剛邁入2020年，一場猝不及防的疫情讓文博線上展覽獲得前所未有的關(guān)注度，“云觀展”以讓人始枓未及的方式重磅襲來，閉門不出的超長假期中仍能通過“云觀展”收獲不少驚喜。疫情的到來對文博機(jī)構(gòu)也可謂一場自身數(shù)字化工作、線上服務(wù)的測試。而2020年將是文博系統(tǒng)在數(shù)字化潮流中里程碑式的拐點，這讓國內(nèi)的線上展館的發(fā)展不再是配角，而開始與實體展館并肩而立，甚至?xí)蔀檎褂[推廣中不可或缺的一環(huán)。

親臨現(xiàn)場向來是藝術(shù)界奉為圭臬的觀展正確打開方式。誠然，直面原作的確能給予觀者更震撼的視覺沖擊以及最原始的

手觀賞體驗。但同時需要看到的是，線上展覽也有著自身獨特優(yōu)勢：打破時空束縛、無限量的內(nèi)容呈現(xiàn)、避免并肩接踵地參觀，國寶、名畫不必再“故宮跑”才能“千年看一回”……種種優(yōu)勢讓線上展覽被贊譽(yù)為“永不落幕的展覽”。甚至對國寶走出國門、推廣中華文明也帶來了極大的便利。

另一方面，隨著VR、AR等技術(shù)的迅猛發(fā)展，線上展覽也早已不再停留在過去簡單的2D圖文形式，經(jīng)過全面、精密數(shù)據(jù)采集后制作的全景式虛擬展覽、3D虛擬展覽等新穎形式正在刷新人們的參觀體驗;實景模擬、百億級像素的拍攝、“可見區(qū)下載”技術(shù)等前沿科技的運用，讓觀眾可以在線上輕松實現(xiàn)沉浸式虛擬參觀，細(xì)致入微的局部放大甚至能獲得超越現(xiàn)場的視覺體驗;尤其對于一些脆弱或出于保護(hù)目的而不宜展出的文物，線上展覽更具無可比擬的優(yōu)勢，也擁有廣闊的應(yīng)用前景。

令人欣慰的是，在方興未艾的線上展覽領(lǐng)域，國內(nèi)藝術(shù)、文博機(jī)構(gòu)無論在政策支持抑或技術(shù)研發(fā)，均已走在世界前列，甚至與西方發(fā)達(dá)國家相比，在某些領(lǐng)域還有所引領(lǐng)。最后引用一位線上展覽工作者的感言：中國數(shù)千年文明，深厚的積淀通過數(shù)字化與線上展覽傳播，必能讓古老重獲新生，以更新潮的方式融入當(dāng)代人的生活，也惠及后世千年。

線上展覽，“云參觀”正在進(jìn)行時 雨田

庚子年春節(jié)，一場突如其來的疫情讓全國各大博物館悉數(shù)陷入閉館狀態(tài)，眾多精心策劃的展覽一時無法先睹為快。不過，閉館并未讓國內(nèi)博物館界陷人被動，在國家文物局的號令與推動下，眾多博物館大舉通過數(shù)字形式繼續(xù)提供服務(wù)，一系列線上展覽在春節(jié)期間相繼推出。“云參觀”成為人們過節(jié)期間藝術(shù)活動的首選，這也讓近年本已如火如茶發(fā)展的線上展覽，經(jīng)此一“疫”將獲得加速度式的發(fā)展。在可預(yù)見的將來，線上展覽乃至線上博物館、文物庫等將陸續(xù)涌現(xiàn)并不斷完善，成為線下實體展覽及博物館公眾教育的有益補(bǔ)充。

認(rèn)識線上展覽

實際上，線上展覽早已不是什么新鮮事物，通常是指運用數(shù)字科技將展覽內(nèi)容數(shù)字化后呈現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)上，并結(jié)合網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、通信技術(shù)等開展展覽的線上傳播和數(shù)字化服務(wù)，又被稱為“網(wǎng)絡(luò)展覽”。需要厘潔的概念是，線上展覽不等同于數(shù)字展覽，前者雖然以數(shù)字化形式存在，但其側(cè)重點在呈現(xiàn)與傳播網(wǎng)絡(luò)化;而后者則強(qiáng)調(diào)展覽內(nèi)容的數(shù)字化，既可以通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行，也可以放在線下展示。

目前國內(nèi)，以北京故宮博物院為首，多家省級博物館都相繼推出各自的線上展覽。其中，又可細(xì)分為圖文2D虛擬展覽、全景式虛擬展覽以及3D虛擬展覽三大類型。早期的線上展覽。主要采取圖文2D的形式，多采用攝影照片配上文字介紹，以靜態(tài)頁面形式呈現(xiàn)，這也是博物館、美術(shù)館官網(wǎng)中常見的線上展覽形式。而隨著數(shù)碼攝像技術(shù)以及VR、AR等技術(shù)的迅速發(fā)展，全景式虛擬展覽以及3D虛擬展覽也日益變得流行。全景式虛擬展覽是用全景拍攝技術(shù)采集實體展覽場景的全景圖片，經(jīng)過技術(shù)處理進(jìn)行剪接合成360度場景圖像，帶給觀者一種3D展示效果的數(shù)字展覽。而3D虛擬展覽則是利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)把實物展覽場景和文物虛擬化而形成數(shù)字化展覽，即采用計算機(jī)虛擬現(xiàn)實技術(shù)構(gòu)建出一個個現(xiàn)實中不存在的數(shù)字化展覽，又稱之為“虛物實化”，它足以3D虛擬技術(shù)為主，同時結(jié)合3D渲染技術(shù)、數(shù)字交互技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等創(chuàng)建的數(shù)字展覽。相比前兩者，3D虛擬展覽具有更廣闊的應(yīng)用前景，它不僅僅可以依托于實體的藝術(shù)品或展覽，還可以天馬行空，創(chuàng)造出眾多現(xiàn)實中并不存在的展覽，成為獨立于實體展覽以外的一種新型展覽形式。

打破時空限制

線上展覽的興起，可以很好解決目前博物館展覽所面臨的現(xiàn)實痛點。比如因館內(nèi)陳列展廳不足，導(dǎo)致海量館藏文物展出利用率低的問題，線上展覽可以更大程度上滿足觀眾的參觀需求，讓更多館藏文物獲得更充分的曝光機(jī)會;其次，一些國家規(guī)定不宜外借展出的珍貴文物或如書畫、壁畫等容易破損的文物，用線上展覽的方式呈現(xiàn)也是一個不錯的選擇。

