何知蕓

摘 要：隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，音樂(lè)也在不斷發(fā)展，各類音樂(lè)和樂(lè)器在不斷探索中逐步創(chuàng)新，其中二胡作為我國(guó)一種傳統(tǒng)的民族樂(lè)器，出現(xiàn)了越來(lái)越多的優(yōu)秀現(xiàn)代音樂(lè)作品。近幾年來(lái)，我國(guó)傳統(tǒng)的民族樂(lè)器逐漸受到各國(guó)友人的關(guān)注和喜愛(ài)，其中就有傳統(tǒng)的二胡音樂(lè)，二胡的演奏也呈現(xiàn)出了多元化的演變狀態(tài)。筆者在本文將分析新時(shí)期下的部分二胡音樂(lè)作品以及二胡音樂(lè)演奏技巧的新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期;二胡演奏技巧;新發(fā)展

新時(shí)期的社會(huì)發(fā)展逐漸走向多元化，快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)加快了知識(shí)信息的傳播速度，這也在一定程度上推動(dòng)了二胡音樂(lè)及其演奏技巧的發(fā)展和創(chuàng)新，從而出現(xiàn)了全新的格局。最能體現(xiàn)二胡發(fā)展?fàn)顩r的就是其作品的創(chuàng)作，以及作品演奏風(fēng)格、形式和技巧等的發(fā)展和變化，就近幾年來(lái)說(shuō)，具有現(xiàn)代音樂(lè)作曲手法的二胡音樂(lè)作品占主流地位。

一、新時(shí)期二胡音樂(lè)作品的介紹

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，二胡音樂(lè)逐漸受到了越多人的關(guān)注，尤其是近幾年，二胡音樂(lè)逐漸走向世界舞臺(tái)，同時(shí)也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的新音樂(lè)作品。一般來(lái)說(shuō)，部分作曲家會(huì)根據(jù)傳統(tǒng)二胡作品進(jìn)行直接的創(chuàng)作，而部分作曲家可能會(huì)選擇在原有的基礎(chǔ)上對(duì)作品做出相應(yīng)的改編，從而創(chuàng)作出契合當(dāng)代人思想情感的音樂(lè)作品。新時(shí)期下的二胡作曲家大多都是相關(guān)專業(yè)畢業(yè)的，有一定的專業(yè)北京，與之前相比，作曲家的整體素養(yǎng)有了很大的提高，二胡音樂(lè)創(chuàng)作手法等也更加多元化。筆者在本文將從以下幾點(diǎn)進(jìn)行分析：

（一）編曲介紹與分析

二胡是我國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器，除了本民族的音樂(lè)之外，部分來(lái)源于小提琴等的作品也可以用于二胡的演奏中，比如《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》。而這主要是因?yàn)檠葑嗾咴谘葑鄷r(shí)準(zhǔn)確的掌握了二胡與小提琴這類弦樂(lè)器的共同點(diǎn)。因此，與其他樂(lè)器相比，由小提琴改編作品是比較貼近原創(chuàng)作品的，但貼近與照搬也是完全不同的兩個(gè)概念，一般情況下，大部分小提琴作品創(chuàng)作技巧以及演奏技法與二胡是不相符的，這就造成由二胡改編的作品在部分音域中很難達(dá)到一致效果。由此可見(jiàn)，作曲家在二次創(chuàng)作傳統(tǒng)編曲時(shí)是比較困難的，這需要作曲家能夠?qū)⒃鞯闹饕枷肭楦信c二胡樂(lè)器的表達(dá)方式和表達(dá)特點(diǎn)充分的結(jié)合起來(lái)。而且，作曲家在改編時(shí)必須遵循原作的內(nèi)在情感以及情感的表達(dá)原則，確保改編樂(lè)器作品不會(huì)誤導(dǎo)大眾對(duì)二胡音樂(lè)語(yǔ)言的理解和認(rèn)知，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的二胡音樂(lè)作品。

（二）演奏介紹與分析

《卡門(mén)主題幻想曲》這首作品在演奏的過(guò)程時(shí)，不僅體現(xiàn)了多種不同的演奏技巧，而且也充分的展示了演奏者綜合音樂(lè)素養(yǎng)，這就為廣大聽(tīng)眾們帶來(lái)一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。同時(shí)，在具體的創(chuàng)作中，部分演奏者通常能夠準(zhǔn)確的把握二胡演奏技巧，找到最符合二胡演奏的旋律點(diǎn)，而他們也恰好就是這些作品的改編者，演奏者們直接將創(chuàng)作好的作品呈現(xiàn)給廣大聽(tīng)眾，而且也更與聽(tīng)眾產(chǎn)生情感上的共鳴?！蛾?yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾刊》就是具有較強(qiáng)技術(shù)展現(xiàn)的典型代表作之一，作曲家通過(guò)不同的改編技法使得所創(chuàng)作的作品呈現(xiàn)出了不一樣的二胡調(diào)性，目前比較常見(jiàn)的《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾刊》改編版本是嚴(yán)潔敏改編版本，以及臺(tái)灣曲大賽版本，這兩個(gè)版本都保留且充分體現(xiàn)了原創(chuàng)作品的特點(diǎn)。

