劉璇

河北科技學(xué)院

在工筆畫中，線是對客觀事物的總體表現(xiàn)。線主要為界定物體大小，線的深淺虛實表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，線的抑揚頓挫表現(xiàn)畫家的情緒特征，在具體創(chuàng)作過程中，線可以體現(xiàn)力量感和質(zhì)感，給人不一般的審美體驗。工筆畫的寫實是對物象的高度概括，而線就用來對細(xì)節(jié)進(jìn)行描摹。

一、工筆畫中線的意義

（一）塑造空間

首先，中國工筆畫中是用線條來體現(xiàn)物體的空間關(guān)系的。例如，在描繪衣褶時，一般對距離近的衣褶采用粗的線條，遠(yuǎn)的衣褶采用細(xì)線條，以體現(xiàn)其空間關(guān)系。其次，空間關(guān)系還可通過其他物象進(jìn)行表達(dá)。例如，在繪畫寬闊的湖面時，由近及遠(yuǎn)的水紋線條逐漸變細(xì)，在遠(yuǎn)處可不描繪水紋，而是勾勒出山的輪廓以表明距離。

（二）塑造意象

首先，工筆畫的線條能將人帶到一定的意境中去。例如，在《黃河逆流》中，粗細(xì)線條結(jié)合運用，變化突然而又豐富，描繪的浪花形態(tài)多種多樣，具有從高到低奔涌的氣勢，也有互相推搡的力量之感。用線條對波浪的進(jìn)行描繪，讓人設(shè)身處地地體會到了黃河波濤洶涌的氣勢。其次，工筆畫的線條在一定程度上體現(xiàn)畫家的情緒和性格特征。意象本可以用來表意和寄情，畫家通過自身的體會和人生經(jīng)歷，將作品作為載體，達(dá)到表達(dá)情感的效果。在這個過程中，從畫作開始即線條的開始，以線條的落筆作為收尾，無不體現(xiàn)著線條運用的重要性和合理性，線條也影響著整幅畫的意象表達(dá)。

二、工筆畫中線的發(fā)展面臨的主要問題

（一）功底不足

自古以來，工筆畫借鑒書法的結(jié)構(gòu)和用筆等，增加畫面的力量感和質(zhì)感。工筆畫以線條為主要創(chuàng)作筆法，優(yōu)秀的畫者在書法上也絕不落后。然而，隨著時代的發(fā)展演進(jìn)，鋼筆、圓珠筆等的出現(xiàn)弱化了毛筆在人們生活中的功能，并且隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展帶來的電子產(chǎn)品的普及，人們在日常生活中甚至連筆都用不了幾次，鼠標(biāo)鍵盤快捷的輸入方式代替書寫。這也使得許多畫者書法功底并不好，這將導(dǎo)致在工筆畫中線條的運用能力不足，畫面中線條的弱化也正是可以掩蓋這項不足。

（二）西方藝術(shù)的沖擊

線的轉(zhuǎn)變受到了文化沖擊以及人們審美意識轉(zhuǎn)變的影響。首先，自西方藝術(shù)作品傳入以來，人們開始學(xué)習(xí)寫實，希望將寫實融入創(chuàng)作中；其次，西方的文化和思想也影響著畫家的審美情趣。當(dāng)代的多數(shù)青年畫家接受西方素描，西方的文化和教育已經(jīng)深入他們的意識，在他們的創(chuàng)作中也經(jīng)常采用西方以色彩沖擊為主的方式，以表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感。

（三）重視色彩表達(dá)

首先，隨著西方油畫傳入我國，其對色彩的運用技巧也受到中國畫家的激烈探討，中國工筆畫本以筆墨作為統(tǒng)帥，因而油畫的色彩表現(xiàn)力便影響著中國工筆畫的發(fā)展方向；其次，隨著科學(xué)技術(shù)的日益發(fā)展，礦物和化學(xué)顏料種類繁多，如水粉、丙烯等；最后，時代的變遷也帶來了人們審美認(rèn)識的變化，大家開始重視色彩上的視覺沖擊，工筆畫中線的地位受到了嚴(yán)重威脅。

三、工筆畫中線的趣味性的實現(xiàn)途徑

（一）借助書法加強(qiáng)功底

以線為主的工筆畫中，線條的運用非常重要，線條是否有功力也會影響著整幅畫的質(zhì)感。而在當(dāng)今時代，隨著電子技術(shù)的興起，多數(shù)人出現(xiàn)“提筆忘字”的現(xiàn)象，許多學(xué)生入校前也根本沒使用過毛筆，這自然就會導(dǎo)致工筆畫中線條無力的現(xiàn)象。畫家有意識地強(qiáng)調(diào)書法入畫，因此，對書法功底的訓(xùn)練是必不可少的。

（二）基于傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新

從清朝末年開始，西方的藝術(shù)作品開始在我國流傳，如油畫。西方藝術(shù)作品以強(qiáng)烈的視覺沖擊和獨特的色彩運用方式給人們帶來了極大的震撼，一些畫家也提出將西方的寫實手法融入中國的工筆畫創(chuàng)作中，一時間給工筆畫中線造型的地位帶來了一定的影響。然而，這種創(chuàng)新方式很可能把我國工筆畫中線條的傳統(tǒng)應(yīng)用淡化，近現(xiàn)代畫家不僅要考慮文化的交融，還要積極思考如何在創(chuàng)新過程中仍發(fā)揮線條在繪畫中的關(guān)鍵作用。在學(xué)習(xí)工筆畫線的運用時，除了以傳統(tǒng)畫法為基礎(chǔ)，還要學(xué)會發(fā)展傳統(tǒng)。舉例來說，傳統(tǒng)畫法中的“十八描”是對不同意象線描方式的總體概括，能夠很好地反映物體的質(zhì)感以及空間關(guān)系，然而隨著現(xiàn)代的發(fā)展，物品也在不斷變化，如衣服的質(zhì)感、做工手法、所用布料等均與傳統(tǒng)不同，傳統(tǒng)的畫法不一定能在當(dāng)今的具體物象上適用，畫家應(yīng)該理性審視，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展傳統(tǒng)，以適應(yīng)當(dāng)代需求。

（三）重視物象的本質(zhì)

一方面，畫者應(yīng)透過表現(xiàn)看本質(zhì)。在實際的創(chuàng)作過程中，線本是勾勒物象的形體，并不能表現(xiàn)陰暗關(guān)系，中國工筆畫更注重引導(dǎo)人們透過表現(xiàn)看見物象的本質(zhì)結(jié)構(gòu)。另一方面，畫者在進(jìn)行線條描摹的練習(xí)時，理清每根線條的來龍去脈。受西方素描的影響，現(xiàn)代青年畫家對線條的描摹往往是粗糙且含糊不清的。西方素描中的線條是為描繪體面結(jié)構(gòu)，而作為中國工筆畫卻略顯草率。在作線描稿時，畫者應(yīng)該理清每條線的來龍去脈，對兩線交匯或者交叉處，要理解其關(guān)系內(nèi)涵，因為線本來就是虛構(gòu)的，且?guī)в泻艽蟮闹饔^成分，并不是真實的寫照。因此，畫者在學(xué)習(xí)過程中應(yīng)遵循“多則去之，少則補(bǔ)之”的原則。

四、結(jié)語

社會的發(fā)展和文化的交融也為工筆畫中線條表現(xiàn)力的進(jìn)一步豐富提供了可能，西方素描的傳入提高了線條的寫實能力，但同時我們也要立足于傳統(tǒng)，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上將其發(fā)揚光大。