袁 俊

(貴州廣播電視臺，貴州 貴陽 550025)

1 引言

拾音作為音頻錄制系統(tǒng)中的第一環(huán)節(jié)，有著至關(guān)重要的作用。音頻信號經(jīng)過拾音器拾音后傳導(dǎo)至調(diào)音臺做一系列的軟硬件處理，現(xiàn)在的信號傳輸和處理都采用了數(shù)字化的方式，幾乎不會對信號產(chǎn)生損耗，所以整個音頻制作系統(tǒng)中，拾音環(huán)節(jié)決定著最終的音頻質(zhì)量。本人通過近十年的音頻工作經(jīng)歷，淺析在電視節(jié)目錄制中音頻系統(tǒng)的拾音技術(shù)理論及實(shí)際運(yùn)用。

2 話筒的技術(shù)特性

2.1 話筒類型

常用的話筒類型有動圈話筒和電容話筒。動圈話筒如圖1，聲波使振膜振動時，帶動磁場內(nèi)的線圈運(yùn)動產(chǎn)生與聲波相似的電信號，也叫作磁電式話筒。電容話筒如圖2所示由一片導(dǎo)電振膜和一片金屬后板緊密聯(lián)合在一起，形成一個電容器的兩塊極板，當(dāng)聲波撞擊振膜后發(fā)生振動，使得兩極板之間的空間發(fā)生變化，從而使電容發(fā)生變化而產(chǎn)生一個與聲波相似的電信號。由于電容話筒有較低質(zhì)量的振膜和較強(qiáng)的阻尼，因此電容話筒的瞬態(tài)響應(yīng)要比動圈話筒好[1]。

2.2 話筒的指向性

話筒的指向有：全指向形，單方向指向形和雙向形。其中單方向指向形又包括：心形如圖3，超心形如圖4和強(qiáng)心形如圖5。全方向形可以拾取來自各個方向的聲音，房間的混響聲拾取得最多。單方向指向形話筒可有選擇地拾取聲音信號，具有更強(qiáng)的方向性。雙向型則是能對前后兩個方向拾音，側(cè)面的聲音被抑制，如面對面對話的在錄音環(huán)境較好時可以使用這樣的話筒[1]。

2.3 話筒的頻率響應(yīng)

在話筒距離聲源一定距離時，話筒所產(chǎn)生的不同頻率的輸出電平如圖6。一支平直的頻率響應(yīng)話筒有助于拾取到聲源真實(shí)，自然的聲音[1]。對于某些樂器或者其他聲源需要在某些頻率上做提升或衰減以得到想要的音色效果，則需要相應(yīng)頻響的話筒來拾音或者通過調(diào)整信號通路的EQ來實(shí)現(xiàn)。

3 電視節(jié)目錄制中拾音技術(shù)的運(yùn)用

3.1 話筒的選型

(1)話筒的使用環(huán)境對話筒選型的影響

首先，視距離的遠(yuǎn)近選擇使用有線還是無線話筒，有些情況下我們也可借助固定攝像機(jī)位的光纖線路來傳導(dǎo)音頻信號。其次看拾音環(huán)境好壞，比如在玻璃房內(nèi)拾音如圖7，在比較嘈雜的現(xiàn)場拾音等，這些都屬于較差的拾音環(huán)境。玻璃房雖然阻隔了外面的環(huán)境噪音，但是室內(nèi)的房間反射是非常嚴(yán)重的，這就會產(chǎn)生較強(qiáng)的梳狀濾波干擾，在這種情況下應(yīng)該對房間做一些能吸聲和減弱聲音反射的裝飾，選擇有指向性的頭戴話筒，并且選擇用耳機(jī)監(jiān)聽。如果是在嘈雜的環(huán)境下，拾取的信號信噪比較低，那么這種情況下，我們可以選擇指向性的動圈話筒靠近聲源拾音[2]，一般在嘈雜的環(huán)境下，嘉賓和主持人出于本能的反應(yīng)都會提高音量說話，所以動圈話筒拾取的聲音動態(tài)是夠的。

(2)節(jié)目形式對話筒選型的影響

一般來說，如果是歌唱類的節(jié)目我們會選擇電容話筒拾音，電容話筒有更好的瞬態(tài)響應(yīng)，更能細(xì)膩的拾取演唱者的聲音，更利于歌者表達(dá)情感。如果是語言類的節(jié)目，那么我們可以使用電容話筒，也可以使用動圈話筒，但如果使用話筒人數(shù)較多，那么我們通常會選擇動圈話筒，更好地抑制信號反饋嘯叫。