二、新時(shí)期二胡音樂(lè)演奏技巧的發(fā)展分析

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)的器樂(lè)演奏技巧水平不斷提高，取得了令人滿意的效果，而且其演奏風(fēng)格也被全世界認(rèn)可，同時(shí)也出現(xiàn)了許多不同聲音的現(xiàn)代音樂(lè)演奏。改革開(kāi)放以來(lái)，各種各樣的二胡演奏技巧不斷發(fā)展，同時(shí)也產(chǎn)生了大量的二胡音樂(lè)作品，而且二胡的演奏水平也在不斷提高。作曲家在創(chuàng)作時(shí)，雖然要面對(duì)十分繁雜的作曲技巧，但他們不忘初心，充分尊重了原作情感及其表達(dá)方式，他們的創(chuàng)作不只是單純的堆砌技巧，更有情感的注入。隨著音樂(lè)多元化的發(fā)展，其中音響技術(shù)也在不斷發(fā)展和創(chuàng)新，與此同時(shí)，越來(lái)越多的作曲家為了在演奏時(shí)能夠更好的適應(yīng)新的音響技術(shù)，他們也在不斷研究新的演奏技巧。

現(xiàn)代作曲家一直在不斷尋找新的音色，而要找出與眾不同，讓人耳目一新的音色，就必須要打破傳統(tǒng)演奏技法對(duì)二胡音樂(lè)演奏技巧發(fā)展的束縛，研究出新的演奏技巧和方法。隨著音樂(lè)形式和內(nèi)容的多元化發(fā)展，現(xiàn)代部分作曲家發(fā)現(xiàn)原來(lái)的二胡單調(diào)的演奏技巧和演奏方法已經(jīng)無(wú)法滿足目前演奏時(shí)的專業(yè)要求，他們?yōu)榱藦浹a(bǔ)這一需求往往會(huì)研究出心得技巧方法，例如雙弦演奏法的創(chuàng)作和出現(xiàn)。新時(shí)期下，優(yōu)秀的二胡音樂(lè)專業(yè)作品的誕生的前提就是作曲家進(jìn)行大量的基礎(chǔ)練習(xí)，而演奏者在解決難度比較高的部分技術(shù)問(wèn)題時(shí)，往往會(huì)根據(jù)這些練習(xí)曲進(jìn)行，從而加深對(duì)二胡演奏技法的認(rèn)識(shí)。隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂(lè)內(nèi)容和音樂(lè)形式也在不斷創(chuàng)新，這就在一定程度上推動(dòng)了音樂(lè)技巧的創(chuàng)新，而音樂(lè)技巧的發(fā)展和創(chuàng)新往往會(huì)反作用于二胡音樂(lè)發(fā)展，從而推動(dòng)二胡音樂(lè)及其演奏技巧的發(fā)展。

三、新時(shí)期二胡音樂(lè)作品的發(fā)展

新時(shí)期世界上各類音樂(lè)突破了傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性和調(diào)式的約束，新的音樂(lè)作品開(kāi)始出現(xiàn)在人們生活中，并被越來(lái)越多的聽(tīng)眾認(rèn)可和接受。新時(shí)期的二胡音樂(lè)作品風(fēng)格正在向現(xiàn)代派音樂(lè)體系靠近，但就目前的情況來(lái)看，我國(guó)在探索現(xiàn)代音樂(lè)體系方面并不是很成功，音樂(lè)表現(xiàn)形式等也不夠完善，這就造成現(xiàn)代音樂(lè)作品發(fā)展緩慢，尤其是部分民族樂(lè)器音樂(lè)。

