蘇州大學(xué)

一、徐渭青少年時(shí)期生活經(jīng)歷與其個(gè)性的形成

徐渭，紹興府山陰人，字文長(zhǎng)。他自號(hào)“青藤居士”，與陳淳一起被后人合譽(yù)為“青藤白陽(yáng)”。徐渭幼年家境優(yōu)越，受到了良好的教育，且其聰明好學(xué)，在藝術(shù)方面有著極高的天賦。老師稱贊他為“徐門之光，謝家寶樹(shù)”，并對(duì)他以后的造詣充滿信心。少年時(shí)的他才華橫溢，書(shū)法繪畫(huà)在當(dāng)?shù)囟家呀?jīng)小有名氣，這時(shí)的徐渭春風(fēng)得意，自命清高?？墒敲\(yùn)的不公悄悄地來(lái)到徐渭的身邊，徐渭的生母是徐府上的一個(gè)丫鬟，在徐渭的父親去世后，苗夫人面對(duì)窘迫的家境，不得不遣散變賣丫鬟，其中就包括徐渭的生母。徐渭在《畸譜》中記錄：“（苗宜人）教愛(ài)渭世所未有也，渭百其身莫報(bào)也。然是年似奪生我者，乃記憶耳。”徐渭雖感激苗夫人的悉心培養(yǎng)，但是生母的離去，對(duì)他是一種巨大的打擊，使他的性格更加怪癖。

徐渭近成年時(shí)，跟隨兄長(zhǎng)徐淮外出經(jīng)商，游走了祖國(guó)的大好河山，豐富了自身的閱歷，提高了自己的文化素養(yǎng)。這一時(shí)期，徐渭有著雄心大志，希望可以早日施展才華，報(bào)效國(guó)家，認(rèn)為自己在仕途上可以平步青云，大有作為?？墒鞘屡c愿違。相反，徐渭仕途坎坷，他二十歲考中秀才，之后在科舉考試中連連失利，自命不凡的他在多次打擊下，性格也更加扭曲。后來(lái)家境窘迫的他遇到了一位十分欣賞他才華的岳父。潘父主動(dòng)招他入贅潘家，并于嘉靖二十年六月與愛(ài)女舉辦婚禮。潘氏賢能淑德，婚后他們伉儷舉案齊眉，相敬如賓?？墒呛镁安婚L(zhǎng)，六年之后潘氏因故去世。潘氏的去世對(duì)徐渭打擊極大，曾經(jīng)朝朝暮暮的相處，都化為過(guò)眼云煙。徐渭此前的人生遭遇為其以后的創(chuàng)作風(fēng)格埋下種子，敏感、叛逆、孤傲、狂放的性格注定了徐渭是一個(gè)拒絕平庸、推崇灑脫的人。以是，以大寫(xiě)意的體式格局作畫(huà)是徐渭自身個(gè)性使然，唯有放筆揮灑的大寫(xiě)意才能直抒胸襟。

二、徐渭繪畫(huà)作品分期

回顧徐渭的一生，在其三十多歲的時(shí)候也曾有過(guò)一段珍貴的快樂(lè)時(shí)光，著名的抗倭名將胡宗憲十分欣賞徐渭的才華，并任命他到幕府掌管文書(shū)。在此期間徐渭的才能得以施展，此時(shí)徐渭的書(shū)畫(huà)和大多文人畫(huà)一般，寄托的是作者的閑淡雅趣。此為徐渭書(shū)畫(huà)創(chuàng)作前期。后胡宗憲被殺害，徐渭也因殺妻入獄。生活讓徐渭痛苦不堪，他開(kāi)始借書(shū)畫(huà)來(lái)表達(dá)自己的憤恨與愁苦。此為中期。徐渭出獄后，宦途被斷的他創(chuàng)作加倍自由，不受羈絆。此時(shí)徐渭畫(huà)作更加注重個(gè)性的表達(dá)和情感的傳遞，少了一絲憤恨不滿，多了一絲釋?xiě)?。此為后期?/p>

（一）“悅己、可發(fā)一笑”

在徐渭年近三十七歲時(shí)，好運(yùn)再一次降臨在他的身上。他的才華受到了著名的抗倭名將胡宗憲的賞識(shí)，并任命他到幕府掌管文書(shū)。徐渭的才華終于得以施展，在胡府，徐渭多次為抗倭出謀劃策，使得我軍勝利而歸，他不單是詩(shī)畫(huà)領(lǐng)域的天才，更是軍事領(lǐng)域的奇才。據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)記載，胡宗憲對(duì)徐渭喜愛(ài)有加，允許徐渭不守規(guī)矩，可以隨意出入軍營(yíng)，并在他面前高談闊論、直抒胸臆。這可謂是徐渭一生最快樂(lè)的時(shí)光。

