摘要：《只有蕓知道》作為2019年馮小剛導(dǎo)演的力作，雖然其在票房成績(jī)上表現(xiàn)平平，但是其在藝術(shù)水準(zhǔn)上表現(xiàn)不俗。本文以其在人物關(guān)系建構(gòu)中所應(yīng)用的吸引力法則為研究?jī)?nèi)容，通過探析主人公在相識(shí)、相伴、相別三個(gè)階段所反映出的吸引力的發(fā)展變化，來看在吸引力法則運(yùn)用下人物關(guān)系建構(gòu)的獨(dú)特之處。

關(guān)鍵詞：吸引力法則;《只有蕓知道》;人物關(guān)系

2019年12月25日，導(dǎo)演馮小剛在微博平臺(tái)為上映四天票房破億的電影《只有蕓知道》發(fā)文，他于字里行間中透露著其在當(dāng)下電影市場(chǎng)鏖戰(zhàn)中“英雄老矣”的慨嘆，也可窺見他對(duì)于《只有蕓知道》票房成績(jī)的始料未及以及深深的挫敗感。至2020年1月20日該片下映，該影片以內(nèi)地累計(jì)票房15969.3萬的收入慘淡收?qǐng)?。雖然《只有蕓知道》的票房成績(jī)不佳，但是其作為一位成熟的電影導(dǎo)演的力作，值得深入探析的地方卻不在少數(shù)。在心理學(xué)研究領(lǐng)域，其將“思想和行動(dòng)集中于某一領(lǐng)域的時(shí)候，與這個(gè)領(lǐng)域相關(guān)的人、事、物就會(huì)被它吸引”的現(xiàn)象界定為吸引力法則。將這一法則引入到對(duì)兩性關(guān)系的研究中，其可以被廣義理解為：兩個(gè)人的思想與行動(dòng)具有高度契合性的時(shí)候，其二者的內(nèi)在與外在因素都將因相互吸引力而自動(dòng)被趨同或忽略，“合得來”便會(huì)被等同于“天作之合”。本文將以該法則在兩性關(guān)系中的表現(xiàn)為范疇，以其在《只有蕓知道》兩位主人公關(guān)系建構(gòu)中的應(yīng)用為審視的著眼點(diǎn)來談該影片的不俗之處。

一、主人公的相識(shí)——吸引力“高峰期”下的激情產(chǎn)物合理化

該電影根據(jù)馮小剛好友的真實(shí)故事改編而來，演化為主人公隋東風(fēng)和羅蕓在異國(guó)他鄉(xiāng)跨越15年的愛情故事。影視化創(chuàng)作下的兩位主人公愛情的萌芽是迅速升溫且?guī)в袘騽⌒缘?，是在不能具體言明卻莫名契合的相互吸引力的作用之下拉近的。兩位激情正盛的熱血男女漂泊在異國(guó)他鄉(xiāng)，偶然同居于一個(gè)屋檐下，卻在前期處于一個(gè)人白班一個(gè)人夜班的相隔狀態(tài)。但就是在這種狀態(tài)之下，素昧平生的兩個(gè)人卻以互留便簽較勁的方式流露著各自鮮活的個(gè)性，也逐漸喚醒著對(duì)于對(duì)方的了解欲望。在這種欲望的吸引下，兩人的初次見面少了幾分陌生，多了幾分興致也就顯得順理成章。隋東風(fēng)的一句“我怎么看你那么眼熟啊”，起初讓人覺得這是對(duì)于老套的搭訕方式的重現(xiàn)，但是隨著兩人“琴笛合奏”、“347路公交車之遇”、“觀鯨之約的意外”等實(shí)際的互動(dòng)與深入的了解，兩個(gè)人默默在心里得出了“原來兩個(gè)人的眼熟早就是人海中緣份的注定”的答案。在這份答案的吸引下，自認(rèn)為運(yùn)氣不好的羅蕓開始猶豫后退，她害怕連累這個(gè)對(duì)的人。而認(rèn)定她的隋東風(fēng)以運(yùn)氣好的篤定誓將愛情進(jìn)行到底，他不想錯(cuò)過這個(gè)對(duì)的人。于是本應(yīng)該顯得荒誕的“賭盤定終身”的情節(jié)合情合理的發(fā)生在了兩位主人公的身上，并且在小概率的兩賭兩贏之后，他們兩人不僅賭出了順利婚嫁還收獲了一筆創(chuàng)業(yè)的啟動(dòng)資金。所以當(dāng)隋東風(fēng)興奮的喊出“這就是天意”的時(shí)候，兩人眼中的愛意與希望化為巨大的吸引力并攀升至“高峰期”。細(xì)觀隋東風(fēng)與羅蕓的相識(shí)過程，可以發(fā)現(xiàn)兩人的親密度在發(fā)展變化過程中因?yàn)榉现ψ饔玫倪壿?，所以其迅速的質(zhì)變與戲劇化呈現(xiàn)并沒有帶給觀眾觀看與解讀上的不適，這使得非常規(guī)的主人公關(guān)系的發(fā)展演化于激情產(chǎn)物的具象狀態(tài)下變得合情合理化。

