摘 ?要：優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品是社會(huì)發(fā)展的精神食糧，對于歷史走向有著深刻記錄，并為社會(huì)群體參與實(shí)踐提供指導(dǎo)。“三言”“二拍”作為著名的現(xiàn)實(shí)主義小說，在這方面有突出貢獻(xiàn)，值得文藝工作者進(jìn)行研究。本文對“三言”“二拍”中刻畫的商人形象進(jìn)行闡述，對其蘊(yùn)含的特殊意義作出剖析，從而為當(dāng)代社會(huì)為人處世的具體思路提供思想借鑒。

關(guān)鍵詞：三言;二拍;商人形象;分析

作者簡介：崔冽（1978-），女，漢，江蘇泰州人，碩士研究生，講師，研究方向：漢語言文學(xué)、禮儀。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-18-0-02

引言：

“三言”“二拍”是明朝小說家馮夢龍的代表作品，小說深刻揭露了明朝中葉社會(huì)的黑暗，在其中刻畫了官員、商人和農(nóng)民等栩栩如生的形象，從世間百態(tài)中感受世態(tài)炎涼。而商人是小說中極其重要的角色，作為主要人物在小說主要情節(jié)都有出現(xiàn)，圍繞著其基本的活動(dòng)軌跡能夠串聯(lián)出明朝資本主義背景下社會(huì)生活的圖像。在對其進(jìn)行鑒賞研究的過程中，能夠深層次的建構(gòu)政治與社會(huì)行為文化的關(guān)系，從而為當(dāng)代社會(huì)提供借鑒。

一、《三言二拍》中的商人形象具體的表現(xiàn)方式

從三言二拍中來看，這是一部合編小說，在三言中更多的是以警示世人的真言開篇，緩緩展開小說內(nèi)容。而二拍中則直接以小說故事開篇，并沒有留下結(jié)尾。這種形式主要是為了讓讀者能夠具有想象空間，對小說中構(gòu)造的具體事件抒發(fā)更多感悟。而從這部小說的基本構(gòu)架來看，總共刻畫的形象多達(dá)72個(gè)，但能夠發(fā)人深省的就只有10多個(gè)[1]。其它角色更像是襯托這些角色所出現(xiàn)的，所以小說中有了多余的篇幅去描寫細(xì)節(jié)，不再集中于一般的行為和語言動(dòng)作，而是由一些小角色引發(fā)串聯(lián)的活動(dòng)，這些活動(dòng)促使主要角色隨之變化。商人在里面登場多是借基本事件引出的，沒有直接從商人的視野將他們的人生經(jīng)歷刻畫出來，而是在小說剛剛出場時(shí)，這一稱之為商人的角色已經(jīng)是商人，而且正在趕往商途的路上。這也反映了這部小說簡短扼要的特點(diǎn)，減少了許多離奇的情節(jié)，多增加了商人的心理活動(dòng)和面對情節(jié)深入后行為軌跡的描寫，具有一定的真實(shí)感。這些商人的刻畫幾乎都是從他個(gè)人的活動(dòng)軌跡印證的，并沒有通過他人之口進(jìn)行補(bǔ)充，也沒有以不確定的意象烘托。例如客房遇到店小二會(huì)多賞幾枚銀兩，海上遇到風(fēng)暴想的是貨物如何運(yùn)達(dá)，被殺手劫財(cái)面露恐慌等，始終圍繞著商人與其他人接觸的活動(dòng)中描繪商人，并沒有商人單獨(dú)場景的刻畫。似乎商人并不是主要人物，但實(shí)際上，他們的活動(dòng)將一張明朝社會(huì)的關(guān)系網(wǎng)緊密串聯(lián)起來。

二、《三言二拍》中商人活動(dòng)的具體體現(xiàn)內(nèi)容

（一）經(jīng)商之險(xiǎn)