（一）傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作技巧占主導(dǎo)地位

一般來(lái)說(shuō)，《第一二胡協(xié)奏曲》等傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作手法占主要地位的代表作主題比較鮮明，而且旋律比較優(yōu)美，再加上調(diào)性也比較清晰，所以比較容易被廣大聽(tīng)眾接受和認(rèn)可?！兜谝欢鷧f(xié)奏曲》這個(gè)作品雖然創(chuàng)作時(shí)間特別早，但它的知名度比較高，這主要是因?yàn)樽髑邪修D(zhuǎn)調(diào)和調(diào)性游離等大量的現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)手法，能夠快速抓住聽(tīng)眾的耳朵，吸引他們的注意。雖然這首作品是于上世紀(jì)末才被接受和認(rèn)可，但這個(gè)作品曲式卻打破了人們?cè)杏^念局限，人們對(duì)二胡音樂(lè)也有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，比如，《第一二胡協(xié)奏曲》這個(gè)作品充分發(fā)掘了二胡豐富的表現(xiàn)潛力，而且也拓展了二胡在純音樂(lè)領(lǐng)域的表現(xiàn)。另外，樂(lè)曲中的表現(xiàn)手法也不是盲目的采用傳統(tǒng)民間音樂(lè)的表現(xiàn)手法，旋律相對(duì)來(lái)說(shuō)更加優(yōu)美。同時(shí)，作曲家開(kāi)始在二胡音樂(lè)作品中融入多元化的風(fēng)格元素，這就在一定程度上推動(dòng)了二胡旋律及二胡作品的創(chuàng)新和發(fā)展。

（二）傳統(tǒng)作曲手法與現(xiàn)代作曲手法占比平衡

從《天山風(fēng)情》和《協(xié)奏曲》等作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的作曲家已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注真正屬于而且只屬于二胡這類樂(lè)器的聲音，比如，質(zhì)感和力量并存的音色等，而且他們也在不斷尋找這些真正的聲音，這些聲音也是其他任何樂(lè)器不可替代的，而這些聲音也在一定程度上推動(dòng)了二胡音樂(lè)及其演奏技巧的發(fā)展和不斷創(chuàng)新?！犊裣肭愤@首作品的作曲中根據(jù)具體的情況科學(xué)的處理了民族音調(diào)的調(diào)性，而且沒(méi)有選擇使用大型的曲式結(jié)構(gòu)，這就使創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)作品變得更加柔美鏗鏘，而且也多了一分靈活和頑皮，這在一定程度上彌補(bǔ)了之前二胡作品創(chuàng)作的空白，而且作品也不會(huì)因?yàn)槎温浞倍喽€的枯燥、雜亂，從而充分的展現(xiàn)了二胡這類樂(lè)器獨(dú)有的特點(diǎn)。除此之外，傳統(tǒng)作曲手法和現(xiàn)代派手法占比平衡的這種演奏技法能夠完美的融合富有強(qiáng)烈少數(shù)民族色彩的音樂(lè)節(jié)拍與現(xiàn)代派音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格，從而使音樂(lè)不僅能夠充分滿足現(xiàn)代人們對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的要求，而且能夠充分體現(xiàn)出獨(dú)特的民族風(fēng)味。除此之外，在作曲技法方面，《狂想曲》這首作品的曲式以及和聲突破了傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的束博，而且，目前有許多演奏者在實(shí)際演奏的過(guò)程中都會(huì)采用新的演奏手法，比如：拍翠筒、藏?fù)艄瓧U等等，這也充分體現(xiàn)出了演奏者和作曲家對(duì)表二胡演奏方式的積極探索和不斷創(chuàng)新。

（三）現(xiàn)代音樂(lè)作曲手法占主導(dǎo)地位

現(xiàn)代音樂(lè)作曲手法占主導(dǎo)地位的代表作有《火祭》、《雙闕》，這兩個(gè)作品分別是二胡與樂(lè)隊(duì)合作完成，以及二胡與揚(yáng)琴合作完成的，這中間包括有中國(guó)作曲家和國(guó)外的現(xiàn)代派作曲家的創(chuàng)作，二胡與樂(lè)隊(duì)以及二胡與其他樂(lè)器的重奏等多種新型的演奏方式也就應(yīng)用而生。該類音樂(lè)作品的主要?jiǎng)?chuàng)作技法之一就是現(xiàn)代風(fēng)格的作曲手法，而這也對(duì)作曲家的能力提出了更高的要求，要求他們能夠創(chuàng)新音樂(lè)表達(dá)方式，通過(guò)自己的創(chuàng)作方式或者手段來(lái)表達(dá)自己對(duì)二胡音樂(lè)以及現(xiàn)代派音樂(lè)的理解，從而為廣大聽(tīng)眾帶來(lái)全新的音樂(lè)感受。

結(jié)? 語(yǔ)

總而言之，隨著時(shí)代的快速發(fā)展，所有事物也在不斷發(fā)展，即便有些事物發(fā)展比較緩慢，但它也必然是朝著一個(gè)特定的方向穩(wěn)步向前。新事物的出現(xiàn)和發(fā)展的前提是社會(huì)的發(fā)展，而快速發(fā)展的社會(huì)和多元化的社會(huì)環(huán)境在很大程度上會(huì)影響到二胡音樂(lè)的發(fā)展法向，無(wú)論是二胡演奏技巧的發(fā)展還是二胡作品的創(chuàng)作，都需要順應(yīng)時(shí)代和社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)，打破傳統(tǒng)技術(shù)的束縛，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的現(xiàn)代派二胡音樂(lè)作品。

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