當(dāng)然，線上展覽最明顯的優(yōu)勢在于打破時空的限制，有著無限量的空間優(yōu)勢。一個布置在網(wǎng)絡(luò)空間的線上展覽不會影響到后續(xù)的任何布置工作，所以也就無需撤展，這樣每一個展覽都可以永久地展出，從經(jīng)濟(jì)角度來看，更具有環(huán)保、節(jié)約的特點。

一方面，線上展覽帶來展覽模式的靈活化與便捷化，如3D虛擬展覽避免了對文物的直接接觸。布展人員只要通過計算機(jī)操作就能把展品置于虛擬展柜內(nèi)或掛到展墻上，可以隨意、反復(fù)騰挪。利用這一特性，3D虛擬展覽將是未來實體展覽前期預(yù)布展以及預(yù)看展覽效果的有效方法。與此同時，線上展覽讓展品的征集變得更為便捷。一場展覽可以輕松聯(lián)合全球數(shù)十家博物館進(jìn)行合作，這是傳統(tǒng)實體展覽難以企及的。

另一方面，從公眾教育層面來看，觀眾可以足不出戶，根據(jù)自己的需求在網(wǎng)絡(luò)上搜索各種展覽，實現(xiàn)隨時隨地參觀展覽，避免經(jīng)常錯過某些精彩展覽的遺憾。而參觀方式也會變得多元化，不僅可欣賞文物圖片、3D模型，還可收聽講解、音樂等，甚至與專家、其他觀眾進(jìn)行在線的交流、討論、留言。未來隨著技術(shù)的進(jìn)步，系統(tǒng)的不斷優(yōu)化，線上展覽還可以配合VR眼鏡、VR可顯示頭盔等可穿戴裝置，以及動作捕捉裝置、語音識別裝置等，讓觀眾在家就可享受完全式的沉浸感和交互體驗。

此外，網(wǎng)絡(luò)傳播進(jìn)一步提高了公眾教育的廣度。比如那些受制于路途或行動不便的人士，可以更自如地觀展。隨著地域限制的打破，觀眾可以上一刻還沉浸在《清明上河圖》描繪的繁華都市生活中，下一刻就可以切換到倫勃朗的藝術(shù)佳作觀賞上來，并走進(jìn)他個人創(chuàng)作世界中去。

博物館與畫廊的“云參觀”

隨著線上展覽在技術(shù)上的日益完善。讓“云參觀”成為了可能。除了展覽，線上參觀博物館乃至數(shù)字文物庫等也不再停留在設(shè)想層面。近年來，荷蘭、英國、法國、美國等國不少博物館已經(jīng)逐步實現(xiàn)自家收藏數(shù)字化，如美國華盛頓國家自然歷史博物館，推出博物館線上VR之旅，不僅能夠高潔瀏覽展廳與藏品，還能查看眾多常設(shè)展及往屆展，“刷館”、觀展盡在掌中。而國內(nèi)的故宮博物院也建立“數(shù)字故宮”項目，逐步打造一座完整的數(shù)字博物館。

除了博物館，線上展覽還獲得畫廊的青睞。據(jù)一家海外機(jī)構(gòu)Artsy在2019年2月，通過調(diào)查來自全球近700家畫廊所發(fā)布的數(shù)據(jù)來看，未來的畫廊實體空間可能大幅減少，線上展覽與銷售或成為畫廊轉(zhuǎn)型之道。如知名畫廊高古軒在2019年巴塞爾藝術(shù)展香港展會期間，為德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)家阿爾伯特。厄倫（Albert Oehlen）舉辦的“線上展廳”收獲頗豐，這一舉動將畫廊“線上展覽”推向熱潮。

前景可期，道阻且長

盡管線上展覽相比傳統(tǒng)實體展覽有著眾多優(yōu)勢，但它并非要全面取代實體展覽，而是作為后者的有益補(bǔ)充。畢竟，觀賞藝術(shù)品不同于其他門類，現(xiàn)場觀看原作所獲得的體驗在當(dāng)前的技術(shù)條件下，仍舊無法取代。同樣受限于當(dāng)前技術(shù)水平，從目前各項用戶體驗來看，各類線上展覽尤其是3D虛擬展覽尚未能達(dá)到讓人身臨其境的感官體驗。另一方面，一些學(xué)者認(rèn)為如果線上展覽不能沒有學(xué)術(shù)把關(guān)，沒有門檻界限，則容易淪為純粹的3D影像放映。

雖然線上展覽仍舊受限于當(dāng)前技術(shù)水平，但不管是線上展覽還是線上博物館，云參觀，將會在更大程度上拉近了觀眾與藝術(shù)的距離，未來前景依舊具有無限的可能。

標(biāo)桿，全景式虛擬實現(xiàn)“云刷館”輪奐

當(dāng)前，國內(nèi)文博機(jī)構(gòu)在線上展覽以及線上博物館的建設(shè)上可謂走在國際前沿。即使與歐美各大博物館相比也并不遜色，甚至某些領(lǐng)域還實現(xiàn)引領(lǐng)。

從早期2D圖文線上展覽到如今全景式虛擬展覽甚至3D虛擬展覽被廣泛應(yīng)用，國內(nèi)博物館、美術(shù)館都在積極構(gòu)建自家的線上展示體系。古跡、遺址類博物館釆用最前沿的技術(shù)采集數(shù)據(jù)，將場景、文物以3D形式在線上再現(xiàn)，讓觀眾不僅可以在虛擬空間實現(xiàn)漫步、游覽，還可以獲得超越現(xiàn)場的視覺體驗;綜合性博物館、美術(shù)館側(cè)重于將固定展覽及臨時展覽數(shù)字化，實現(xiàn)永久性展出，觀眾可以不受限于地域與時空。此外，結(jié)合手機(jī)移動端的線上展覽也日益受到國內(nèi)博物館、美術(shù)館的重視，不僅有線下掃碼、線上觀展的形式，還有針對特定人群的微信公眾號推送等，這些新的在線藝術(shù)資源為文化愛好者提供了優(yōu)質(zhì)的線上觀看體驗，從而輕松實現(xiàn)“云刷館”。

[三星堆] 重磅原創(chuàng)特展線上再現(xiàn)

