湯奎

摘 要 鋼琴制造工藝的不斷發(fā)展是作曲家和演奏家串座和演奏的物質(zhì)基礎(chǔ)，演奏技術(shù)的成熟離不開鋼琴制造工藝的改進(jìn)，鋼琴制造工藝也推動(dòng)著鋼琴演奏技術(shù)的進(jìn)步，兩者之間起到了相互協(xié)同、相互促進(jìn)的作用。文章簡(jiǎn)要闡述了鋼琴制造工藝的發(fā)展，不同時(shí)期鋼琴制造工藝的特點(diǎn)，每個(gè)時(shí)期鋼琴特點(diǎn)所需要的觸鍵技巧，以及鋼琴制造工藝對(duì)音色的影響。

關(guān)鍵詞 鋼琴制造;觸鍵;音色;影響

前言

在鋼琴中，演奏者的技巧和音樂表現(xiàn)力是非常重要的，成功的關(guān)鍵是控制觸鍵和音色，在不同時(shí)期，由于鋼琴的制造工藝不同，相應(yīng)的觸鍵和音色表現(xiàn)也并不相同。鋼琴可通過研究不同的鋼琴制造工藝，可以得到鋼琴制造過程中的按鍵和聲音變化，提高鋼琴演奏者的演奏技巧，使其充分融入聲音的特點(diǎn)。

1觸鍵方式和音色

鋼琴制造工藝對(duì)觸鍵和音色都有影響，而想要表達(dá)出音樂，對(duì)觸鍵和音色的把握也不能少。觸鍵方向?qū)τ谘葑喔璩暂^強(qiáng)的作品非常重要，在演奏向上的音或音階等旋律時(shí)，如果手腕傾斜，就會(huì)帶動(dòng)手指斜向觸鍵，可以在演奏時(shí)形成更加連貫的音色。在初學(xué)鋼琴時(shí)，需要抬高手指來練習(xí)手指的獨(dú)立性，發(fā)出的聲音才會(huì)不粘連，沒有刮音等，但是彈奏肖邦的作品又不能把手指抬的太高，這樣才能精準(zhǔn)的控制觸鍵力度、深度和力量，彈出合適的音色，演奏才能富有層次感。鋼琴演奏聲音的不同要求把握觸鍵的力度，觸鍵的力量越大，琴弦震動(dòng)越強(qiáng)，聲音響度也就能越大，反之亦然。所以想要演奏好鋼琴作品，就要能把握好觸鍵和音色的變化[1]。

2古鋼琴對(duì)觸鍵和音色的影響

2.1 擊弦古鋼琴

擊弦古鋼琴是古鋼琴的一種，也叫“楔槌鋼琴”，沿用的是杜西馬琴的發(fā)生方式。擊弦古鋼琴的琴身為長(zhǎng)方形的木匣，琴用銅絲制作，琴鍵方向與琴弦垂直，它的發(fā)聲原理是使用銅片或楔槌敲擊一組弦，將其震動(dòng)，使其發(fā)聲，擊弦后楔槌和弦仍然接觸，一直到放開琴鍵才能回歸原位。擊弦古鋼琴是敲擊銅片使其按壓琴鍵發(fā)聲的，所以音量有限，比較適合家庭或小客廳獨(dú)奏。雖然音量很小，音色卻十分柔和，由于需要手指發(fā)力，演奏者能夠控制聲音細(xì)致的強(qiáng)弱變化和微小的音高變化。擊弦古鋼琴的琴鍵重量輕、寬度窄、觸鍵靈敏，因此很容易演奏，只需要中間三個(gè)手指在琴鍵上反復(fù)按壓就可模仿提琴的揉弦音和人聲的顫音，能延長(zhǎng)并增強(qiáng)聲音，所以十分適合演奏抒情的旋律。

2.2 撥弦古鋼琴

撥弦古鋼琴又叫“羽管鋼琴”，在彈奏時(shí)使用撥片撥動(dòng)琴弦發(fā)出聲音，一開始，撥片是用鳥類的羽毛管制成的，后來改成了小塊皮革或金屬塊。撥片裝在可以滑動(dòng)的木舌片上，平時(shí)都在琴弦下面，按下琴鍵后，木舌片上的撥片上升撥弦，松開后，木舌片上的軸架轉(zhuǎn)動(dòng)，使撥片繞開，琴弦落下。撥弦古鋼琴的音色比較明亮輝煌，聲音清晰且穿透力強(qiáng)，但是音色較硬，音值較短，不能保持長(zhǎng)音。它的音量和音色的變化不是用手指觸鍵，而是用音栓控制的，所以音色智能實(shí)現(xiàn)階梯式的變化，無法達(dá)到漸強(qiáng)或漸弱的效果。為了實(shí)現(xiàn)聲音的強(qiáng)弱變化和音樂上的張弛感，只能借助速度上的微小變化，即“緩急法”，有時(shí)也用裝飾音表現(xiàn)重音，增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力[2]。