此時(shí)的徐渭已經(jīng)有了少量的繪畫(huà)作品，《驢背吟詩(shī)圖》就是在這一時(shí)期所作，畫(huà)中的驢子和老翁只是簡(jiǎn)單幾筆勾勒而成，尤其是畫(huà)中的驢子，用當(dāng)代寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的眼光來(lái)看，驢子的造型是不精準(zhǔn)的。但是在畫(huà)中我們可以感受到驢子輕盈的步伐和圖中老翁騎驢游山玩水閑適的心情。徐渭畫(huà)人物時(shí)往往使用“減筆”法，且構(gòu)圖簡(jiǎn)單，在《驢背吟詩(shī)圖》中，徐渭的作畫(huà)特點(diǎn)盡數(shù)體現(xiàn)。圖中背景的樹(shù)枝零零散散的幾筆，使整張畫(huà)面有了秋風(fēng)蕭瑟之意，很好地渲染了整幅畫(huà)作的氛圍。另外，以書(shū)法入畫(huà)也是此畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)，圖中人物、驢子、樹(shù)枝的畫(huà)法都隱隱有著行書(shū)、草書(shū)、隸書(shū)的筆法，整幅畫(huà)作富有生氣，這正是徐渭的過(guò)人之處。

徐渭早期繪畫(huà)作品墨色清淡、意境閑適，抒發(fā)的是其個(gè)人的閑情雅致和自信孤傲。早期在他的題畫(huà)詩(shī)《筍竹》中寫(xiě)道：“余學(xué)竹于春，不逾月而至京，此抹掃乃京城邸筆也。攜來(lái)重視，可發(fā)一笑?！痹?shī)中的“可發(fā)一笑”可以看出此時(shí)徐渭作畫(huà)只是閑來(lái)無(wú)事消遣時(shí)光的事情，畫(huà)面也更為清新淡雅、意境清幽。

（二）“小抒胸中憂生”

徐渭在胡宗憲的府上度過(guò)了幾年舒適的時(shí)光后，厄運(yùn)再一次向徐渭伸出了魔爪，胡宗憲因在黨派斗爭(zhēng)中失利，被壓入大牢。徐渭失去了生命中的伯樂(lè)，疾苦不已。胡宗憲是徐渭一生中的恩人，在胡宗憲落難入獄之時(shí)，徐渭必然不會(huì)袖手旁觀，他暗地里拜訪過(guò)許多朋友，試圖將胡宗憲救出，可是沒(méi)等徐渭救出胡宗憲，胡宗憲就已死在獄中。胡宗憲對(duì)自己的恩情無(wú)法報(bào)答，一生貴人死在獄中，這對(duì)徐渭精神上是一種巨大的折磨。這段時(shí)間，徐渭身心受挫，想用自殺的方式了結(jié)自己的人生，他前后自殺過(guò)九次，每一次的方法都無(wú)比殘忍。之后在一段時(shí)間里徐渭仕途依舊坎坷，命運(yùn)的折磨使得徐渭精神健康每況愈下，在一次神志不清中，徐渭?xì)⑺懒俗约旱睦^妻張氏，徐渭因殺妻被告入獄，淪為階下囚。

徐渭對(duì)自己藝術(shù)創(chuàng)作方面非常苛刻，再來(lái)看《雪竹》一圖，畫(huà)中左側(cè)山石一氣呵成，質(zhì)感陡然而成，再看竹竿、竹枝和竹葉，觀看畫(huà)中竹竿時(shí)，仿佛有風(fēng)聲從耳邊吹過(guò)，除了竹節(jié)處稍做停頓，不見(jiàn)稍歇片刻，一筆畫(huà)到底，中間不再蘸墨。此圖左側(cè)石頭快要砸下來(lái)的樣子，且背景烏云密布，作者所想表達(dá)的情感不言而喻，徐渭想要借竹子受雪、石壓迫之景，強(qiáng)調(diào)自身與外界的抗?fàn)?，表達(dá)憤世嫉俗的情懷。在他的另一幅《雪竹圖》中，因其畫(huà)竹子不夠盡興，便直接在畫(huà)作中題寫(xiě)道：“畫(huà)成雪竹太蕭騷，掩節(jié)埋清折好梢。獨(dú)有一般差似我，積高千丈恨難消?！备w現(xiàn)出他對(duì)社會(huì)、對(duì)生活的不滿與滿腹牢騷。徐渭在殺妻入獄后，病態(tài)的心理因素照舊影響著他，他在這種意識(shí)狀態(tài)下表現(xiàn)出與社會(huì)極其不符的行為方式和過(guò)人的藝術(shù)創(chuàng)造能力。