作為國內(nèi)著名的遺址類專題性博物館，三星堆博物館一直因獨特的文物、杰出的場館設(shè)計而聞名。而2014年上線的三星堆全景數(shù)字博物館是百度百科首次與國內(nèi)博物館合作，運用3D全景成像技術(shù)打造的數(shù)字博物館，從而實現(xiàn)傳統(tǒng)的線下博物館和數(shù)字化線上博物館完美的結(jié)合，讓更多游客可以足不出戶，了解三星堆博物館內(nèi)展現(xiàn)的古蜀文明。

三星堆全景數(shù)字博物館采用最先進(jìn)的全景拍攝技術(shù)，通過實景模擬、立體展現(xiàn)、音頻講解等多種形式，讓人身臨其境觀賞三星堆博物館內(nèi)的珍藏文物。3D化的數(shù)字博物館可以全方面、無死角地看到每一個藏品的細(xì)節(jié)，甚至能潔晰地看到青銅器特有的銹斑。

近期，針對疫情，三星堆博物館將近年來舉辦的展覽制作咸虛擬展線上展出。包括：“青銅的對話——黃河與長江流域商代青銅文明展”“宅茲中國——陜西西周青銅器精品展”、“人與神——古代南方絲綢之路文物精華展”、“和樂天下——中原古代音樂文物瑰寶展”以及“發(fā)現(xiàn)三星堆：三星堆與巴蜀考古——紀(jì)念三星堆遺址發(fā)現(xiàn)九十周年特展”等，均為三星堆博物館近年舉辦的重量級原創(chuàng)性大展。如果此前錯過了這些展覽，如今可以通過三星堆博物館微博，用手機(jī)即可觀看線上大展。

[故宮]漫步數(shù)字紫禁城

目前國內(nèi)，北京故宮博物院無疑是線上展覽與數(shù)字博物館的領(lǐng)軍者。擁有海量文物的故宮在2017年全面開啟了“數(shù)字故宮”計劃，利用先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)手段與互聯(lián)網(wǎng)將“數(shù)字故宮”打造成既與線下收藏的文物緊密關(guān)聯(lián)，又能夠在任何時間、空間被公眾感知的“超時空博物館”。

20]9年更是一口氣推出“故宮名畫記”“數(shù)字多寶閣”“數(shù)字文物庫”“全景故宮”“紫禁城600”“故宮：口袋宮匠”“玩轉(zhuǎn)故宮”等7款數(shù)字化服務(wù)產(chǎn)品，如“故宮名畫記”，數(shù)十億級像素的超高潔影像，流暢的縮放體驗，不但能讓觀眾用更大、更精、更細(xì)的方式

覽故宮藏畫，還能通過標(biāo)注、收藏，建立自己的“私人藏畫館”。還有官網(wǎng)重磅推出的“數(shù)字文物庫”，首批精選5萬件高潔文物影像進(jìn)行公開，未來這個數(shù)字還將不斷刷新，極大滿足了故宮文化愛好者、專家學(xué)者欣賞、學(xué)習(xí)、研究文物的需求。而“全景故宮不僅可以線上漫游紫禁城，還可選擇雪景模式，欣賞從太和殿到御花園的不同場景，在線“云賞雪”。

在線上展覽方面，故宮還推出“發(fā)現(xiàn)·養(yǎng)心殿——數(shù)字故宮體驗展”，在原有數(shù)字資源的基礎(chǔ)上，結(jié)合專家學(xué)術(shù)研究成果，利用AI、VR等技術(shù)，開發(fā)出“召見大臣”“批閱奏折”“鑒賞珍玩”“親制御膳”等項目，讓觀眾在數(shù)字世界里體驗“養(yǎng)心殿的一天”。

此外，故宮還針對特定群體，在特定的線上平臺上進(jìn)行展覽，如近期推出的《你好宮——慶祝故宮建成600周年》線上層，就是在長春市少年兒童圖書館微信公眾號開展的。

[敦煌] 彩塑、壁畫沉浸式觀賞

敦煌莫高窟是舉世聞名的文化遺產(chǎn)，其彩塑、壁畫均十分脆弱，容易受到自然和人為因素的雙重影響不斷退化，其珍貴的文物保護(hù)和合理利用迫在眉睫。

早在20世紀(jì)90年代，敦煌研究院就提出“數(shù)字敦煌”構(gòu)想，即利用計算機(jī)數(shù)字化技術(shù)永久且高保真地保存敦煌壁畫和彩塑的珍貴資料。30年來，這一項目不斷向前推進(jìn)?！皵?shù)字敦煌”慢工出細(xì)活，專注洞窟彩塑與壁畫的數(shù)據(jù)采集。2016年，“數(shù)字敦煌”資源庫平臺第一期正式上線，首次向全球發(fā)布敦煌石窟30個經(jīng)典洞窟的高潔數(shù)字化內(nèi)容及全景漫游節(jié)目。目前，敦煌研究院已完成采集精度為300DPI的洞窟近200個以及110個洞窟的圖像處理、140個洞窟的全景漫游節(jié)目制作工作。

“數(shù)字敦煌”可以流暢拉伸圖片，仔細(xì)觀賞洞窟、壁畫細(xì)節(jié)，還有專業(yè)性講解，且支持VR模式，雖然尚未完全覆蓋全部洞窟，但總體可以說是目前國內(nèi)線上博物館的標(biāo)桿之作。

近期，敦煌研究院還推出線上展覽“敦煌藝術(shù)走出莫高窟——數(shù)字敦煌展”包括石窟全景漫游展區(qū)、復(fù)制洞窟展區(qū)、精美壁畫高保真復(fù)制品展區(qū)、三維塑像打印展區(qū)、沉浸式展區(qū)等內(nèi)容。使不可移動文物突破物理限制走出敦煌。

[秦始皇帝陵] 360度“觸摸”秦文化

同為重要世界文化遺產(chǎn)的秦始皇帝陵，近年也在線上博物館及線上展覽的建設(shè)上不斷升級。2017年，秦始皇兵馬俑數(shù)字博物館上線，采用了矩陣全景技術(shù)，收錄了兵馬俑的1、2、3號坑的高精度全景圖資料。首次以200億像素的“超高潔級別”圖像將兵馬俑呈現(xiàn)給觀眾，成為世界八大奇跡中首個采用百億級像素進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)展出的歷史景觀。