3.2 話筒的佩戴和擺放

電視節(jié)目不比廣播節(jié)目，在大多數(shù)情況下，會更多考慮畫面的美觀性，所以無論是話筒的擺位還是佩戴都有一定的講究。

(1)頭戴話筒和領(lǐng)夾話筒的話筒線我們需要把它從人的后背衣服里面穿出去，然后把腰包別在褲腰上，若有多余的線則需整理后，隱藏于后背衣服里面。對于頭戴話筒，佩戴時話筒頭距離嘴角大約2厘米左右的距離，話筒線需固定在頭戴骨架上。紐扣話筒佩戴時，話筒頭一般佩戴于襯衣的第二顆紐扣處，如果是圓領(lǐng)衫，則夾在下巴正下方的圓領(lǐng)處，使話筒頭指向嘴巴(領(lǐng)夾話筒夾子上有一個v型的小夾子可以取下來上下左右轉(zhuǎn)動方向如圖8-圖11所示)。

(2)對于在舞臺上擺放的話筒，則需要考慮畫面的美觀性同時還需要注意舞美安全以及演員的活動范圍。拾取舞臺上的效果聲，如果是腳步聲則放兩只心形指向話筒朝向舞臺，用高約15 cm左右的話筒架即可如圖12，置于舞臺口兩端；如果是拾取手上的效果聲，則用相應(yīng)高度的話筒架置于舞臺兩側(cè)，同樣用心形指向話筒。需要注意的是話筒和話筒架身均適用黑色的，便于隱藏，不反光。如果是合唱形式的音樂節(jié)目，則必須要使用近距離的拾音。如果舞臺上演員多，且形式復(fù)雜，有邊走邊唱的，有樂器演奏的，又有舞蹈表演的(類似原生態(tài)音樂劇表演的)，則可以根據(jù)演員的走向來選擇縱向或者橫向吊掛幾只話筒，做好相位設(shè)置，同時對于弱的樂器可以用點(diǎn)話筒補(bǔ)充，這樣既可以拾到整個聲場的聲音，又有點(diǎn)話筒作為弱聲源的補(bǔ)償，還能拾取到演唱者聲相的變化，同時還不影響畫面。

3.3 演員在話筒使用中的注意事項

演員在使用話筒時，手持話筒應(yīng)注意：(1)避免演員手握話筒尾部和頭部，話筒尾部是無線話筒的信號發(fā)射端如圖13，手握話筒頭時會導(dǎo)致話筒本身

的指向性和頻響特性發(fā)生劣向變化，不能發(fā)揮話筒原有的優(yōu)良特性，影響話筒對聲音的拾取。演員用手持話筒時，手應(yīng)握至話筒棒子中間位置如圖14。(2)手持話筒距離嘴的位置大約一拳的距離，也就是10 cm左右，太遠(yuǎn)的話，拾取的環(huán)境聲會過多，聽起來聲音不實(shí)；如果距離太近，又會產(chǎn)生近講效應(yīng)，使聲音低頻過重，聽起來不清晰。但是如果是流行歌手唱歌時，距離話筒越近，聲音聽起來會越有感情，所以當(dāng)歌手唱到想要表達(dá)情感的部分時，就會更靠近話筒。(3)使用話筒的過程中，拿著話筒的手臂不能自然下垂，必須手握話筒放置在胸前的位置，話筒頭朝上，以免話筒隨著自然下垂的手臂正對揚(yáng)聲器而引起反饋嘯叫[3]。

演員在使用頭戴話筒使用時應(yīng)注意：(1)使用過程中嚴(yán)禁隨意觸碰話筒頭，嚴(yán)禁往前拉拾音臂，這些動作都會發(fā)出異常噪聲。(2)在節(jié)目候場時演員不能擅自取下頭戴話筒，不能扭動話筒的方向，這些都會對我們的節(jié)目錄制或直播造成安全隱患。(3)如果在節(jié)目錄制或直播中出現(xiàn)頭戴話筒耳掛脫落的現(xiàn)象，請演員輕輕地自然地將其掛上。但是一般情況下，我們負(fù)責(zé)話筒的工作人員都需將話筒戴好后貼上肉色透明膠帶，并且要讓演員搖搖頭試一試話筒是否戴穩(wěn)。

其他像紐扣話筒和坐式話筒則沒有太多的使用注意事項，只需調(diào)整好后，勿拍打，勿移動其位置即可。

4 結(jié)語

音頻系統(tǒng)工作中無論哪一個工作模塊都是很細(xì)致的工作，細(xì)小到一顆螺絲，一把小起子(必須要是小起子)，精確到多少角度，精確到多少毫秒。在整個音頻系統(tǒng)工作中，拾音作為該系統(tǒng)的第一環(huán)，只有這第一環(huán)做好了，才有后面第二環(huán)第三環(huán)第五環(huán)的發(fā)揮創(chuàng)作和再加工。所以拾音對于整個音頻系統(tǒng)的音頻質(zhì)量來說是至關(guān)重要的，我們音頻人需用嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的工作態(tài)度去不斷探索和實(shí)干，才能使我們的音頻事業(yè)一步一步向前走！