劉博

摘 要：王西麟是我國(guó)攜有盛名的作曲家，迄今創(chuàng)作了包括十部交響曲、鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲等各類體裁的60余部有編號(hào)的音樂作品。在國(guó)際上，更是受到了潘德雷茨基、古拜杜麗娜等著名作曲家的一致好評(píng)。然而，在他眾多作品中《第九交響樂（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲）》是近些年創(chuàng)作完成的，鮮為人知。本文采用訪談的形式，對(duì)《第九交響曲》的創(chuàng)作背景、時(shí)代背景、技法運(yùn)用、歷史價(jià)值等等各個(gè)方面進(jìn)行了全面的探究。同時(shí)，對(duì)于作者本人，我們可以在談話中體會(huì)到他獨(dú)特的性格、對(duì)于歷史的思考和截然不同的創(chuàng)作觀念。通過采訪，可以讓更多學(xué)者來關(guān)注到王西麟和他的音樂作品，并引發(fā)人們對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一題材的深度思考。

關(guān)鍵詞：王西麟;抗日戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲

浩穹宇而混沌兮，聚九宮之星漢。觀九州之離沮兮，弈四海以黑白。皞幔帳以披披兮，飲玄酒之愴凄。奠逝人于喬山兮，聞烏鳥之悲鳴。黎庶涕而沛徂兮，強(qiáng)饗食以填盈。乏布襟抗瀌瀌兮，風(fēng)騷屑而落澤。國(guó)逢殃為凌躐兮，剝歔欷與仇懟。披戈甲衛(wèi)國(guó)門兮，軒轅駿而疾奔。嘯聲浩震雷神兮，血浸旌祭山河！路莫莫而瑯瑯兮，骸碎殤之不懲?；赈徕蚨鴼w來兮，奏管鈴以相和?；隉Χ鴼w來兮，步沉沉以望俟?？葳Ｄ轮掎唾?，胤嗣懷與敬仰。愍離愁以太息兮，盡幾何之焉極？日昢昢而縱目兮，于世闊以冥冥。臥龍騰于東方兮，鑄堅(jiān)魂齣華夏。

夕貶遙兮愁悲泣

劉：王老師您好，關(guān)于您的第九交響曲，據(jù)了解它是國(guó)內(nèi)第一部以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主題的大型交響樂作品。這部作品您是在何時(shí)開始創(chuàng)作的？

王：《第九交響樂（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲）》是我處心積慮了很多年的一部作品，在很久之前我就想寫一部關(guān)于“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”主題的音樂，獻(xiàn)給在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中為國(guó)捐軀的英勇先烈們。現(xiàn)在想想應(yīng)該是在1964年我在山西大同的時(shí)候，當(dāng)時(shí)我才28歲、正當(dāng)少年之際。

劉：為什么會(huì)在山西大同會(huì)萌生出這些想法呢？

王：其實(shí)在這首作品創(chuàng)作時(shí)是歷經(jīng)了很多坎坷的，大致可以分為三個(gè)階段。第一階段是1964年我被下放到山西大同，到大同雁北文工團(tuán)的時(shí)候看到了一些關(guān)于抗戰(zhàn)畫報(bào)，對(duì)此感觸頗多。對(duì)抗戰(zhàn)問題很感興趣，最開始的想法也是基于這個(gè)基礎(chǔ)。我當(dāng)時(shí)在那里看到的一些文獻(xiàn)、材料、畫報(bào)等都是一些小型的抗日斗爭(zhēng)，像端炮樓、炸鐵路之類的，沒有大規(guī)模的組織戰(zhàn)爭(zhēng)。但我覺得這些小型戰(zhàn)役并不能概括出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全貌，我所想寫的是一個(gè)驚天動(dòng)地、體現(xiàn)民族悲情和不屈精神的作品。所以，我就把在當(dāng)?shù)厮褜さ降囊恍┊媹?bào)先收集了起來，當(dāng)作資料保存，并沒有動(dòng)筆創(chuàng)作。