其中，“可見區(qū)下載”技術(shù)的運用，顛覆了傳統(tǒng)展覽的觀看模式：極大縮減了圖片加載時間。即使圖片像素高達(dá)200億，整個瀏覽過程也流暢無比。經(jīng)過無限放大后，觀眾可通過突破現(xiàn)場觀看的視角限制，360度“觸摸”兵馬俑的每個細(xì)節(jié)，觀眾不但可以潔晰地看到兵馬俑表面的紋路，還可以發(fā)現(xiàn)個有趣的細(xì)節(jié)：即使是同一列的兵馬俑，身上的鎧甲也各有不同。這無疑是超越現(xiàn)場參觀的視覺體驗。

近期，秦始皇帝陵博物院官網(wǎng)還推出“全景兵馬俑”“平天下展覽”“四海一虛擬展示”“數(shù)字博物館”四大內(nèi)容板塊。尤其是兩大線上展覽“平天下展覽”及“四海一虛擬展示”尤為值得推薦。前者為紀(jì)念秦始皇兵馬俑發(fā)現(xiàn)45周年特設(shè)，集結(jié)了全國33家文博單位相關(guān)精品文物317件（組），展示了秦由崛起以及統(tǒng)一六國之旅，以及秦國法制對現(xiàn)代的借鑒;后者是大型秦文化虛擬大展，通過創(chuàng)新的內(nèi)容設(shè)計和形式設(shè)計，建成文物常識知識系統(tǒng)和秦國汗青文化虛擬展覽，以展示秦的物質(zhì)文明和精神文明。觀眾可以在線觀賞到文物遺址空中鳥瞰影像圖、高潔全景數(shù)據(jù)、秦遺址三維建模和虛擬復(fù)原、專題片、互動小游戲等豐富內(nèi)容。

[國博]一站式臨展觀看合集

對于國內(nèi)首屈一指的綜合性博物館，中國國家博物館每年會舉辦古今中西各類專題性展覽。而2016年專門推出數(shù)字展廳，是國家博物館的線上展覽集合體。利用多媒體技術(shù)，將360全景攝影、3D、視頻、語音、圖文等表現(xiàn)形式在線上再現(xiàn)每年舉辦的重大臨時展覽，在國博48個展廳中，是最具特色的展廳。

國博數(shù)字展廳收錄了近年的“偉大的變革——慶祝改革開放40周年大型展覽”“大唐風(fēng)華”等諸多精品展覽。觀眾可以隨心切換這些展覽，十分方便游客觀賞、學(xué)習(xí)。在體驗上，觀眾可以全景式觀看展品，還配有比較詳盡的講解、展品目錄等。也可以選擇“自動參觀”，按照設(shè)定好的線路觀賞展品。

在國家博物館的微信公眾號上，也推出了“國博邀您云看展”系列，在移動端上介紹一些富有文化內(nèi)涵的展覽或重點展品。

[浙博] 線上“刷館”經(jīng)得起推敲

浙博在線上展覽及線上博物館方面主要集中在固定展廳及臨時展覽上，以全景式體驗虛擬技術(shù)將展覽及文物搬上網(wǎng)絡(luò)，在目前國內(nèi)省級博物館是為數(shù)不多的佼佼者。

2012年，浙博就在國家文物局主辦的第二屆“惠世天工——中國古代發(fā)明創(chuàng)造文物展”之時，充分應(yīng)用最先進(jìn)的全景拍攝和圖像處理等技術(shù)對其進(jìn)行了全面數(shù)字化，使展覽得以永久在網(wǎng)絡(luò)上層示?，F(xiàn)在浙博把每年舉辦的大型臨時展覽都制作成相應(yīng)線上展覽，數(shù)目近30個。包括“越王時代——吳越楚文物精粹展”“越地寶藏——100件文物講述浙江故事”“盛世天子——清高宗乾隆皇帝特展等，均是精品線上特展。

除了臨時展覽，如今浙博已實現(xiàn)將固定展廳及部分館藏文物數(shù)字化，如果沒有到過浙博，那么線上參觀也是不錯的選擇。在其官網(wǎng)專門設(shè)有“數(shù)字浙博”欄目，分孤山館數(shù)字展廳及武林館數(shù)字展廳，在瀏覽體驗上，浙博也做到極致，文物實現(xiàn)3D建模，可360度觀賞，線上展覽很“耐逛”，配上地圖索引功能，能快速切換參觀場景，在游覽體驗上能最大程度上模擬出真人漫步其中的視覺體驗。

線上虛擬館，廣東領(lǐng)風(fēng)氣之先 佘一 易隸

時至今日，線上虛擬“漫游”美術(shù)館、博物館己成為當(dāng)代人不可或缺的生活方式。喜歡喝“頭啖湯”、敢為天下先的廣東人，其精神氣質(zhì)滲透于各行各業(yè)，美術(shù)館、文博領(lǐng)域也不例外。疫情期間，100多家文博機(jī)構(gòu)開通了線上博物館服務(wù)，覆蓋省、市、區(qū)（縣、市）級博物館，打開手機(jī)便可到廣東省博物館看廣東歷史文化陳列;到西漢南越王墓看出上文物;到潮州市博物館看精美的潮繡;到廣東大觀博物館看國寶級的中國古代青銅鏡，到惠州警察博物館里看古代官員的頂戴花翎，還可以“穿越”到孫中山大元帥府紀(jì)念館里閱讀那些救國英雄寫過的書信……作為國內(nèi)在數(shù)字化探索和應(yīng)用方面走在前沿的省份，嶺南的各色文博機(jī)構(gòu)讓藝術(shù)粉即使宅家亦可隨時、隨意大飽眼福。

[廣東美術(shù)館] 沉浸式應(yīng)用，建立展覽數(shù)字化檔案

廣東美術(shù)館線上虛擬展廳于2017年開通并在2020年1月29日全面上線以來，總瀏覽量已達(dá)到62.9萬次。據(jù)了解，廣東美術(shù)館一年大概會舉辦15個重點展覽，從2017年在全國產(chǎn)生巨大影響的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”起到現(xiàn)在，有三四十個重要展覽都已經(jīng)做了虛擬展廳。