二、主人公的相伴——吸引力“變質(zhì)期”下的沖突關(guān)系吸睛化

兩性關(guān)系中的吸引力法則，在某一種層面上可以被解讀為：你關(guān)注什么，就會(huì)吸引什么，什么就會(huì)靠近你。所以想讓彼此的吸引力無限延續(xù)就需要對(duì)其不斷地予以積極的關(guān)注與希望，這樣才不會(huì)因外界環(huán)境的變化而影響內(nèi)在吸引力的穩(wěn)固。而在隋東風(fēng)與羅蕓棲身于克萊德小鎮(zhèn)的九年時(shí)光中，顯然那份相識(shí)時(shí)的吸引力發(fā)生了“變質(zhì)”。他們相識(shí)在奧克蘭宛如油畫的天地間，那景、那情在那時(shí)美好的如同“烏托邦”里的故事。而后他們于克萊德定居，那佇立于山坡上的家仿佛是遺世而獨(dú)立的存在，那里的初居亦仿佛置身于“烏托邦”的一隅。但是，“烏托邦”式的愛情終究無法脫身于現(xiàn)實(shí)的生活。蕓家館子作為兩人愛情構(gòu)想的物質(zhì)寄托，起初是兩人的希望，而后成為了兩人的禁錮。九年的時(shí)光，梅琳達(dá)的自由讓羅蕓心生艷羨、持槍者的偶遇讓羅蕓心生怯意、自身的病情與布魯?shù)碾x世讓羅蕓心生退意，但是這一切她卻沒有對(duì)隋東風(fēng)加以明示，而是以隔閡、疏離、冷漠等形式出現(xiàn)在彼此的關(guān)系中。而一心以為多積累積蓄就能帶給羅蕓理想的生活、保持彼此生活激情的隋東風(fēng)卻木訥的沒有感受上的共鳴。此時(shí)他們的關(guān)系由于部分脫離著最初高度契合的吸引要素，而使得生活與情感問題接踵而至，這些問題成為了導(dǎo)致其雙方吸引力變質(zhì)的量的積累，使得雙方的相互關(guān)注呈現(xiàn)出消極的形態(tài)。所以，當(dāng)蕓家館子著火之后，焦急失望的隋東風(fēng)與和梅琳達(dá)吐露許愿內(nèi)容的羅蕓形成了“兩極”，此時(shí)雙方顯然與曾經(jīng)那個(gè)深深吸引著彼此的對(duì)方出入頗大。因此基于吸引力變化所引發(fā)的沖突關(guān)系，使得平淡故事敘事中生發(fā)出情節(jié)上的沖突吸引。