從里面刻畫的商人活動(dòng)來看，明朝商人經(jīng)歷了跌宕起伏的人生歷程，雖然更像是小說情節(jié)故意夸張渲染而成的。但是我們通過對里面情節(jié)的推敲就可以發(fā)現(xiàn)，這些場景極盡真實(shí)感。主要由于商人在活動(dòng)中說的語言、遇見的場景和其它事物與明朝的生活水平息息相關(guān)，并且緊密相連，并沒有夸大其詞[2]。例如，三言二拍中的王生就經(jīng)歷了被人截貨的事件，而這一事件的主要參與者是王生和海盜，這群海盜不知從哪里登陸，但是在小說里面刻畫出了那群海盜的語言，他們清一色的操著嶺南口音，而嶺南就是現(xiàn)今的廣東等地，與歷史上汪直等人盤踞的海岸能夠得到證實(shí)。王生在面對截貨時(shí)極為淡定，并沒有普通意義上的慌張，而且關(guān)鍵的是王生在面對海盜時(shí)能夠流利的說出行話，而這一幕是王生出場就具備的。這代表王生早已經(jīng)歷過無數(shù)次這樣的風(fēng)浪，從這里看出商人在明朝是極其危險(xiǎn)的，他們?yōu)榱藬U(kuò)大貿(mào)易，就必須走海路，但是容易有生命危險(xiǎn)。而除了海上的危險(xiǎn)之外，在三言二拍中還有一些商人在陸路上進(jìn)行貨物售賣，也會(huì)因?yàn)橛龅綇?qiáng)盜和打劫的尸骨無存，其中最為深刻的是有一名商人李進(jìn)，他在送貨去千里之外的縣城后因?yàn)榻煌ú话l(fā)達(dá)，呆了將近半年，他的妻子勾搭上了下人，而他卻渾然不知，回來后身死人手。從三言二拍中對商人的描寫來看，商人更像是正面人物，并沒有對其人品更多的描寫，但是與之相勾連的人物不是貪婪好色就是狡詐成狂，里面的商人也鮮少有好下場的，這反映了作者對商人際遇的同情。

（二）身陷囹圄

如果說商人自身所帶有的錢財(cái)能讓貪婪的人覬覦，這是相對正常的事，但是在小說中，商人甚至?xí)粺o緣無故的關(guān)進(jìn)大牢。而這一細(xì)節(jié)也在小說中通過小故事形式敘述，商人出場就是在開展商業(yè)活動(dòng)的路上，并沒有多余的刻畫其它情節(jié)，很快商人就遇上了一場牢獄之災(zāi)，這樣將商人的形象刻畫集中在與別人的活動(dòng)中，更加真實(shí)[3]。基本能夠發(fā)現(xiàn)在小說中的商人在旅途中沒有危險(xiǎn)的情節(jié)極少，當(dāng)商人沒有危險(xiǎn)的時(shí)候就是他獨(dú)自做與商業(yè)活動(dòng)無關(guān)之事的時(shí)候，當(dāng)他陷入商業(yè)活動(dòng)，就必定有人物出來，這時(shí)候商人的語言動(dòng)作等描寫才漸漸多了起來，很快他們就被殺死或者誣陷下獄。這代表商人的存在就是悲慘的，在小說中歷經(jīng)磨難，給人們較為深刻的就是當(dāng)他們面對官差迫害時(shí)，無力回天。東廠官差的嚴(yán)刑逼供與血跡斑斑讓商人的悲慘刻畫得淋漓盡致。

三、《三言二拍》中的商人形象

在我們傳統(tǒng)認(rèn)知層面上，似乎認(rèn)為商人就是狡詐的，無商不奸的意識充斥著社會(huì)環(huán)境。即便是現(xiàn)代社會(huì)都這樣認(rèn)為，何況當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)，百姓都較為愚昧。因此，受眾于此，很多小說家也很少將商人作為主角敘述，大多數(shù)是映襯士子風(fēng)流、才子佳人的反派，而且商人給人的印象都是大腹便便、肥頭大耳的，這與他們相比于其它階層更為富態(tài)的原因有關(guān)。除了春秋時(shí)期呂不韋還算正面，后面的商人都淪為了偷奸?；男∪薣4]。一方面由于文學(xué)作品的大肆渲染，另一方面是政治的刻意打壓，很多商人只能亦步亦趨，無法參加科考，商人子弟也無法受到庇護(hù)。所以，商人的地位是很低賤的，相當(dāng)于底層人物，但是他們外表又光鮮亮麗，顯得格格不入。在這部小說中以士子和商人的矛盾最為突出，因?yàn)楣糯哭r(nóng)工商，這兩者算是階級對立最為嚴(yán)重的，小說中也用了好幾個(gè)士子形象去襯托商人，但是不同的是，這部小說中的士子少了風(fēng)流和正氣，多了一些狡詐和陰險(xiǎn)，相反，商人則更加大氣，而且出口成章。這主要由于商人在明朝中葉的地位有所提高，所以馮夢龍能夠?qū)⑸倘说慕巧胃?。同時(shí)，商人金錢越積越厚，也有實(shí)力能購買珍貴書籍讀書，他們還是渴望能夠鯉魚躍龍門，所以始終以士子模范自居。但是這部小說中的士子卻反其道而行之，出現(xiàn)了棄士經(jīng)商的現(xiàn)象。最為典型的是士子許絡(luò)，在中了進(jìn)士十幾年后始終沒有建樹，靠著溜須拍馬做官，眼見沒有上升的余地，看見商業(yè)可圖，就毅然決然的辭官不做，跑去做商人。這種反差表現(xiàn)了士子的虛偽，而商人卻變成了具有高尚品格的人員。

