王子瑛

摘 要：鋼琴作為西方樂器，有“樂器之王”的稱號(hào)，在引入我國(guó)之后受到中國(guó)熱愛音樂之人的追捧，成為我國(guó)音樂教學(xué)過程中的必備樂器。鋼琴在中國(guó)已有較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，我國(guó)逐漸涌現(xiàn)了較多的鋼琴家，創(chuàng)造了較多的優(yōu)秀鋼琴作品，且鋼琴創(chuàng)作理念及風(fēng)格開始愈發(fā)中國(guó)化，在國(guó)際音樂上獲得了世界的認(rèn)可。中國(guó)鋼琴作品在旋法、和聲、音階、調(diào)式等方面都與西方鋼琴作品存在較大的差異化，中國(guó)鋼琴創(chuàng)作中的中國(guó)韻味和民族風(fēng)格較為突出。因此，本文將以和聲色彩感作為主題，對(duì)中國(guó)鋼琴作品演奏進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴作品;和聲;色彩感

雖然鋼琴起源于西方國(guó)家，但經(jīng)過在中國(guó)的多年發(fā)展，已經(jīng)逐漸成為中國(guó)音樂發(fā)展中必不可少的樂器之一。經(jīng)過我國(guó)優(yōu)秀音樂家不斷的創(chuàng)作，讓眾多的，富有中國(guó)特色的，民族韻味的鋼琴作品進(jìn)入國(guó)民及國(guó)際視線。鋼琴在中國(guó)發(fā)展過程中演奏方式、創(chuàng)作風(fēng)格皆發(fā)生了較大的改變，鋼琴作品中的中國(guó)韻味愈發(fā)濃厚，尤其是和聲色彩感的演繹技能，結(jié)合中國(guó)特色文化及民族風(fēng)格，讓更多富有中國(guó)特色的鋼琴音樂作品問世，得到世人的追捧和喜愛。

一、中國(guó)鋼琴作品特點(diǎn)

隨著鋼琴樂器在中國(guó)的發(fā)展，眾多中國(guó)音樂家、鋼琴家開始以中國(guó)特色為基礎(chǔ)，進(jìn)行鋼琴作品的譜寫，大量具有中國(guó)民族特點(diǎn)的作品開始逐漸出現(xiàn)在人們的視野之中。中國(guó)民族歌曲、戲曲、山歌、民歌、流行歌等各種音樂種類，都開始利用鋼琴來表現(xiàn)，以鋼琴優(yōu)美的旋律表現(xiàn)中國(guó)之美、民族之美、文化之美。鋼琴作品中國(guó)化的發(fā)展也表示了中國(guó)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，人們?cè)趯?shí)現(xiàn)基本物質(zhì)生活之后，開始準(zhǔn)確精神上的享受，越來越多的優(yōu)秀音樂人才在音樂上有更深的造詣，鋼琴與民族文化的結(jié)合，讓中國(guó)民族文化開始得到振興，中國(guó)開始以音樂的形式向世界展現(xiàn)自我，展現(xiàn)中華民族之美。

二、中國(guó)鋼琴作品演奏中的和聲色彩感

（一）把握、聆聽和聲效果

鋼琴演奏過程中演奏人員必須要運(yùn)用自身靈敏的聽覺來辨別不同的聲音，對(duì)旋律與和聲的關(guān)系、功能進(jìn)行重點(diǎn)的關(guān)注。中國(guó)鋼琴作品多以古典音樂為主，在鋼琴創(chuàng)作過程的主要特點(diǎn)是具有五聲性，即羽、微、角、商、宮調(diào)式，其中六度、五度、四度、二度、非三度疊置是構(gòu)成和聲色彩的基本遠(yuǎn)原則，同時(shí)中國(guó)鋼琴作品將功能和聲與民族風(fēng)格旋律進(jìn)行了相應(yīng)的結(jié)合，讓和聲具有更加強(qiáng)烈的色彩感，增加聲部的層次，從而讓演奏者在聆聽過程中更好的感受和調(diào)試和聲色彩。和聲色彩在鋼琴作品中的表現(xiàn)時(shí)而明亮、時(shí)而暗淡、時(shí)而歡快、時(shí)而低沉，支聲部中的隱藏和聲色彩與聲部層次，多聲部中的對(duì)比關(guān)系，和聲傾向性與力度感都需要演奏者在演奏過程中進(jìn)行仔細(xì)的感受與聆聽，并在聆聽過程中對(duì)多聲部旋律橫線條加以關(guān)注，確保在彈奏過程中的每個(gè)長(zhǎng)音都能夠保持穩(wěn)定的延續(xù)性，在音樂處理過程中必須要保持前后旋律的銜接性，同時(shí)對(duì)各個(gè)音色進(jìn)行有效辨別，比如男低音、男中音、男高音、女中音、女高音等都需要進(jìn)行清晰的辨別和區(qū)分。只有演奏者通過不斷的聆聽練習(xí)，提升自身的聽覺能力，才能在鋼琴演奏過程中體會(huì)和聲色彩感，如此才能處理好旋律、和聲及其他和聲部之間的關(guān)系，然后合理運(yùn)用調(diào)節(jié)踏板進(jìn)行中國(guó)特色鋼琴作品的演奏。