三、主人公的相別——吸引力“再生期”下的相合精神理想化

該影片的敘事是以兩位主人公天人永隔為背景，在隋東風(fēng)對(duì)于羅蕓的“追”與“憶”的交叉中展開的，這份“追”與“憶”承載著兩人吸引力的“再生”。影片剛一開始，隋東風(fēng)便以“有個(gè)叫木心的詩人說：從前的日子變得慢，車、馬、郵件都慢，一生只夠愛一個(gè)人。從前的日子我說不清楚是快還是慢，不過我的一生，倒是一直和一個(gè)女人攪在一起，到現(xiàn)在也總覺得還沒和她呆夠。”的獨(dú)白，將其對(duì)羅蕓始終如一的情愫一語道破。雖然他們處于生死相隔的存在狀態(tài)，但是他們之間吸引力從未枯竭。同時(shí)，影片發(fā)揮了電影音樂的藝術(shù)美學(xué)功能，通過“沒有你的孤獨(dú)才叫孤獨(dú)，有你的心跳才覺舒服”、“準(zhǔn)備了永遠(yuǎn)，沒準(zhǔn)備再見”等音樂旋律與主題，以分段陳述的音樂結(jié)構(gòu)反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中所建構(gòu)的兩人精神相合下的吸引力永存的關(guān)系。通過這些綜合元素的組合，存在于兩人之間的吸引力呈現(xiàn)出生死相別、由盛到衰后的“再生”。隋東風(fēng)通過對(duì)羅蕓骨灰的相送，去用身心與靈魂切實(shí)的貼近了他的伴侶，此時(shí)的隋東風(fēng)開始理解羅蕓未曾開口言明的那些愿望，并且在替她完成那些愿望的過程中認(rèn)清了自己的內(nèi)心，羅蕓所愿的這些何曾不是那個(gè)被自己悄然遺失的真我所愿呢？當(dāng)羅蕓通過與隋東風(fēng)在生命最后一段時(shí)光的相守，她顯然釋懷了所有的遺憾，她重新找回了那個(gè)讓自己沉迷到不愿放手的他，所以她如初的走進(jìn)了隋東風(fēng)的思念與癡夢(mèng)。借由吸引力的“再生”過程，主人公的關(guān)系形成了“從一而終”的首尾呼應(yīng)，以閉合式的建構(gòu)完成了對(duì)于受眾感覺與知覺的刺激。

四、結(jié)語

馮小剛導(dǎo)演基于對(duì)好友相濡以沫愛情的眼中所見、心中所感，通過《只有蕓知道》為觀眾以寫意的形式講述了一對(duì)璧人生死相合的過程。這個(gè)過程中的人物關(guān)系建構(gòu)非刻意的貫穿著吸引力法則應(yīng)用的魅力，使其“越品越有味”。不可否認(rèn)，受眾的主觀感受是衡量一部電影優(yōu)劣的重要參考，但是在暫時(shí)擱置純粹主觀論斷的情況下來客觀的看待《只有蕓知道》中的藝術(shù)性，不難發(fā)現(xiàn)其所蘊(yùn)含著的諸多可圈可點(diǎn)之處，這是進(jìn)入耳順之年的馮小剛所賦予這部影片的耐人尋味的“咀嚼味道”。

參考文獻(xiàn)：

[1]?白楊.跨越滄海桑田，如何講述“愛”的故事——《只有蕓知道》的主題意蘊(yùn)與敘事策略[J].當(dāng)代電影，2020（04）：9-12+2.

[2]?韓浩月.《只有蕓知道》：與中年情緒不謀而合[N]. 中國(guó)青年報(bào)，2019-12-17（008）.

作者簡(jiǎn)介：張志勇（1994—）男，漢族，河北唐山，單位：北華大學(xué)文學(xué)院，2018級(jí)研究生，廣播電視專業(yè)。

（作者單位：北華大學(xué)文學(xué)院）