劉：我記得您隨后就到了長(zhǎng)治，在這個(gè)地方有什么新的感觸？

王：第二階段在1970年底，我又到了山西長(zhǎng)治，在這里我生活了有7年之久。地處晉東南，晉冀豫三省交界，東倚太行山。長(zhǎng)治的武鄉(xiāng)縣汪家峪村曾經(jīng)還是八路軍總部的所在地。所以我在這里又展開了關(guān)于“抗戰(zhàn)”主題的調(diào)查，看了很多的書、也查找了相當(dāng)?shù)馁Y料。但是，依然沒有出現(xiàn)我所期望的一些大規(guī)模的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，這里最重大的戰(zhàn)役也莫過于“粉碎日寇九路圍攻”，左權(quán)將軍就犧牲于此，這是讓人很痛心的。所以，在長(zhǎng)治的這幾年我記述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的主題，繼續(xù)收集材料，像冼星海的《紅星照在太行山》等作品，但是也沒有寫成。

劉：那第三個(gè)階段是在什么時(shí)候，想要繼續(xù)創(chuàng)作這部作品的？

王：第三個(gè)階段大概在1986年前后，這個(gè)時(shí)候我已經(jīng)回到北京了。此時(shí)的北京市委副書記是徐惟誠(chéng)，他帶著宣傳部、文化局等來到北京歌舞團(tuán)布置任務(wù)，要寫一部關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的音樂。正巧，我也恰好想寫一個(gè)抗戰(zhàn)題材的作品，所以就一拍即合。當(dāng)時(shí)有人提出要以盧溝橋作為背景，因?yàn)?987年正值盧溝橋事變50周年。但我與他們的想法不太一致，覺得盧溝橋這一主題還是不足以展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全貌，我還是想創(chuàng)作一部關(guān)于全民族抗戰(zhàn)的較為震撼宏偉的作品。隨后，北京市委給了我們歌舞團(tuán)一筆資金，我大概用了兩三千塊錢去南方深入考察。這時(shí)我來到上海音樂學(xué)院，到了這里的圖書館，搜尋了很多關(guān)于創(chuàng)作的相關(guān)資料。我還發(fā)現(xiàn)，原來在1953年左右就有一大批波蘭作曲家的材料，我對(duì)這些作品進(jìn)行了仔細(xì)的研究學(xué)習(xí)，準(zhǔn)備將其中的音樂元素加入到我的作品中來。可當(dāng)我考察回來以后，北京市委又要求不寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)了，所以這個(gè)計(jì)劃就又被擱置了，我覺的是很可惜的。但是，市委把這件事情放下了、我并沒有放下，仍然覺得抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)非常有意義的題材。

劉：您連續(xù)三個(gè)階段都沒有創(chuàng)作，也是非常遺憾的。之后又繼續(xù)了嗎？

王：從1987年我接觸到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期屈原所寫的《九歌·國(guó)殤》，這首詩(shī)作引起了我極大的興趣?！秶?guó)殤》是一首追悼楚國(guó)陣亡士卒的挽詩(shī)，手法開張揚(yáng)厲，敘寫了激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)士們奮勇向前的氣概，表達(dá)出無(wú)數(shù)將士悲壯、蒼涼的豪情。就是由于這樣一種內(nèi)容，讓我覺得這與中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)有著異曲同工之妙，都表現(xiàn)出了“國(guó)破山河在，城春草木深”的不朽情懷。因?yàn)槲抑?，雖然國(guó)民黨在抗戰(zhàn)的正面戰(zhàn)場(chǎng)上打了很多大型戰(zhàn)役，但中國(guó)共產(chǎn)黨同樣在敵后戰(zhàn)場(chǎng)做出了許多貢獻(xiàn)。在正面戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲的非常慘烈，是一個(gè)團(tuán)、一個(gè)旅、一個(gè)師的接連陣亡;敵后戰(zhàn)場(chǎng)的游擊戰(zhàn)、麻雀戰(zhàn)、地道戰(zhàn)雖然取得了一定的勝利，但也不免有在一線抗敵戰(zhàn)士的傷亡。我認(rèn)為屈原的這首《國(guó)殤》是《九歌》當(dāng)中最有力的一個(gè)詩(shī)篇，決定就要用這首詩(shī)來概括中國(guó)歷史上下幾千年所有的戰(zhàn)爭(zhēng)，各種馬革裹尸、白骨露野、全軍覆沒但精神不倒的悲烈景象。