廣東美術(shù)館是國內(nèi)第一家實現(xiàn)從數(shù)據(jù)采集、數(shù)字化布展、虛擬化看展、大數(shù)據(jù)管理、數(shù)字藏品檔案、全終端傳播到AR。VR等沉浸式。體驗式交互技術(shù)的應(yīng)用方面都實現(xiàn)數(shù)字化，所以在閉館情況下也能很好發(fā)揮美術(shù)館功能，繼續(xù)為觀眾服務(wù)。

近期為了在疫情期間給藝術(shù)愛好者開通安全、便捷的觀展通道，廣東美術(shù)館全面推出“花語@春風(fēng)——廣東美術(shù)館迎春花木主題特展”“西游南行丁立人個展”“邊界的自覺”等迎春大展的線上虛擬展廳，日均瀏覽量近1萬人次。近日又推出了三大經(jīng)典展覽——王肇民藝術(shù)研究展、林豐俗繪畫世界、莽園畫展的線上展廳?！敖酉聛砦覀兠恐芏紩懤m(xù)推出來，讓觀眾能夠足不出戶，隨時隨地回顧、欣賞、品讀優(yōu)秀展覽和作品?！别^長工紹強(qiáng)表示，譬如“偉大的風(fēng)格——王肇民藝術(shù)研究展”，其策展思路、文獻(xiàn)資料，繪畫語言，畫錄思想，觀眾在線上都能仔細(xì)品讀?！白鳛閲鴥?nèi)在數(shù)字化探索和應(yīng)用方面走在前沿的美術(shù)館，廣東美術(shù)館還將繼續(xù)推出虛擬展廳經(jīng)典回顧系列?！?/p>

[西漢南越王博物館] 全景展示，“一秒”定位文物

西漢南越王墓于2012年，開始對南越王墓、出土文物及展廳進(jìn)行三維信息掃描，游客可以通過APP軟件在手機(jī)上瀏覽。此外，西漢南越王博物館在2013年還陸續(xù)推出GOOGLE匝數(shù)字博物館和百度數(shù)字博物館，讓人足不出戶就能在網(wǎng)上欣賞到高潔的文物照片并聽到語音講解。

2017年開始在官網(wǎng)和微信平臺推出的墓室VR導(dǎo)覽，運用了三維激光掃描和近景攝影測量等技術(shù)，對墓室進(jìn)行了全方位多角度的高潔“拍攝”，利用采集到的點云數(shù)據(jù)、紋理數(shù)據(jù)等，導(dǎo)入到專業(yè)的建模軟件中，對墓原址進(jìn)行人工建模。為了可以“一秒鐘”定位到文物，坐標(biāo)數(shù)據(jù)庫中還增加了檢索功能，考慮到普通觀眾、研究人員或者博物館管理人員等不同對象的不同檢索需求，開放了不同的檢索功能，實現(xiàn)了可以按器物功能、質(zhì)地、墓室各室分布等不同類別進(jìn)行分類檢索，以滿足不同層次需求的應(yīng)用者。在VR導(dǎo)覽的講解詞中，南越王墓埋葬的是南越國第二代王“趙睞”，并親切地稱之為“睞睞”，以向客人介紹自家的口吻導(dǎo)覽。

2018年博物館利用微信推出博物館展廳的VR全景展示，內(nèi)容為《南越藏珍——西漢南越王墓出土文物陳列》，包括了《南越文帝》、《美玉大觀》《武備車馬》、《生產(chǎn)工具》、《生活用具》和《宮廷宴樂》六個單元。同時，采用新的博物館展陳理念，引進(jìn)了三維全息展示、觸摸屏。展示屏。視頻。卡通等，還新設(shè)了玉作坊、南越玩國、宴樂場景、南越國海邊等互動設(shè)施，極大豐富了展示效果，被評為2009-2010年度全國十大精品陳列。

[廣東省博物館] “智慧粵博”，在家輕松“云觀展”

廣東省博物館近期整理了館內(nèi)的線上展覽資源，讓觀眾能在家輕松“云觀展”。在廣東省博物館官網(wǎng)平臺，觀眾不僅能了解各大展覽資訊，還能欣賞10個展覽的3D數(shù)字漫游（包括正在展出的“粵匠神功——廣作家具特展”），瀏覽精品館藏文物及411件3D文物影像;在微信平臺，可收聽展覽語音導(dǎo)覽，還可獲取“從倫勃朗到莫奈——歐洲繪畫五百年”展覽特別推出的在線小展冊，其內(nèi)容涵蓋所有畫作圖片及簡介等。網(wǎng)上層廳里，大家還可以看到全景展廳，從空間到展品細(xì)節(jié)都能一覽無遺，仿佛親身進(jìn)入到展廳內(nèi)部一樣。

其實早在2014年，廣東省博物館就被國家文物局確定為智慧博物館首批試點單位之一。廣東省博物館的數(shù)字化管理系統(tǒng)里已建成十多個子系統(tǒng)，在功能上基本覆蓋了博物館行政管理、信息數(shù)據(jù)庫、藏品管理系統(tǒng)、展覽設(shè)計輔助系統(tǒng)、觀眾服務(wù)等各方面。其中，線上3D博物館可在電腦和移動端觀展，高潔影像配上在線文字/語音解說功能。極大提升了用戶體驗感，同時兼具文物鑒賞、檔案查詢、歷史探索、文化學(xué)習(xí)等功能，不僅讓線上展廳成為消磨時間的好去處，更全方位地滿足了大眾的求知欲與探索欲。據(jù)悉，粵博今后將繼續(xù)推出“宅家·我們云上見”系列展覽，啟動并逐步完善“網(wǎng)上虛擬展廳”，實現(xiàn)“閉館不閉展”，讓觀眾足不出戶觀看文物大展。

[連州攝影博物館] 線上虛擬展館，全終端漫游觀賞

連州攝影博物館是中國第一個研究當(dāng)代攝影的公立攝影博物館，而每年的連州攝影年展也已成為中國當(dāng)代攝影文化的重要標(biāo)桿。為彌補(bǔ)有人因為路途遙遠(yuǎn)而與此盛會擦肩而過的遺憾，2018年起，連州攝影博物館就開始搭建線上虛擬美術(shù)館，利用VR等科技手段對展廳進(jìn)行多點位、720度的全景采集，結(jié)合文字、圖片、語音、視頻信息，制作成可以在手機(jī)上直接觀看、又便于網(wǎng)絡(luò)傳播的虛擬全景攝影展館。