（二）把握橫向線條

鋼琴作品演奏過程中，西方鋼琴作品與中國(guó)鋼琴作品都需要對(duì)樂器的多聲性能進(jìn)行全面考慮，如此才能在鋼琴演奏過程中為聽眾呈現(xiàn)出立體的效果，同時(shí)從橫架構(gòu)及多聲思維出發(fā)，讓鋼琴演奏者在鋼琴演奏過程中做到有低音、有背景、有伴奏、有旋律，如此才能讓整個(gè)鋼琴演奏的旋律線條及伴奏織體更加的清晰生動(dòng)，向聽眾展現(xiàn)優(yōu)美的主調(diào)音樂，且在該過程中感受鋼琴作品中的多層面、多線條交錯(cuò)演進(jìn)方式，讓鋼琴作品能夠融合更多的音樂類型，形成復(fù)調(diào)音樂，展現(xiàn)鋼琴音樂作品中想要向人們傳達(dá)的藝術(shù)之美、形式之美。演奏者在演奏中國(guó)鋼琴作品過程中必須要在不斷的練習(xí)過程中形成立體思維，在演奏過程中展示多聲部的理念，改變以往鋼琴演奏過程中僅有單聲部線條的傳統(tǒng)演奏形式，以多樣化的技術(shù)手段讓鋼琴作品中的音響效果實(shí)現(xiàn)多層次線條的融合共處。

中國(guó)鋼琴作品的多聲部特點(diǎn)較為突出，且在作品中不同聲部在運(yùn)行過程中也有不同的任務(wù)需要完成，民族性旋律是在整個(gè)多聲部的表現(xiàn)中較為關(guān)鍵，需要演奏者在演繹中國(guó)特色鋼琴作品過程中根據(jù)作品內(nèi)容的起伏和情感進(jìn)行表達(dá)。演奏者在演奏過程中需要重視根音所表現(xiàn)出的作用，其原因是較多的中國(guó)鋼琴作品的旋律皆以平穩(wěn)的低聲調(diào)為主，有時(shí)也會(huì)以半音階、大小調(diào)音階為主，有時(shí)音階的跳躍幅度會(huì)比較大，這就需要演奏者在演奏過程中對(duì)橫向線條加以把控，如此才能充分的在鋼琴作品中展現(xiàn)各個(gè)聲部，讓演奏更加具有藝術(shù)性，而并非是音符堆積的過程。比如《嘉陵江幻想曲》鋼琴作品中的開頭所采用的是纖夫哼唱民族歌曲，讓初始的曲調(diào)顯得十分的哀婉憂傷，但是以該種曲調(diào)作為背景音調(diào)讓整個(gè)作品的民族風(fēng)味變得極為濃郁，能夠讓作品中的低音聲部和主旋律產(chǎn)生較為鮮明的對(duì)比，演奏者在具體演繹過程中必須要對(duì)聲部功能加以掌控，如此才能讓整個(gè)作品在演繹過程中呈現(xiàn)分明的層次感。比如《春天》的鋼琴作品演繹過程中，各個(gè)聲部地位及功能所對(duì)應(yīng)的情感皆不相同，所以在演奏過程中能夠?qū)︻}聲部和主題聲部進(jìn)行良好的襯托，并為其烘托出良好的氣氛，演奏者在作品演繹中的力度強(qiáng)化對(duì)比需要以陪襯聲部弱化的方式進(jìn)行，對(duì)旋律聲部進(jìn)行突出體現(xiàn)，對(duì)題聲部則要充分的展現(xiàn)出延續(xù)性，讓整個(gè)作品更加深沉濃厚，而主題聲部則需要在演奏過程中國(guó)保持明亮，且需要時(shí)連貫性的方式，如此，才能讓整個(gè)作用中的各個(gè)聲部發(fā)揮和聲色彩感，且以相互獨(dú)立的形式，讓各個(gè)聲部在對(duì)比之中更加的優(yōu)美，以各個(gè)聲部襯托的形式完善整個(gè)鋼琴音樂作品，從而形成整個(gè)鋼琴音樂作品。