劉：選用《楚辭》當(dāng)中的《九歌·國(guó)殤》確實(shí)是一個(gè)能體現(xiàn)中華民族文化的題材，其中騷體詩(shī)的韻律更能體現(xiàn)出情感的抒發(fā)。那又是什么想法讓您選用“安魂曲”這一體裁進(jìn)行創(chuàng)作的？

王：1988年后我開始介入“安魂曲”這一體裁，“安魂曲”是天主教彌撒曲的一個(gè)分支，主要的用途是超度已經(jīng)逝去的亡靈。我所借鑒屈原的詩(shī)詞寫的《國(guó)殤》也同樣想表達(dá)對(duì)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲烈士的敬畏，故而運(yùn)用了“安魂曲”這一體裁來創(chuàng)作。與此同時(shí)，我開始研習(xí)“合唱音塊”，其中對(duì)Stravinsky的《婚禮》有過深入的剖析?！痘槎Y》是為了四架鋼琴和兩個(gè)合唱隊(duì)而作的，是一首獨(dú)特的合唱音樂作品，其中的音塊技術(shù)特別吸引我的注意，我也非常喜歡這首作品。但！關(guān)于“合唱音塊”這一問題，我多年來都沒有進(jìn)展。因?yàn)?，在?dāng)時(shí)我們國(guó)家的合唱團(tuán)都是運(yùn)用首調(diào)訓(xùn)練出來的，只會(huì)唱首調(diào)歌曲、不會(huì)唱固定調(diào)，更是沒有見過音塊合唱是怎樣的一種唱法。所以一碰見我們合唱隊(duì)的基本水平問題，我就有一些泄氣了，于是關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)這一主題也便沒有寫了。

破萬(wàn)卷兮揮毫盡

劉：關(guān)于抗日主題您也沉淀了這么些年，相信也不會(huì)輕言放棄吧。

王：直到1994年我去了美國(guó)，從美國(guó)哥倫比亞大學(xué)帶回了一大批資料，這其中就有我特意收集的關(guān)于“合唱音塊”技術(shù)的寫法。包括Penderecki的交響合唱《Magnificat》（《圣母頌歌》）;還有《St. Lukas Passion》（《路加受難曲》）;同時(shí)還有一些關(guān)于“奧斯維辛集中營(yíng)”這樣題材的作品。這些作品將人類大悲劇、大苦難和慘烈的氛圍直觀展現(xiàn)出來，和我想體現(xiàn)的人民被敵寇屠殺、凌辱的主題和性質(zhì)相同。其中，潘德雷茨基在《挽歌——為廣島受難者》（為52件弦樂所做）中將“音塊”技術(shù)全面并完整地搬入到合唱隊(duì)里，這也標(biāo)志著音塊技術(shù)已經(jīng)趨于成熟。以此引起了我極大的興趣，我在拿到這些譜子之后于1995年回國(guó)開始研究音塊技術(shù)，隨后正式開始進(jìn)行創(chuàng)作——《國(guó)殤》。

劉：在創(chuàng)作《國(guó)殤》之時(shí)，經(jīng)歷了哪些坎坷或者趣事？

王：1995年我回到北京繼續(xù)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的文化局副局長(zhǎng)是吳江，他是一位劇作家。找到我與我交朋友，支持我的創(chuàng)作。我在一開始并不是很信任他，覺得他也是和之前的人都差不多，三天打魚兩天曬網(wǎng)、肯定又是一個(gè)半途而廢的計(jì)劃。但隨著后來慢慢接觸，發(fā)現(xiàn)他并不是說說而已，非常支持我的創(chuàng)作，同時(shí)還向我保證北京市文化局要給予演出，這樣一來我倆就成為了無(wú)話不談的好朋友。于是，我開始動(dòng)筆創(chuàng)作《國(guó)殤》。這是一部我沉淀了多年的作品，它取材于屈原的詩(shī)詞，既對(duì)我有長(zhǎng)期的吸引力，又具有偉大的現(xiàn)實(shí)意義。我從1997年的7月1日開始著手，到7月20日盛夏之時(shí)，歷經(jīng)了20天左右將這部作品創(chuàng)作完成。在這20天內(nèi)，把我這30年來一直想寫但沒有寫成的抗日主題敘寫完結(jié)，心中的一塊大石頭也算是落地了。《國(guó)殤》是一部大型交響合唱作品，全曲共計(jì)35min。而此時(shí)我的音塊技術(shù)已經(jīng)運(yùn)用的較為純熟了，將大量的“合唱音塊”、“樂隊(duì)音塊”加入到這部作品中來。表現(xiàn)了全國(guó)人們?cè)诳谷諔?zhàn)爭(zhēng)中尸橫遍野、四面楚歌、全軍覆沒的悲壯場(chǎng)景，同時(shí)也展現(xiàn)了將士們即便命歸黃泉但精神不滅的偉大意志。在我們國(guó)家的歷史上，像這樣敘寫悲劇的大型的合唱交響樂作品還從未有過，具有相當(dāng)?shù)臍v史意義和現(xiàn)實(shí)意義的?？上В@樣一部雄偉恢弘的作品還沒有被人注意到……