觀眾可以通過識別二維碼網(wǎng)頁/手機(jī)app/VR/AR全終端平臺對展覽進(jìn)行全方位漫游觀賞。本屆連州攝影博物館冬季展還特別推出3D/VR虛擬展廳。足不出戶就能徜徉國際攝影大展。在手機(jī)上，選擇你喜歡的藝術(shù)家進(jìn)入虛擬展廳，然后按照指示進(jìn)行操作就可以放大全方位地欣賞藝術(shù)家的作品，讓不能來到現(xiàn)場的觀眾也同樣可以身臨其境。

[深圳南山博物館] 全景導(dǎo)覽，線上逛博物館漲知識

南山博物館作為深圳南山區(qū)屬博物館，承擔(dān)著南山歷史、人文研究工作，負(fù)責(zé)南山區(qū)域出土文物的收藏和研究，同時也注重古代海上絲綢之路和廣府區(qū)域歷史遺存的收藏整理工作。南山博物館以博物館建筑的三維地圖為導(dǎo)航，結(jié)合全景的導(dǎo)覽應(yīng)用，觀眾可以自由穿梭于每個場館之中，只需輕輕點擊鼠標(biāo)即可360度無死角觀展，不用門票，也無需排隊，就可盡享精品優(yōu)質(zhì)展覽。

南山數(shù)字博物館還制作了以“南山故事”為主題的專題片共二十集，專題片結(jié)合影像資料、文物講解、展廳實景等展現(xiàn)南山建區(qū)三十年歷史。此外，南山博物館與河南博物院合作展覽“大象中原——河南古代文明之光展”、與首都博物院合作展覽“煙霞寄興——清代至民國北京名家山水畫展等臨時展覽也陸續(xù)在南山數(shù)字博物館上線，對展覽文物進(jìn)行更多解讀;后續(xù)計劃推出的還有南山博物館館藏重點文物、南山區(qū)內(nèi)非遺項目展示等內(nèi)容，在原展覽基礎(chǔ)上進(jìn)行更多延伸，包括知識鏈接、實景展現(xiàn)等。

[紅專廠創(chuàng)意園E5藝術(shù)館] 擺脫實體展館限制

每座城市都有一片屬于自己的藝術(shù)天地，北京有798，上海有MSO，而廣州有紅專廠。曾經(jīng)的紅專廠，是廣州工業(yè)遺產(chǎn)改造的藝術(shù)區(qū)典范，鼎盛時期是廣州一張當(dāng)代藝術(shù)名片。2019年，紅專廠正式開拆，與代人集體記憶就此告別?！皝砑t專廠看展”如何繼續(xù)？身處紅專廠創(chuàng)意園的E5藝術(shù)館，是集學(xué)術(shù)交流、藝術(shù)展覽、商務(wù)典藏于一體的現(xiàn)代化藝術(shù)館，定期舉辦嶺南藝術(shù)名家作品展覽、文化藝術(shù)交流活動。它早已未雨綢繆，將實體展覽同步線上，將實體展館搬遷的束縛和影響將至最低，同時也不再有開館與閉館時間的限制，觀眾可隨時去數(shù)字展覽館瀏覽陳列展覽，實現(xiàn)展覽與觀眾雙向互動。即使有一天實體展館不復(fù)存在，亦可保留份情懷。此外，在實體美術(shù)館中受限的媒體、音視頻、虛擬特效和難度大的場館改造，都可以在虛擬展廳中實現(xiàn)。目前，E5藝術(shù)館總瀏覽量已達(dá)到25.2萬次。

[莞城美術(shù)館] 特色“微課”，突出線上公教互動功能

莞城美術(shù)館是一所融收藏、展覽、研究。教育、交流等功能為一體，大力發(fā)展系列公共藝術(shù)推廣活動的綜合性現(xiàn)代美術(shù)館。除了結(jié)合館內(nèi)現(xiàn)有的展覽以及以往館藏作品展或其他重要的展覽，建立虛擬展廳外;莞城美術(shù)館的線上公教及互動活動也呈現(xiàn)多樣化。其一，充分利用美術(shù)館自有或藝術(shù)家提供的藝術(shù)資源，同時策劃與疫情相關(guān)的主題互動活動等，提高藝術(shù)愛好者的參與積極性;其二，在平臺上播出曾參與美術(shù)館“名家課堂”活動的知名藝術(shù)家創(chuàng)作示范或探討繪畫技法之類的視頻;其三，結(jié)合本館的特色，莞城美術(shù)館對本館重要展覽的主要作品進(jìn)行解讀，形成美術(shù)館的特色“微課”，比如對“時代底色——新中國成立以來東莞美術(shù)作品展”的名家名作做推介等。

雅昌，“云參觀”背后的數(shù)字工匠 雨田

線上展覽與線上博物館的建設(shè)離不開對文物或藝術(shù)品的數(shù)字化。背后不僅需要進(jìn)行數(shù)據(jù)釆集、后期圖片剪輯甚至3D建模等各項繁復(fù)的數(shù)字處理工作。目前在國內(nèi)，雅昌是提供線上展覽及數(shù)字化服務(wù)的領(lǐng)軍企業(yè)?；诙嗄隇椴┪镳^提供藝術(shù)服務(wù)的經(jīng)驗，雅昌不僅擁有專業(yè)團(tuán)隊，還成功與多家國家級博物館簽署戰(zhàn)略性合作，為其提供線上展覽及相關(guān)數(shù)字化服務(wù)。多年的探索下，已日漸形成系統(tǒng)性的嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)，在數(shù)字化的世界里踐行工匠精神。

“云參觀”，離不開細(xì)致的數(shù)據(jù)采集

早期雅昌制作的線上展覽，主要是2D圖文形式，隨著VR等新型技術(shù)的發(fā)展，以及國內(nèi)博物館對線上展覽的需求日漸增強(qiáng)，雅昌從2013年起就開始著手研發(fā)相關(guān)技術(shù)，并成立專業(yè)化的數(shù)字化團(tuán)隊，旗下的藝術(shù)數(shù)字化服務(wù)中心擁有全球領(lǐng)先的數(shù)字化采集設(shè)備及技術(shù)人員，不僅在傳統(tǒng)的數(shù)據(jù)采集（如攝影、電分）領(lǐng)域有豐富經(jīng)驗，而且面對大型空間場景數(shù)字化，4K影像采集，虛擬現(xiàn)實融合等新技術(shù)也加大投入研究力量，以最前沿的科技設(shè)備為文博機(jī)構(gòu)、拍賣機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家提供各類線上展覽及相關(guān)數(shù)字化服務(wù)。

