【摘 ?要】韓國文化產(chǎn)業(yè)的崛起經(jīng)歷了一個跳躍式的發(fā)展過程，由20世紀(jì)60年代的初步起飛，經(jīng)歷了七八十年代的文化沉寂之后，于90年代重新煥發(fā)出新的活力，并且迅速成為一股席卷全球文化消費(fèi)市場的流行“旋風(fēng)”。本文對中韓建交以來韓國文化產(chǎn)業(yè)的起因、發(fā)展歷程以及發(fā)展現(xiàn)狀等方面作一簡要分析，希望能給中華文明的重新復(fù)蘇提供一些有益的啟示，使中國能從中汲取有益的經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】發(fā)展歷程;影視劇發(fā)展;綜藝發(fā)展;對中國的啟示

1.韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程及經(jīng)驗(yàn)

1.1韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程

韓國文化產(chǎn)業(yè)的形成除了其自身所具備的“無形資產(chǎn)”以外，很大程度上迫于國際文化競爭所帶來的巨大壓力。比如，美國的文化產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已經(jīng)占到其人均GDP的18%―25%，而日本的文化娛樂消費(fèi)也同樣占到了其國民消費(fèi)水平的4%。韓國面對日益嚴(yán)峻的世界文化消費(fèi)市場形勢也在不斷調(diào)整自己的應(yīng)對策略和產(chǎn)業(yè)發(fā)展結(jié)構(gòu)，以“一變應(yīng)萬變”的產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式來不斷提高自身的市場競爭能力。

韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程大致經(jīng)歷了三個階段。第一個階段是萌芽期，這個階段從20世紀(jì)六七十年代到90年代初，是韓國政府開始認(rèn)識文化產(chǎn)業(yè)的重要性。

第二個階段是發(fā)展期，這個階段從20世紀(jì)90年代初到1997年的亞洲金融風(fēng)暴為止。由于“后新村運(yùn)動” 效應(yīng)的作用以及韓國政府和民間的大量財力投入，使得國民的文化拓展空間和文化享受氛圍無限擴(kuò)大，加上韓國政府《文化發(fā)展十年計劃》的出臺使得這個階段的韓國文化界出現(xiàn)一派欣欣向榮的景象。大眾消費(fèi)文化和青年文化的興起客觀上加速了韓國文化產(chǎn)業(yè)時代的到來。

第三個階段是成熟期，這個階段從1998年的“文化強(qiáng)國”戰(zhàn)略的提出至今。金大中出任韓國總統(tǒng)以后，深感產(chǎn)業(yè)發(fā)展單一是掣肘韓國經(jīng)濟(jì)活力持續(xù)迸發(fā)的罪魁禍?zhǔn)?，于是充分利用韓國產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的有利時機(jī)，大力調(diào)整韓國產(chǎn)業(yè)發(fā)展布局，強(qiáng)調(diào)文化產(chǎn)業(yè)所帶來的經(jīng)濟(jì)效益，優(yōu)先發(fā)展文化商品及其衍生產(chǎn)品。據(jù)《朝鮮日報》的統(tǒng)計數(shù)值顯示，截至2004年底“韓流”文化產(chǎn)業(yè)的附加值所帶來的經(jīng)濟(jì)效益同韓國的傳統(tǒng)支柱產(chǎn)業(yè)機(jī)械制造業(yè)的比值幾乎等駕齊驅(qū)。由此可見韓國的文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作是十分成功的。

1.2 韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)

韓國文化的成功不僅在于其“兼容并包”但又不失民族特色的“個性”，更重要的在于韓國政府對于發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重視，并且借用高科技手段的輔助來延續(xù)其生命力的“共性”。

韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)有賴于國家的高度重視與產(chǎn)業(yè)政策的適時制定與執(zhí)行。韓國在加強(qiáng)原有文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)部門建設(shè)的同時，通過跨部門、跨地區(qū)合作，新建文化產(chǎn)業(yè)局、等機(jī)構(gòu)組織，初步形成了運(yùn)作文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的管理機(jī)制。韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)還有賴于對文化市場的積極開拓。韓國以中國、日本為重點(diǎn)的東亞及東南亞地區(qū)作為目標(biāo)市場，針對地區(qū)特點(diǎn)開發(fā)適銷對路的名牌文化產(chǎn)品，積極構(gòu)建文化出口戰(zhàn)略地區(qū)的服務(wù)網(wǎng)絡(luò)。

韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)依托了多渠道、官民協(xié)作的產(chǎn)業(yè)投融資，還借助于集約化生產(chǎn)經(jīng)營機(jī)制的構(gòu)筑。自2001年至2010年的10年間，全國共建數(shù)十個文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)，形成全國文化產(chǎn)業(yè)鏈，提升了研發(fā)生產(chǎn)能力和文化產(chǎn)業(yè)的整體實(shí)力。

2.韓國綜藝發(fā)展策略及對中國的啟示

2.1 韓國綜藝的優(yōu)點(diǎn)

韓國的綜藝雖然為了戲劇性的需要有許多夸張、惡作劇等設(shè)計，但人們看不到過火的語言和舉動。還有她們的尊老愛幼的觀念，這種禮儀制度使得韓國綜藝節(jié)目對于娛樂的“度”把握得很好，符合絕大多數(shù)觀眾的欣賞品位，所以，達(dá)到了很好的收視效果。

韓國的綜藝節(jié)目從風(fēng)格到內(nèi)容都保留了東方文化含蓄典雅的審美特質(zhì)，并以豐厚的傳統(tǒng)文化藝術(shù)為借鑒，形成了自己的發(fā)展方向和審美特征。其中包括：1.含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)風(fēng)格。2.高潮迭起的戲劇化傾向。

戲劇元素，喜劇元素在韓國電視綜藝節(jié)目中廣泛應(yīng)用。戲劇情景，可以設(shè)置出很多笑料，不僅便于節(jié)目的展開，而且能立刻把觀眾帶入節(jié)目的氛圍中。另一方面，喜劇元素在韓國電視綜藝節(jié)目的應(yīng)用十分廣泛，它不是簡單低俗的搞笑，而是植根于生活、文化層面上的幽默。它未必深刻，但它能通過各種技巧帶給觀眾健康而開心的笑，這才是綜藝游戲類節(jié)目的根本作用。

2.2中國綜藝的不足

韓國綜藝中國版存在許多問題：1. 過度復(fù)制原版節(jié)目，如主題內(nèi)容的重復(fù)、游戲設(shè)置的重疊;2.參演者略顯生疏，如主持生澀、定位牽強(qiáng)，嘉賓生硬、呈現(xiàn)較少;3.文化傳播稍被忽略，如傳統(tǒng)文化的傳播缺失、旅游文化的宣傳忽略、特色美食的宣傳不足、有濃郁的商業(yè)氣息等等。

2.3 韓國綜藝發(fā)展對中國的啟示

對政府來說，進(jìn)一步推進(jìn) “文化強(qiáng)國 ”戰(zhàn)略，加大對文化建設(shè)的政策和財政支持，制定細(xì)致具體的文化政策，提升我國文化產(chǎn)品的國際競爭力。

對電視臺及制作者來說，要創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容與形態(tài)，增強(qiáng)原創(chuàng)性，節(jié)目的立足點(diǎn)要高，寄價值觀于節(jié)目中。在這一方面，韓國的綜藝節(jié)目團(tuán)隊確實(shí)值得我們尊敬和學(xué)習(xí)。由于優(yōu)秀節(jié)目的層出不窮，受眾欣賞水平的提高，對節(jié)目制作越來越挑剔，制作者既處在節(jié)目成功的喜悅中，也在思考著節(jié)目如何創(chuàng)新，如何迎合受眾，如何持續(xù)擴(kuò)大影響力。因此，韓國綜藝節(jié)目的發(fā)展模式是創(chuàng)新——發(fā)展——自我推翻——再創(chuàng)新的循環(huán)往復(fù)。

對受眾來講，要不斷提高媒介素養(yǎng)，提升審美趣味，促進(jìn)我國綜藝節(jié)目做深、做強(qiáng)。

3.韓國影視劇發(fā)展策略及對中國的啟示

3.1韓國影視劇的魅力

韓劇的魅力之處在于其獨(dú)具匠心的文化消費(fèi)理念極大地滿足了挑剔的中國觀眾的胃口，慰藉了他們的精神家園，填補(bǔ)了他們的情感真空。中國著名導(dǎo)演尤小剛在總結(jié)韓劇成功的原因時指出：“韓劇大故事結(jié)構(gòu)不如中國，但是他們的作家心態(tài)扎實(shí)，關(guān)注生活，注重細(xì)節(jié)?！?/p>