劉：那這部作品順利進(jìn)行演出了嗎？

王：在我《國(guó)殤》創(chuàng)作完成之后，吳江局長(zhǎng)突然就被調(diào)走了，所以并沒有進(jìn)行演出。在我心里壓了一個(gè)很沉重的包袱，一直想著怎樣能進(jìn)行演出。1998年，恰好福建省那邊布置任務(wù)，請(qǐng)我去寫一部關(guān)于福州市建城的作品。我就抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，先創(chuàng)作一部簡(jiǎn)單的“合唱音塊”作品來解決我國(guó)合唱隊(duì)的問題，同時(shí)也是為了《國(guó)殤》能夠有機(jī)會(huì)進(jìn)行演出。所以我就到福建進(jìn)行考察，以甲申中法馬尾海站為背景創(chuàng)作?？疾熘?，我就在思考一個(gè)問題：“為什么我們國(guó)家現(xiàn)在的水軍會(huì)如此落后？我國(guó)航海最興盛的時(shí)期在明朝永樂大帝時(shí)期的鄭和七下西洋，為什么此后逐漸衰敗了呢，到底是統(tǒng)治階級(jí)的腐朽還是保守派的頑固？我們國(guó)家被打的落花流水，半小時(shí)之內(nèi)一炮未發(fā)而全軍覆沒，這是多么令人悲憤痛恨的事情啊?！痹诳疾旖Y(jié)束后，我就開始寫關(guān)于馬尾海戰(zhàn)的作品《交響壁畫·海的傳奇》，這首作品我在1998年的10月份創(chuàng)作完成。創(chuàng)作完成后我自己親自指揮進(jìn)行首演，演出的效果非常好，引起了強(qiáng)烈的反響和一直的好評(píng)。

劉：《壁畫》和《國(guó)殤》之間在作曲技術(shù)上有哪些關(guān)聯(lián)？

王：當(dāng)然了，在《交響壁畫三首》當(dāng)中使用的合唱音塊技術(shù)已經(jīng)照《國(guó)殤》大大程度的簡(jiǎn)化了?？紤]到我們國(guó)家的合唱隊(duì)不會(huì)唱，就使用了十分簡(jiǎn)單的技巧。因?yàn)椤秶?guó)殤》很難唱、也沒有人唱，我也是不得不把簡(jiǎn)化版的技術(shù)放到《壁畫》當(dāng)中來。那么，在《壁畫》演出結(jié)束后，《國(guó)殤》也依舊是沒人進(jìn)行演出。我很苦惱，想了很多問題，怎么辦呢？誰(shuí)能出錢使用一個(gè)很大的合唱隊(duì)來訓(xùn)練演出我的《國(guó)殤》呢？我從97年以來一直在等待機(jī)會(huì)，怕是再也沒有機(jī)會(huì)了。這一等時(shí)間就來到了2014年，我從中看到了一絲希望的光芒。