四、《三言二拍》中的商人的性格

（一）正面性格

首先，《三言二拍》中的商人都有著士人堅(jiān)持不懈的理想主義精神，比如王生無論遇到多少艱難困苦都不忘初衷，堅(jiān)持經(jīng)商，踐行了“士不可不弘毅，任重而道遠(yuǎn)”的精神。其次是君子愛財(cái)取之有道，在小說中我們看到許多豪爽仗義的商人形象，比如張乘運(yùn)、程元玉、秦重等，他們不為小利所動(dòng)，堅(jiān)持儒家的義利關(guān)系，始終堅(jiān)守道德底線[5]。第三，自立自強(qiáng)，比如發(fā)奮要衣錦還鄉(xiāng)的汪革依靠勤勞致富，終于實(shí)現(xiàn)自立的愿望，忠誠的老奴阿寄用主人的十幾兩銀子做本錢，為主人賺了無數(shù)的家業(yè)。第四，品貌特征，士商文化素養(yǎng)普遍較高，不是儀表堂堂就是衣冠楚楚，行事上有士人之風(fēng)，比如文若虛常在扇面上仿作字畫，孫富為了吸引杜十娘附庸風(fēng)雅。作者給予士商如此高的地位和形象反映了對八股取士牢籠人才的反感，但是也反映了對讀書入仕的追求。而商人執(zhí)著的追求功名，除了本身對于當(dāng)時(shí)社會(huì)準(zhǔn)則的瞻仰，也有身為商人自身不服輸?shù)臍夤?jié)在里頭，深刻的傳達(dá)了一種百折不撓的精神。因此，商人的正面性格更多的是采取主要對話和行為塑造的，沒有暗喻，更表現(xiàn)出作者對商人這種行為的大加贊賞。

（二）反面性格

《三言二拍》中也有大量的反面商人形象，比如好色的商人，有看到女子落井見色起意的趙申，有傷人性命的私商徐能，有縱欲過度的鹽商王祿[6]?！度远摹穼ι倘说牧邌菀捕嘤锌坍?，金員外吝嗇到把錢拴在肋條骨上，因?yàn)橐稽c(diǎn)米的布施就下毒，最終報(bào)應(yīng)循環(huán)害的自己家破人亡。張員外看見管家給窮人銀兩，暴怒無比，不但搶錢，而且暴打管家。郭七郎家資巨富，但是跟人做生意還是缺斤少兩。呂玉的弟弟為了一點(diǎn)錢想盡一切辦法賣嫂子，最后反而把妻子賣了。小說中還有很多商人為了一點(diǎn)銀兩就謀財(cái)害命，有富翁化銀求道被騙，還有商人謀殺合伙人。這多少反映了明代商人所處的艱險(xiǎn)環(huán)境，比起士商的高尚品格，這些商人的描寫似乎更符合明代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

五、結(jié)語

綜上所述，通過對三言二拍小說進(jìn)行解析，能夠發(fā)現(xiàn)商人形象在小說中極為突出，也代表著作者諷喻封建社會(huì)的價(jià)值導(dǎo)向。作者特地以底層商人作為研究對象，刻畫了浮世繪，引領(lǐng)讀者體會(huì)人情冷暖，最主要的目的是推翻傳統(tǒng)的對商人的看法，能夠以發(fā)展的眼光看問題，多角度剖析商人的形象。商人的地位在今天得到了很大提升，但相應(yīng)而來的是其它階層地位的下降，我們在新時(shí)期理應(yīng)具備現(xiàn)代化精神，傳遞和諧友好的精神，進(jìn)而使民主繁榮的新時(shí)代進(jìn)入科學(xué)化水平階段。

參考文獻(xiàn)：

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