在《墨牡丹》這一畫(huà)作中，徐渭選用沉重的墨色去描繪絢爛的牡丹，正是徐渭悲涼心理的直觀體現(xiàn)，曾經(jīng)在胡宗憲府上高談闊論的他如今淪為階下囚，心中的凄慘只能通過(guò)藝術(shù)來(lái)抒發(fā)。他還在畫(huà)作上題詩(shī)道：“五十八年貧賤身，何曾妄念洛陽(yáng)春？不然豈少胭脂在，富貴花將墨寫(xiě)神?！倍潭趟木湓?shī)，卻訴說(shuō)了他的無(wú)奈和心酸。在這一時(shí)期徐渭的作品用筆狂放不羈，用墨更加濃重，體現(xiàn)徐渭內(nèi)心對(duì)痛苦生活的悲哀和失去伯樂(lè)的痛苦。徐渭在害怕被胡宗憲一案牽連和殺妻入獄的悲慘情景中開(kāi)始進(jìn)入繪畫(huà)領(lǐng)域，與前期抒發(fā)個(gè)人閑情逸致相比，徐渭這一時(shí)期的繪畫(huà)主要是宣泄內(nèi)心的愁苦與悲痛。他的筆墨翻飛、搖曳狂舞的大寫(xiě)意風(fēng)格逐漸形成。

（三）“老來(lái)戲謔涂花卉”

徐渭因殺妻被告入獄后，幸得好友的救助，徐渭最終被保釋出獄，但是這次事故也徹底斷了徐渭的仕途。經(jīng)歷過(guò)諸多苦難后，徐渭內(nèi)心的狂躁被一點(diǎn)一點(diǎn)地消耗殆盡，晚年的他雖窮困潦倒，但是心境卻頗為豁達(dá)，試圖在苦難的人生中，通過(guò)創(chuàng)作來(lái)尋找人生的樂(lè)趣，這一時(shí)期徐渭畫(huà)作更加注重個(gè)性表現(xiàn)和情感表達(dá)。在徐渭暮年與史甥論畫(huà)時(shí)說(shuō)道：“世間無(wú)事無(wú)三昧，老來(lái)戲謔涂花卉?！北磉_(dá)自身是以“游戲”的態(tài)度進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在答友人張翰的信中說(shuō)自己的繪畫(huà)是“緣老來(lái)杜撰之畫(huà)，如登州蜃樓然，有時(shí)而有，有時(shí)而無(wú)也”，他想借此來(lái)表明自己的繪畫(huà)是源于內(nèi)心，既不仿照前人也不遵從常規(guī)。這一時(shí)期徐渭出獄重獲自由，并開(kāi)始大量創(chuàng)作，如《墨葡萄》《風(fēng)鳶圖》《菊花圖》《榴實(shí)圖》等。這一時(shí)期徐渭作畫(huà)墨汁淋漓、狂放不羈，盡顯大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)。

這一時(shí)期徐渭創(chuàng)作的《墨葡萄》是徐渭著名畫(huà)作之一，也是明代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的高水平作品?！赌咸褕D》構(gòu)圖清奇，畫(huà)面中折枝從右到左橫掃畫(huà)面，看似隨意揮灑，卻有葡萄晶瑩剔透的質(zhì)感和磅礴的氣勢(shì)。并在圖中題詩(shī)道：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中?！贝藭r(shí)的徐渭已經(jīng)五十八歲了，前面的人生將他折磨得苦不堪言，晚年也身體不好、子女不孝，只能靠人接濟(jì)或賣畫(huà)為生。徐渭回想自己慘痛的過(guò)往，內(nèi)心悲憤情緒匯聚于筆尖，用飽含悲情的濕筆畫(huà)出的葡萄已分不出枝葉、果實(shí)，看上去像一片片眼淚落在紙上。直到現(xiàn)在，當(dāng)我們觀看此畫(huà)時(shí)，千百年前徐渭奮筆疾書(shū)、滿腔悲憤依舊展現(xiàn)在我們面前?！肮P底明珠無(wú)出賣，閑拋閑擲野藤中”這兩句乍一看是在發(fā)泄他懷才不遇的心情，仔細(xì)一品卻有一種孤傲倔強(qiáng)的人格體現(xiàn)。既然沒(méi)有人成為我的伯樂(lè)，即便是“閑拋閑擲”做一閑人，沉默在野藤之中又怎樣？這樣“閑拋閑擲”的生活也好過(guò)違背自己內(nèi)心去迎合世俗要好得多。