劉：為什么您當(dāng)時(shí)會(huì)認(rèn)為2014年是一個(gè)機(jī)遇呢？

王：2014年12月13日，我們敬愛的習(xí)主席去南京大屠殺紀(jì)念館參與悼念。我一下子就想到，可以創(chuàng)作一部戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲，同時(shí)也正是演出《國(guó)殤》千載難逢的好機(jī)會(huì)。此時(shí)我的感慨非常深，把我從1964年至今這三個(gè)階段積累的材料全部都拿了出來，將《國(guó)殤》作為驅(qū)動(dòng)力的樂章進(jìn)行擴(kuò)大與補(bǔ)充，增添了非常濃厚的戰(zhàn)爭(zhēng)色彩和愛國(guó)情懷。隨后，我就給國(guó)家提出了計(jì)劃，要寫一部關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)主題的交響樂。此時(shí)，中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)正好是關(guān)峽。我早些年間和關(guān)峽合作過，但是已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒有交流了，也是用了很長(zhǎng)一段時(shí)間做了鋪墊，最后關(guān)峽團(tuán)長(zhǎng)也覺得“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”是中國(guó)交響樂的一個(gè)不可或缺的主題，同意批準(zhǔn)了我的提議。隨后，我就進(jìn)入了國(guó)家交響樂團(tuán)進(jìn)行創(chuàng)作，將《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》作為2015年全年的第一任務(wù)。

敲稀音兮絕樂決

劉：將《國(guó)殤》擴(kuò)大為《第九交響曲》在創(chuàng)作思維上發(fā)生了什么變化？又新增了哪些技術(shù)手法作為補(bǔ)充？

王：我在著手布置《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》后，重新開始做技術(shù)訓(xùn)練。在此期間，研究過Szymanowski的四部大型交響樂，在弦樂技術(shù)的使用上大大豐富了我的創(chuàng)作手法與觀念。并且，在創(chuàng)作之前我還有一個(gè)想法，就是不用目前現(xiàn)有的任何曲調(diào)作為材料。因?yàn)檫@些年里，我收集了大量關(guān)于中國(guó)人民的抗日反寇的戰(zhàn)爭(zhēng)，任何戰(zhàn)役都是殺敵一千、自損八百，贏的相當(dāng)艱難、勝利來之不易。無(wú)論是國(guó)民黨在正面戰(zhàn)場(chǎng)上奮力殺敵打的四大戰(zhàn)役，還是共產(chǎn)黨在敵后戰(zhàn)場(chǎng)進(jìn)行的游擊戰(zhàn)、百團(tuán)大戰(zhàn)，我們英勇的烈士們?yōu)榱俗鎳?guó)的勝利都獻(xiàn)出了寶貴的生命。所以，我在思考，到底什么樣的旋律能表現(xiàn)出這樣悲壯蒼涼的景象。

劉：那有人向您推薦過一些廣為大眾所知、耳熟能詳?shù)男蓡幔?/p>

王：我希望能把抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面整體的展現(xiàn)出來，因?yàn)樵蹅儑?guó)家目前還沒有這樣的大型作品。所以，我建立了一個(gè)原則，不用任何歷史上或現(xiàn)有的主題。在這之前有人向我推薦了很多曲調(diào)，有麥新的《大刀進(jìn)行曲》、孟波的《犧牲到了最后關(guān)頭》和冼星海的《救國(guó)軍歌》等等。不僅這些曲調(diào)我不用，還有像黃自先生的《熱血歌》《抗敵歌》《旗正飄飄》等歌曲也不加采用。其次，我同樣不使用現(xiàn)有的任何歌詞。曾經(jīng)還有人向我建議過《黃埔軍校校歌》，但我認(rèn)為依然不能采用，因?yàn)檫@樣一來我們的臺(tái)灣同胞可能就不唱。所以，我有了一個(gè)非常大膽的想法，就是全曲統(tǒng)一使用“a n o”這樣的元音進(jìn)行演唱，完全用無(wú)詞的原聲來展現(xiàn)各種哀嚎、悲憤內(nèi)容。非常先鋒、也很是前衛(wèi)，只是可惜到現(xiàn)在也沒有人說出來.....故而，不用任何現(xiàn)有歌詞和曲調(diào)是我的一個(gè)鐵的原則，我要用元音發(fā)聲和音塊技術(shù)來體現(xiàn)出這種鶴怨猿啼的大哀大悲。

劉：這部作品一共分為6個(gè)樂章，相信不同的主題都蘊(yùn)含了不同了內(nèi)容和感情，同時(shí)所表現(xiàn)的手法也迥然相異，請(qǐng)老師簡(jiǎn)要介紹一下。