3近代鋼琴對(duì)觸鍵和音色的影響

3.1 克里斯托弗里時(shí)期的鋼琴

克里斯托弗里制作了一種“有輕重音變化的古鋼琴”，這使人們直接用手指控制音量的愿望得以實(shí)現(xiàn)。它裝有由手操縱的音栓，也就是如今的弱音踏板，這是一種減小音量的裝置?？死锼雇懈ダ镏谱鞯匿撉侔l(fā)聲原理既不是按壓琴弦，也不是撥弦發(fā)聲，而是用小木槌敲擊發(fā)聲。一開始，鋼琴的琴鍵很硬，琴弦有木架支撐著，沒有音栓，張弦能力弱，音色單一。后來西博曼制作出了制音音栓，他用手動(dòng)音栓可以使琴弦上的所有制音器離開琴弦，彈奏一個(gè)琴弦時(shí)使所有琴弦產(chǎn)生震動(dòng)。從此以后，鋼琴能夠產(chǎn)生的音色更加豐富，共鳴也更大，音栓從手音栓變?yōu)榱讼ドw音栓，直到最后變成腳踏板。

3.2 維也納式鋼琴和英國(guó)式鋼琴

鋼琴制作工藝愛德國(guó)、奧地利和英國(guó)不斷更新和完善，制作出了不同機(jī)械性能和不同音響效果的鋼琴，其中最出名的是維也納式鋼琴和英國(guó)式鋼琴。維也納式鋼琴機(jī)件靈活，琴鍵觸感較淺且輕，有很強(qiáng)的制音系統(tǒng)，共鳴不強(qiáng)，音量偏小，但是音色十分清晰透亮。琴鍵回彈很快，適合手指快速跑動(dòng)，每個(gè)音的顆粒感都很強(qiáng)，受到了海頓和莫扎特的喜愛。英國(guó)式鋼琴是楚姆佩制造的，這種鋼琴最開始是長(zhǎng)方形的，觸鍵感很重，琴鍵很硬，回彈較慢，但是琴弦很粗，音板厚實(shí)，所以音量較大，共鳴強(qiáng)，聲音深沉渾厚。鋼琴家克萊門蒂就是運(yùn)用這種鋼琴形成了自己動(dòng)力性演奏技術(shù)的連奏風(fēng)格。布勞德伍德對(duì)這種鋼琴進(jìn)行了改進(jìn)，用金屬支弦代替之前的木質(zhì)支弦架，使其音域擴(kuò)大，因此鋼琴的聲音更加明亮豐滿，大大豐富了鋼琴的表現(xiàn)力。后來艾拉德發(fā)明了復(fù)震式擊弦機(jī)，它可以快速重復(fù)的演奏同一個(gè)音，為李斯特鋼琴音樂的演奏技巧的形成提供了物質(zhì)條件。鋼琴制造師亨利將琴槌改為用毛氈包裹，使琴鍵能夠發(fā)出更加柔和溫暖的聲音[3]。

4現(xiàn)代鋼琴對(duì)觸鍵和音色的影響

斯坦威公司成立后，吸取鋼琴的各家所長(zhǎng)，將琴弦加長(zhǎng)加粗，音域也比從前布勞德伍德鋼琴的五組半八度擴(kuò)大到七組半八度，用鑄鐵支架支撐琴弦，使琴弦張力在原本金屬支架的基礎(chǔ)上又提升了很多，鋼琴音色的飽滿和豐富程度大大提升。斯坦威鋼琴設(shè)計(jì)有分層張弦的現(xiàn)代化結(jié)果，三角鋼琴的邊框、框架和琴槌也很厚重，能產(chǎn)生強(qiáng)勁的聲音。現(xiàn)代鋼琴在踏板上也做了升級(jí)，在原來的弱音踏板和延音踏板之上增加了持續(xù)音踏板，當(dāng)踩下踏板時(shí)，之前彈的每個(gè)音都會(huì)被保留，之后彈奏的音卻不受影響，而且還可以與延音踏板共同使用，至此鋼琴演奏的層次感更加鮮明。鋼琴的制造工藝趨近完善，往后的改造就是在零件材料上的升級(jí)優(yōu)化，觸鍵更加靈敏。

5結(jié)束語

綜上所述，鋼琴制造工藝的發(fā)展歷史十分漫長(zhǎng)，在鋼琴演奏中，無論是時(shí)明亮的音色，還是低沉的音色，都是鋼琴演奏家靈感、想象力和創(chuàng)作力的迸發(fā)，他們對(duì)鋼琴的熱切需求推動(dòng)了鋼琴制造工藝的不斷發(fā)展、創(chuàng)新以及完善，也是通過鋼琴制造師共同的努力，才能將他們的需求變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，滿足他們的創(chuàng)作欲望。所以繼續(xù)研究鋼琴制造工藝，深入理解鋼琴觸鍵和音色的改變，才能推動(dòng)鋼琴的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1] 李寧婧.電子鋼琴結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與鋼琴教學(xué)[J].電氣傳動(dòng)，2019，49 （12）：122.

[2] 劉娟.鋼琴實(shí)木音板與復(fù)合音板的比較分析[J].黃河之聲，2019（7）： 50-51，87.

[3] 唐偉.鋼琴與管弦器樂的協(xié)作與融合分析[J].藝術(shù)研究，2019（1）： 136-137.