（三）運(yùn)用延音踏板

中國(guó)鋼琴作品在進(jìn)行演奏過程中，并沒有對(duì)延音踏板進(jìn)行標(biāo)記處理，因?yàn)橹袊?guó)鋼琴作品在演奏過程中比較重視演奏者的個(gè)性發(fā)揮，從整體角度分析中國(guó)鋼琴作品的五聲性特點(diǎn)，導(dǎo)致色彩性對(duì)于功能性的展現(xiàn)加以弱化，因此中國(guó)鋼琴作品在演奏過程中使用踏板的靈活性較高，甚至一段音樂中需要使用多次的踏板處理，這需要演奏者在演奏過程中需要運(yùn)用自己的耳朵進(jìn)行細(xì)致聆聽區(qū)分，然后以和聲、節(jié)奏、色彩和風(fēng)格為使用踏板的依據(jù)，在鋼琴演奏過程中合理控制調(diào)節(jié)音樂。比如《嘉陵江幻想曲》的演奏過程中，由于曲目的篇幅較長(zhǎng)，且其中的情感也有較大的波動(dòng)，為了能夠讓作品在演繹過程中的民族風(fēng)格加以全面的展現(xiàn)，演奏者必須要在關(guān)注與處理細(xì)節(jié)過程中，對(duì)踏板的運(yùn)用進(jìn)行有效的處理。比如在前期彈奏過程中可以不適用延音踏板，讓作品能夠呈現(xiàn)出清純性，讓情感的表達(dá)也更加的純粹。在后續(xù)的彈奏過程中會(huì)出現(xiàn)主題重復(fù)，為加深聽眾的記憶，引起聽眾內(nèi)心共鳴，可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用延音踏板增加長(zhǎng)度和深度。進(jìn)入最后演奏環(huán)節(jié)時(shí)，為表現(xiàn)作品的豪邁情感，需要充分使用踏板，比如將一大段音全部表現(xiàn)在一個(gè)延音踏板中，來提升演繹作品感染力，讓作品更加具有表現(xiàn)力。比如在第一段采用延音踏板時(shí)，為了能夠讓和聲聽起來更加清晰干凈，需要短促輕踩延音踏板。在樂段重復(fù)的過程中需要多采用延音踏板，如此能夠讓和聲得到更加飽滿的體現(xiàn)。中國(guó)鋼琴作品中大多數(shù)的音樂都具有復(fù)調(diào)性，且聲部的層次相對(duì)較為復(fù)雜，在演奏過程中很難讓演奏者單純的通過手指加強(qiáng)聲部旋律橫向線條，也無法增加其歌唱性，因此在演奏過程中必須要合理的使用延音踏板，才能夠讓中國(guó)鋼琴作品的演繹質(zhì)量和藝術(shù)性得到提升，但是需要注意的是，在演奏過程中為避免演奏出現(xiàn)不清晰的現(xiàn)象，需要根據(jù)演奏情況選擇使用延音踏板。

結(jié)? 語

中國(guó)鋼琴作品在創(chuàng)作過程中多融入民族風(fēng)格，同時(shí)也讓我國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展有了較為具體的方向。為了讓中國(guó)鋼琴作品能夠不斷提升，演奏者必須要對(duì)作品中的民族風(fēng)格與中國(guó)特色加以把控，重視和聲色彩感的同時(shí)追求更加精湛的演奏技法和技術(shù)，從而讓人們能夠在作品演繹過程中感受到更加充分的民族情感和精神。

參考文獻(xiàn)

[1] 張冰凌.中國(guó)民歌鋼琴改編作品創(chuàng)作與研究現(xiàn)狀評(píng)述[J].音樂生活，2019，（03）：93-96.

[2] 石秦.中國(guó)鋼琴音樂中的“水”題材作品之探究——以《夕陽簫鼓》、《平湖秋月》為例[J].音樂創(chuàng)作，2018，（11）：83-85.

[3] 向敏敏.黃安倫《前奏曲二首》和聲技法研究[J].北方音樂，2014，（07）：45-47.

[4] 葉妮.試論德彪西《鋼琴練習(xí)曲》第一集的音樂語言與演奏處理——調(diào)式、和聲與色彩性音樂的表現(xiàn)[J].音樂創(chuàng)作，2014，（01）：171-173.