王：歷經(jīng)一年，這部作品于2015年12月13日在京首演?？偣卜譃榱鶄€(gè)樂章，樂曲時(shí)間長(zhǎng)達(dá)1小時(shí)35分鐘。第一樂章為《哀悼》，表現(xiàn)了一個(gè)哀悼的儀式。悲鳴的喪鐘在空中回響，天空上雷云密布、血雨泣泣，每個(gè)人的心中都?jí)褐f(wàn)斤重?fù)?dān)，愁緒隨著寒風(fēng)猝然而生。中華民族已經(jīng)到了最危難的時(shí)候，人民的眼神中透露出愁苦，嘴角也不由自主的抽泣，一聲悲愴的哀嚎叫的撕心裂肺。人們?cè)馐艿目嚯y不堪其數(shù)，被屠殺、被折磨、被凌辱，華夏大地上一篇生靈涂炭、滿目瘡痍。第二樂章《苦難》，是很重要的一個(gè)樂章。我當(dāng)時(shí)在重慶、云南考察時(shí)看到老百姓們受苦，流民高達(dá)3000萬(wàn)，心中的愁情尤然而生。就想起這些年來我們的老百姓經(jīng)歷的苦痛太多了。但40—50年代的作品，沒有一部表現(xiàn)老百姓的苦難。激起了我內(nèi)心強(qiáng)烈的正義感，決定要替人民表達(dá)他們的心聲，把這些年他們的所經(jīng)所感全部描寫出來。第三樂章為《國(guó)殤》，表現(xiàn)出金戈鐵馬、浩浩蕩蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。這也是唯一有唱詞的一個(gè)樂章，采取了屈原的《國(guó)殤》中的原詩(shī)作為歌詞。其中的一句“天時(shí)懟兮威靈怒，嚴(yán)殺盡兮棄原野”讓我為之震撼，將士們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上殺的昏天黑地震怒的神靈，而所有的人也都將身軀捐給了這茫?；囊啊Ｎ乙憩F(xiàn)的就是這種慘絕人寰的埋骨沙場(chǎng)的悲烈情緒，望人們不要忘記我們英勇的先烈們。第四樂章是《反攻》，展現(xiàn)了漫天硝煙，炮火連天、殺聲百里的場(chǎng)景。并且運(yùn)用擬聲的手法模仿了機(jī)關(guān)槍、沖鋒號(hào)、重型炮的聲音，烘托出人們上陣殺敵的高昂氣勢(shì)，勢(shì)必要與侵略者殊死搏斗的決心。第五樂章我寫的是《招魂》，取自于屈原《楚辭》當(dāng)中的同名詩(shī)《招魂》。全曲女中音用元音演唱貫穿到底，用流暢的旋律來慰藉黃泉的亡靈?！盎隁w來兮！君無(wú)此幽都些。土伯九約，其角觺觺些?！边@句是說“魂啊，快回來吧！千萬(wàn)不要下到地府的幽冥城都。那里有身成九曲的土伯，頭上的尖角如刀鑿一般?！蔽蚁Ｍ@些已經(jīng)逝去的亡靈，在愁情的旋律當(dāng)中回歸家鄉(xiāng)故土，明日東方的大地將又升起一輪明月。而最后的第六樂章《紀(jì)念》，同樣是沒有歌詞的。它與第一樂章《哀悼》相輔相成，也可以說首尾呼應(yīng)。主要還是想表現(xiàn)對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)中這些逝去亡靈的一些敬畏之情，沒有他們就沒有現(xiàn)在人民富饒的新中國(guó)。所以其實(shí)關(guān)于這第六樂章，我還是想再做更改，要加入很長(zhǎng)一段表現(xiàn)勝利進(jìn)軍、不斷前進(jìn)的內(nèi)容。