“目前，雅昌已為國內(nèi)80多個文博藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供了730場線上展覽數(shù)字化服務(wù)，展覽內(nèi)容涵蓋：書法、繪畫、油畫、雕塑、版畫、壁畫、陶藝、漆畫、綜合材料等藝術(shù)門類?！毖挪龜?shù)字化業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人趙永昌介紹道。

其中，備受業(yè)界歡迎的故宮線上展覽，就由雅昌負(fù)責(zé)制作。針對每年故宮舉辦的各大臨時展覽，雅昌需要對展覽進(jìn)行詳細(xì)、全方位的數(shù)據(jù)采集并制作成全景式虛擬展覽上線，供網(wǎng)友全天候參觀。目前故宮官網(wǎng)呈現(xiàn)的“數(shù)字文物庫”已經(jīng)有5萬張精選文物影像，2020年將進(jìn)一步開放6萬張，而以故宮目前上百萬件的藏品規(guī)模，雅昌要完成“數(shù)字文物庫”，還需要持續(xù)數(shù)十年時間。

還有西藏布達(dá)拉宮，雅呂團(tuán)隊從2012年起花了將近四年時間，將布達(dá)拉宮內(nèi)部的全部壁畫進(jìn)行了數(shù)據(jù)采集。是第一次全面、系統(tǒng)地對布達(dá)拉宮內(nèi)的壁畫藝術(shù)進(jìn)行高潔數(shù)字化采集和梳理，令許多常年被建筑結(jié)構(gòu)遮擋的壁畫藝術(shù)重見天日。采集過程完全采用1：1高精還原技術(shù)，不錯過任何一個微小的細(xì)節(jié)，所得到的數(shù)字圖片高達(dá)40億像素。據(jù)趙永昌介紹。在布達(dá)拉宮，壁畫遍布宮內(nèi)各處，面積多達(dá)2900平方米。這些壁畫此前受建筑結(jié)構(gòu)、宗教禁忌等影響，從來沒有個人能夠看清全貌。最終經(jīng)過系統(tǒng)性數(shù)據(jù)采集的壁畫，不可以應(yīng)用于線上展覽、線上博物館建設(shè)還有將來的文物修復(fù)、藝術(shù)出版、線下虛擬體驗等多種功能輸出。

以專利化的標(biāo)準(zhǔn)打造線上展覽

除了上述的故宮以及布達(dá)拉宮，雅呂還為中國國家博物館、中國美術(shù)館、首都博物館、山東博物館、山西博物院、天津博物館、安徽博物院等相繼提供了線上展覽及數(shù)字化服務(wù)。雅昌能取得國內(nèi)眾多博物館的青睞與信任，離不開他們專利化的嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)，及極致的工匠精神來制作線上展覽。

首先，基于線上展覽制作的拍攝，雅昌不僅擁有豐富的經(jīng)驗，后期還需對圖像經(jīng)過與原文物比對校色后，進(jìn)行樣片打樣輸出，以確保文物的呈現(xiàn)效果最大程度上接近原作。

其次，雅昌充分利用多媒體、移動終端和PC等設(shè)備，讓觀眾可以通過微信公眾號、鏈接或二維碼等形式，隨時隨地實現(xiàn)對展廳的虛擬瀏覽、文物賞析。在瀏覽體驗上，還加入地圖雷達(dá)功能，讓觀眾可精確查找所處位置場景、實現(xiàn)自動瀏覽、VR瀏覽。通過該系統(tǒng)的建設(shè)，既為遠(yuǎn)程觀眾提供了線上觀展的便捷，又實現(xiàn)了與觀眾的互動體驗，同時也有利于主辦單位對此次展出成果進(jìn)行數(shù)據(jù)整合和可視化存檔，大幅提升信息化管理水平，兼具實際應(yīng)用價值與科技引領(lǐng)。

在線上展覽制作上，雅昌使用圖像漸進(jìn)式的切圖算法，實現(xiàn)占用空間小，清晰度高、色彩還原好、瀏覽加載快等優(yōu)勢。不僅將展覽現(xiàn)場進(jìn)行空間三維重建，同時將展出文物借助虛擬空間進(jìn)行集中式可視化管理，從而實現(xiàn)多元數(shù)據(jù)的融合應(yīng)用和數(shù)字化建檔。通過云端部署和本地化最大限度保證數(shù)據(jù)的安全性和便捷性。

此外，為了保證在數(shù)據(jù)采集過程中的文物安全、數(shù)據(jù)儲備等安全問題，雅昌還擁有72項專利，包括實用新型專利、發(fā)明專利、外觀設(shè)計以及數(shù)字化業(yè)務(wù)相關(guān)的專利等方面。這些均是雅呂線上展覽的“硬核”科技支撐，也體現(xiàn)了數(shù)據(jù)時代中的“工匠精神”。

談及未來布局，趙永昌表示，如今隨著國內(nèi)“文博熱”的持續(xù)發(fā)展，參觀博物館、藝術(shù)展覽將成為越來越多人必不可少的文化、娛樂項目，今后，線上展覽、博物館的參觀需求也會不斷增強(qiáng)。為此，雅呂已把數(shù)字化服務(wù)上升為集團(tuán)層面的戰(zhàn)略，未來還將進(jìn)步壯大專業(yè)團(tuán)隊，并不斷精進(jìn)相關(guān)技術(shù)，助力博物館實現(xiàn)更廣層面的線上傳播以及藝術(shù)資源共享，也以此作為企業(yè)的使命與社會職責(zé)。

藝維云展，口袋美術(shù)館打造者 雨葭

無論是世界級的藝術(shù)殿堂巴黎盧浮宮，紐約MoMA，還是中國的重要美術(shù)館都在以一種前所未有的熱情擁抱3D互聯(lián)網(wǎng)。在眾多企業(yè)紛紛擁抱VR、互聯(lián)網(wǎng)+的趨勢下，傳統(tǒng)藝術(shù)品展覽行業(yè)也亟待變革，當(dāng)下的傳統(tǒng)藝術(shù)品展覽行業(yè)存在線下布展貴、布展門檻高、客流少、效率低等諸多痛點。基于此，藝維科技憑借虛擬現(xiàn)實的前沿技術(shù)優(yōu)勢，打造全球首個集3D布展、看展、交易、版權(quán)、交流等功能于一體的3D虛擬美術(shù)館共享平臺，并為全國各地美術(shù)館、畫廊、拍賣行、藝術(shù)家提供線上展覽及相關(guān)數(shù)字化服務(wù)。尤其是3D布展神器，顛覆了傳統(tǒng)展覽模式。

