編，在文體編排方面，您是怎么考慮的？

汪朗：我這個(gè)主編是掛名的，沒(méi)干什么事情。這套書從創(chuàng)意到設(shè)計(jì)框架到選定篇目到文字編校到封面裝幀等，都是幾個(gè)編委在實(shí)際操作。這些人大都屬于中生代，水平很高，對(duì)于汪曾祺的作品很熟悉，也有自己的看法。不少人都編過(guò)老頭兒的作品集，因此選編這套《別集》可以說(shuō)游刃有余。但是他們都很謙虛，不愿意領(lǐng)銜當(dāng)主編，于是便找我來(lái)當(dāng)招牌，只因?yàn)楸救诵胀簦硗忾L(zhǎng)得還有幾分像汪曾祺，證明當(dāng)年生下來(lái)從醫(yī)院抱回家時(shí)沒(méi)有搞錯(cuò)，僅此而已。因此他們也沒(méi)讓我做太多具體的事情，只是逼著我寫了一篇總序，還挺費(fèi)勁。不過(guò)我對(duì)于這套《別集》的編輯過(guò)程和編委的付出多少還是知道一些的，在此多說(shuō)幾句。這套書計(jì)劃出20本，總字?jǐn)?shù)大約在200萬(wàn)字。第一批出的8本都是小說(shuō)，其余12本有11本散文和一本戲劇，一些談文學(xué)創(chuàng)作的文章歸入散文了，一些書信和序跋之類的文章則分別放入各集正文的前面，沒(méi)有單獨(dú)成冊(cè)。

這種編排方式某種程度上借鑒了《沈從文別集》，沈先生的那套書在正文前面也有一些“零碎兒”，這樣可以讓讀者從更寬泛的層面了解作者。說(shuō)來(lái)也有些意思，《沈從文別集》中的“別集”是老頭兒為他的老師沈先生擬的，如今又用到了他的作品集上面，也算是種瓜得瓜種豆得豆吧?！秳e集》每本書的書名都經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，不能用老頭兒生前自編文集的名字，也不能隨便起一個(gè)，要和他的作品和文學(xué)主張有些關(guān)聯(lián)，還要照顧到書中的內(nèi)容，因此挺費(fèi)腦筋。像戲劇集的書名改過(guò)幾次，直到最后還有好幾個(gè)方案，由該書編委選定一個(gè)，就是《撞墻集》。

這是根據(jù)老頭兒的一段話演繹出來(lái)的，他曾經(jīng)說(shuō)自己寫劇本就是想和京劇鬧鬧別扭，把現(xiàn)代元素注入到戲劇中，提升京劇的文學(xué)品質(zhì)，但是沒(méi)有成功，就像一拳打在了城墻上。于是《別集》戲劇卷的名字就成了《撞墻集》。這也說(shuō)明大家比較松弛，想讓老頭兒更本色一些，離讀者更近些，不要高高在上。

這套書的讀者，我想應(yīng)該是讀過(guò)一些老頭兒的作品，希望對(duì)他有更深了解的人。

他的許多意思是深埋在文字之中的

記者：讀汪曾祺先生的散文，總是很親切、很清新，《汪曾祺別集》有11卷都是散文集，您怎么看汪曾祺先生這種親切、清新的文風(fēng)？

汪朗：他寫文章只是根據(jù)自己的興趣愛(ài)好，信馬由韁，有啥說(shuō)啥，不趨時(shí)跟風(fēng)，不矜持作態(tài)，因此看起來(lái)比較輕松。當(dāng)然他寫散文也要謀篇布局，也要借鑒前人的表達(dá)方法，只不過(guò)將這些東西化到自己的文章里了，不那么生硬。