劉：《第九》在我國(guó)交響樂歷史上是濃墨重彩的一筆，有太多的新興技術(shù)與思想觀念融在其中，那關(guān)于這首作品你還有什么其他的想法？

王：我上述所說就是這《第九交響曲》（抗日戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲）的全貌。所以，這部作品無(wú)論從哪個(gè)方向來講，意義都是十分重大的。首先，在藝術(shù)手法的創(chuàng)造上，我將“合唱音塊”作為音樂的主體，這在我們國(guó)家是史無(wú)前例的。其次，不使用現(xiàn)有任何的歌詞和曲調(diào)，全曲通用“a n o”這樣的元音來演唱，這也是我推陳出新的地方，咱們國(guó)家歷史上從來沒有這樣的作品。再者，對(duì)于“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”這個(gè)題材，我們國(guó)家一直沒有大型的交響樂或者合唱作品出現(xiàn)，對(duì)此我也感到十分的關(guān)心，務(wù)必要?jiǎng)?chuàng)作出一首大型交響合唱作品。但是，關(guān)于12月13日當(dāng)天的演出，我個(gè)人覺得效果不是很好，只能說馬馬虎虎、算得上演出了一次。雖然關(guān)峽已經(jīng)給了我很大的支持，我非常感謝他，可表演的隊(duì)伍、音響效果不盡人意。演出當(dāng)中出現(xiàn)了一些音符有不準(zhǔn)確的情況，而且在節(jié)奏的對(duì)位上也出現(xiàn)過失誤，我感到很是遺憾。所以，關(guān)于這《第九交響樂》打算做出一定的改動(dòng)，有可能是規(guī)模很大的更改。想找個(gè)機(jī)會(huì)重新演出一次，只恐怕再也碰不到什么機(jī)遇了……

結(jié)? 語(yǔ)

王西麟的《第九交響樂》又名《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》，這部作品從1964年開始醞釀，初期歷經(jīng)了山西大同、長(zhǎng)治和北京三個(gè)階段。這段期間，作者受盡了人間冷暖、世間風(fēng)寒，深刻體會(huì)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和百姓流離失所的愁情。1997年，他以屈原《楚辭》當(dāng)中的一首《國(guó)殤》為主題，創(chuàng)造了一部同名交響樂合唱，這部作品也正是《第九》的雛形。2015年，王西麟將《國(guó)殤》進(jìn)行擴(kuò)充，正式形成了《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)安魂曲》。全曲共6個(gè)樂章，哀悼、苦難、國(guó)殤、反攻、招魂、紀(jì)念，作品以古喻今，用戰(zhàn)國(guó)時(shí)期群雄紛爭(zhēng)的場(chǎng)面來描寫當(dāng)今抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈、悲壯的情景。在樂曲創(chuàng)作思維上也非常前衛(wèi)，不用任何一首現(xiàn)有的音樂素材作為背景，而是創(chuàng)新性的使用原創(chuàng)曲調(diào)作為樂曲主題，以此來突出抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的重大意義。我們國(guó)家長(zhǎng)期以來一直沒有出現(xiàn)大型的關(guān)于“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”主題的交響樂，人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦，和如此沉重、哀傷的主題確實(shí)難以表達(dá)，然而這部作品不僅把戰(zhàn)爭(zhēng)的不安與人民愁苦的情緒完整的表達(dá)了出來，同時(shí)也填補(bǔ)了交響樂作品在這一歷史題材的空白。而在作曲技法的運(yùn)用上也極具先鋒性，首次將西方先進(jìn)的“音塊”技術(shù)融入到作品中來，并且變化多樣、層出不窮，“合唱音塊”與“樂隊(duì)音塊”的有機(jī)結(jié)合也讓作品散發(fā)出一股震撼人心的氣力。在演唱時(shí)沒有歌詞的加入，全曲通用“a n o”等元音進(jìn)行演唱，這樣的手法可以讓人物內(nèi)心的情感得到最大程度的激發(fā)，毫無(wú)保留的釋放出來，相當(dāng)具有創(chuàng)新性。總之，王西麟的《第九交響樂》在中國(guó)音樂史上有著舉足輕重的作用，其先進(jìn)的音樂思維也成就了它諸多的“第一”，讓“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”這一題材在中國(guó)的交響樂作品上大放異彩。通過音樂，體現(xiàn)出了中華民族偉大精神和不屈意志，即使國(guó)家到了最艱難的時(shí)候，我們?nèi)圆煌丝s，誓死向敵寇侵略者發(fā)出雷霆般的咆哮?？芍^臥龍騰于東方兮，鑄堅(jiān)魂齣華夏。