徐渭晚年在生病期間無(wú)人照料，只能一個(gè)人孤獨(dú)地躺在床上，通常十天半個(gè)月不吃不喝，閉門不見(jiàn)客，也不打理自己。秋天之時(shí)，徐渭的病情好轉(zhuǎn)，他又拿出畫(huà)筆進(jìn)行創(chuàng)作，《菊竹圖》就是此間而畫(huà)，圖中一株秋菊，姿態(tài)婆娑，菊邊邊上配有小竹、荒草零落。圖中亂頭粗服的菊花形態(tài)老中含秀，可能正是徐渭本人的寫(xiě)照。右側(cè)題詩(shī)道：“身世渾如拍海舟，關(guān)門累月不梳頭。東籬蝴蝶閑來(lái)住，看寫(xiě)黃花過(guò)一秋?！蹦芘惆椴≈泄陋?dú)徐渭的只有東邊籬笆墻上繞飛的蝴蝶了，在這種凄涼的境遇中，徐渭并未覺(jué)得悲慘，而是在平淡孤獨(dú)的生活中蘊(yùn)含著一種難言的豁達(dá)。

徐渭大多文人畫(huà)題材依舊延續(xù)著傳統(tǒng)文人畫(huà)的題材，例如，梅、蘭、竹、菊。這些畫(huà)作在徐渭的筆下體現(xiàn)出超高的藝術(shù)價(jià)值，除了花卉，徐渭也有很多以紙鳶為題材的畫(huà)作和詩(shī)歌。《風(fēng)鳶圖詩(shī)》是徐渭七十歲左右所作，整組詩(shī)共有二十五首，以回顧童年的視角來(lái)描寫(xiě)兒時(shí)放紙鳶的趣事。其二十五寫(xiě)道：“新生犢子鼻如油，有索難穿百自由。才見(jiàn)春郊鳶事歇，又搓彈子打黃頭。”全詩(shī)表達(dá)對(duì)孩童“自由”天性的贊嘆，飽含對(duì)生活的熱愛(ài)，徐渭終于與世界和解了。

三、結(jié)語(yǔ)

徐渭一生跌宕起伏，暮年自書(shū)《畸譜》來(lái)記錄他曲折的平生舊事?；仡櫺斓囊簧?，筆者想到了杜甫詩(shī)中的一句“但看古來(lái)盛名下，終日坎壈纏其身”。如同以往的許多文人一樣，徐渭終日被困難纏身，他少年喪父，生母被逐出門，使這位不幸的少年性格變得敏感多疑；他科舉多次落榜，懷才不遇，內(nèi)心憤憤不平，心中的孤獨(dú)和憤怒在繪畫(huà)和詩(shī)詞中得以發(fā)泄；然而到晚年的時(shí)候，雖然依舊落魄困苦，但徐渭早已釋?xiě)?。隨著自身閱歷與心境的變化，他的畫(huà)風(fēng)逐漸狂放不羈，不是描邊細(xì)勾，而是采用潑墨的手法，從而開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意的繪畫(huà)風(fēng)格。作品情感的表達(dá)也從中期對(duì)社會(huì)對(duì)世俗的不滿，最終轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N豁達(dá)，體現(xiàn)了一位才子的人生辛酸與他對(duì)生活的熱愛(ài)。命運(yùn)對(duì)徐渭是不公的，他一生中美好的光景不過(guò)數(shù)年，大部分的時(shí)光都在懷才不遇、心酸憤懣中度過(guò)。但恰是這諸多的磨難，成就了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。若是當(dāng)年科舉不落榜，歷史上也許會(huì)多了一位循規(guī)蹈矩的儒生，而不是具有狂放藝術(shù)風(fēng)格的徐渭。這或許是徐渭小我的不幸，但是整個(gè)藝術(shù)范疇的榮幸。