記者：在您讀過(guò)的汪曾祺先生的作品中，哪一部最令您印象深刻？

汪朗：老頭兒的東西一般都還好看，如果硬要找一兩篇印象比較深的，小說(shuō)中我比較喜歡《異秉》，散文中是《葡萄月令》。《異秉》這個(gè)題材他先后寫過(guò)三遍，最早叫《燈下》，是1941年上大學(xué)時(shí)寫的，后來(lái)1947年又寫了一遍，名字就叫《異秉》，等到1980年他又寫了一遍，寫成的時(shí)間實(shí)際比《受戒》還要早，只是發(fā)表的時(shí)間要晚于《受戒》。這篇小說(shuō)最好把三個(gè)版本結(jié)合起來(lái)起來(lái)看，可以看出老頭兒在文學(xué)創(chuàng)作上的成長(zhǎng)歷程，他對(duì)生活在社會(huì)底層的那些人的悲憫之心，另外在文章的結(jié)尾處還能體會(huì)到老頭兒在文章中暗藏的“壞水兒”，他的許多意思是深埋在文字之中的，需要慢慢挖掘。

很少指導(dǎo)子女寫作

記者：汪曾祺先生在家里有什么寫作習(xí)慣？會(huì)不會(huì)跟子女或者家人談?wù)撚嘘P(guān)寫作的話題？比如會(huì)不會(huì)指導(dǎo)孩子們的寫作？

汪朗：上世紀(jì)80年代，老頭兒重新寫小說(shuō)之后，曾經(jīng)有一段把他要寫的題材事先都和家里人講一講，像什么《大淖記事》《雞毛》都說(shuō)過(guò)。但是也不是每篇都說(shuō)，像《受戒》《異秉》，我的印象里他好像就是自己寫出來(lái)的。因?yàn)橛械男≌f(shuō)沒(méi)有什么情節(jié)，不好敘述。

另外老頭兒的口才沒(méi)有他的筆頭功夫好，有些東西講起來(lái)不太吸引人，寫出來(lái)才好看。后來(lái)他寫東西時(shí)，基本就是自己先捧著一杯茶坐在那里發(fā)呆，凡人不理，想好了動(dòng)筆就寫。等到東西寫好了，再給家里人看。他很少指導(dǎo)子女寫作，覺(jué)得我們都沒(méi)有這方面的才氣，不是嗑文學(xué)這棵樹的“蟲兒”，教了也沒(méi)用。我們也還有自知之明，從沒(méi)有死乞白賴地和他交流文字寫作問(wèn)題，要不然這個(gè)家的日子就沒(méi)法過(guò)了。

記者：汪曾祺先生為人又幽默又不拘小節(jié)，家里人叫他老頭兒，他欣然接受，反倒是外人偶爾聽到會(huì)有些不理解。您還記得管汪老叫“老頭兒”大概是從什么時(shí)候開始的？怎么有了這樣一個(gè)稱呼？

汪朗：我們兄妹三人寫過(guò)一本《老頭兒汪曾祺———我們眼中的父親》，這些問(wèn)題提到過(guò)：老頭兒，是汪曾祺在家中的“別號(hào)”。媽媽這樣叫，我們?nèi)齻€(gè)兒女這樣叫，就連他的小孫女也這樣叫。有時(shí)外人來(lái)了，我們?cè)谘哉勗捳Z(yǔ)之間，一不留神也常把“老頭兒”冒了出來(lái)，弄得人家直納悶；這家人，怎么回事？沒(méi)大沒(méi)小。

沒(méi)大沒(méi)小，是爸爸自找的。他一向主張父母與子女之間應(yīng)該平等相處，從不講究什么父道尊嚴(yán)。他甚至還寫過(guò)一篇《多年父子成兄弟》，說(shuō)什么“我覺(jué)得一個(gè)現(xiàn)代化的，充滿人情味的家庭，首先必須做到‘沒(méi)大沒(méi)小。父母叫人敬畏，兒女‘筆管條直最沒(méi)有意思。”有這樣一個(gè)爸爸，不叫“老頭兒”實(shí)在有點(diǎn)對(duì)不起他。

據(jù)中新網(wǎng)整理