奉俊昊的《寄生蟲》獲得金棕櫚獎，讓韓國電影再一次站在聚光燈下，雖然韓國電影從來并沒有真正離開我們的視線。如果說韓國電影對我們的最大啟示，是如果沒有對于人性歷史文化的非常徹底的和坦率的反省和清算，再精致的美好，都是虛假的惺惺作態(tài)。而即使是顯得粗糙和用力過猛喪失分寸，真實(shí)，會因?yàn)樗|到這個時代和人性深處最敏感的東西，而變得力量無窮。

中韓兩國同是深受儒家文化影響的國家，可是在幾千年的文明傳承中，韓國卻能夠秉承這種民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，甚至是遭受西方強(qiáng)勢文化的沖擊之時，都能夠始終堅持“從一而終”，而不是“朝三暮四”，這確實(shí)是 “韓流”文化能夠大行其道，長盛不衰的重要原因。

韓劇中雖然也不乏一些情節(jié)雷同，趣味低俗的情節(jié)。但是總的來說，它們大都取材于現(xiàn)實(shí)生活，注重表現(xiàn)人物的性格和價值取向，又注重維護(hù)道德傳統(tǒng)以及家庭的倫理綱常，因此非常符合東亞人的欣賞品味。

3.2韓國影視劇的成功對中國的啟示

相比之下的中國的影視文化雖然不乏改革創(chuàng)新之舉，可充其量無非是小打小鬧，根本不可能將中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中最精華的部分充分地挖掘出來，因此國產(chǎn)電視劇落入“數(shù)典忘宗的戲說劇，消極頹廢的偶像劇，低俗平淡的懸疑劇以及單一薄弱的主流勵志劇”模式就不足為奇了。

韓劇的成功正是借助東方文藝復(fù)興的契機(jī)，迎合了亞洲人對好萊塢大片為代表的美式文化產(chǎn)生視覺疲勞，而又結(jié)合了東方人獨(dú)有的文化消費(fèi)心理的特點(diǎn)，借助完善的產(chǎn)業(yè)化機(jī)制和成功的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的結(jié)果。韓劇中時刻體現(xiàn)的“家文化” 已經(jīng)超越了國界，成為了經(jīng)濟(jì)全球化不斷加快，世界文化融合性日益增強(qiáng)的今天不可多得的文化共識。中國文化的崛起只有建立在這種海納百川的胸襟氣概基礎(chǔ)之上，在傳統(tǒng)文化與外來文化的激烈碰撞之下不斷更新，才能夠真正走上“文化強(qiáng)國”的復(fù)興之路。

4.總結(jié)

中韓兩國有著共同的文化傳統(tǒng)，在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面，也有相通之處，韓國文化產(chǎn)業(yè)的制度設(shè)計和操作模式，對我國具有一定的參考價值，研究、學(xué)習(xí)和借鑒韓國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，無疑有利于推動我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

當(dāng)前中韓文化貿(mào)易發(fā)展還存在不均衡的現(xiàn)狀，導(dǎo)致中韓兩國文化交流的不對等，很大程度上影響了中韓文化交流的深度和廣度。

就文化產(chǎn)業(yè)本身的交流與合作而言，一是加強(qiáng)兩國文化市場相互的開放。不論從意識上、政策上等各個方面都應(yīng)該進(jìn)一步開放彼此的文化市場。二是增強(qiáng)彼此特色文化產(chǎn)品與服務(wù)的引進(jìn)。三是新媒體時代下，開發(fā)讓文化產(chǎn)業(yè)在兩國市場可以溝通的平臺。四是重點(diǎn)加強(qiáng)在影視、動漫、游戲等文化產(chǎn)業(yè)的共同生產(chǎn)與創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

[1]https：//www.xzbu.com/5/view-2129714.htm

[2]https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1623527397429883197

[3]http：//www.xdsyzzs.com/chanyeyanjiu/1200.html

[4]http：//ishare.iask.sina.com.cn/f/jbjNv6Es9r.html

[5]https：//new.qq.com/omn/20180508/20180508G1FBEF.html

作者簡介：

路欣怡（1999.12—），女，漢族，浙江余杭人，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，18級本科在讀。

（作者單位：蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）