一鍵3D布展，塑造藝術(shù)展覽的未來

藝維從2017年開始著手研發(fā)相關(guān)技術(shù)，并成立專業(yè)化的數(shù)字化團(tuán)隊。藝維云展目前匯聚了全球500多家知名美術(shù)館與藝術(shù)館、20多家高等院校、100多家藝術(shù)教育機(jī)構(gòu)的數(shù)字智慧美術(shù)館。“3D布展”“3D展館管理系統(tǒng)”便是藝維的核心技術(shù)之一。采用3D/VR/AR技術(shù)，從展覽的前期策展。中期開展、到后期閉展的全流程進(jìn)行數(shù)字化優(yōu)化，將各種信息整合在個三維模型中，幫助設(shè)計團(tuán)隊、施工單位、設(shè)備運營部門的各方人員可以基于此進(jìn)行協(xié)同工作，可提高60%的工作效率，以降低展覽成本。

“根據(jù)客戶的線下美術(shù)館或者虛擬方案，建立1：1的3D模型，批量上傳作品、選擇畫框、調(diào)整作品、布置畫展燈光更換展館風(fēng)格，全球海量頂級美術(shù)館模型隨便挑選，點擊‘一鍵布展按鈕，快速生成個人美術(shù)館，10分鐘即可輕松打造一座3D/VR虛擬美術(shù)館?！边@種線上布展技術(shù)，顛覆了傳統(tǒng)展覽模式，藝維云展創(chuàng)始人之一、53美術(shù)館館長李瓊波表示。

“全景式虛擬展覽是幾年前就已經(jīng)實現(xiàn)的技術(shù)，藝維技術(shù)與之區(qū)別就在于展覽模型的精細(xì)度和靈活性、可組裝性。全景式虛擬展覽一般是在布展完成后才能進(jìn)行信息數(shù)字化采集和系統(tǒng)建設(shè)，數(shù)據(jù)采集有定的滯后性，但藝維在實際布展前就可以形成策展的最終效果圖，可供策展人隨時更改?！?/p>

目前廣州市乃至廣東省的大多數(shù)美術(shù)館，都已開設(shè)線上虛擬展廳，像廣東美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、武漢美術(shù)館、順德華僑城盒子美術(shù)館等，全省加起來共十幾家美術(shù)館都已經(jīng)上線虛擬展廳。只要關(guān)注各美術(shù)館的公眾號，或者關(guān)注藝維云層公眾號，就能遠(yuǎn)程看展。

Web/VR/移動端全平臺支持，帶給觀眾的是沉浸式觀展體驗。2019年53美術(shù)館的“走進(jìn)大師VR藝術(shù)大展”，將達(dá)·芬奇、梵高、莫奈、楊·弗美爾、米開朗基羅等世界級大師的藝術(shù)作品與一流的VR設(shè)備結(jié)合起來，將曾經(jīng)只能隔著玻璃觀看的藝術(shù)珍品變成沉浸式的藝術(shù)場景。這項VR體驗，就是由藝維云層創(chuàng)建的。

建立個人的美術(shù)館數(shù)據(jù)庫

李瓊波表示，今年，線上數(shù)字展廳將會在全國美術(shù)館鋪開，而領(lǐng)風(fēng)潮之先的，就是廣州地區(qū)。除了上述為公辦或民營美術(shù)館提供數(shù)字化服務(wù)外，藝維還為藝術(shù)家提供私人訂制?！八囆g(shù)家個人也可以自己辦一個網(wǎng)上層廳或3D/VR虛擬美術(shù)館，目前平臺的注冊量已經(jīng)達(dá)到16000多個，包括像楊之光先生的個人展廳、廖冰兄個人美術(shù)館、何建成個人美術(shù)館等?！?/p>

強(qiáng)大的線上交互功能也是藝維的技術(shù)優(yōu)勢。布展后鍵操作，即可分享到國內(nèi)外各大社交平臺，觀眾可實時為喜歡的作品點贊、評論，與全球的藝術(shù)家、觀眾互動交流。并運用人工智能。大數(shù)據(jù)技術(shù)，追蹤用戶瀏覽行為、形成詳細(xì)的數(shù)據(jù)分析報告，幫助藝術(shù)家或藏家即時了解市場走向、觀眾喜好，建立自己的美術(shù)館數(shù)據(jù)庫，可隨時調(diào)閱。數(shù)據(jù)可精細(xì)到展廳某件作品的具體瀏覽量。

“VR應(yīng)用于藝術(shù)世界，不再只是實地看畫展的人能觀賞到作品，而是讓每個人都能觀看。把偉大的展覽存檔，用VR的形式永久保存它們，讓它們通過VR永遠(yuǎn)活著。這種VR藝術(shù)新形式，不僅保留了展覽本身的觀賞意義和教育意義，更是激起了公眾對藝術(shù)的興趣，吸引更多的人觀看藝術(shù)展會，同時還能通過建立虛擬美術(shù)館永久保存一些有意義的展覽和展會。下一步，藝維還將融合區(qū)塊鏈技術(shù)，實現(xiàn)藝術(shù)版權(quán)的登記、確權(quán)、交易、分享等一系列行業(yè)應(yīng)用。區(qū)塊鏈具有去中心化、不可篡改、數(shù)據(jù)公開透明等特征，可以解決藝術(shù)家作品被侵權(quán)的煩惱?！崩瞽偛ū硎尽?/p>

足不出戶暢游海外各大名館 易隸 余一

海外大量的虛擬展館不僅拓展了文物、藝術(shù)品的存在空間，更讓國內(nèi)觀眾不出國門就能看遍全球博物館。相對來說，國內(nèi)的數(shù)字展館發(fā)展歷程尚短，不妨參考一下海外展館相對完善的3D技術(shù)和各項科學(xué)合理的配套服務(wù)及用戶體驗，為未來國內(nèi)虛擬博物館借鑒之用。

攜手暢游——盧浮宮博物館

法國盧浮宮是第一家把藏品從展廳搬上網(wǎng)絡(luò)的博物館。早在2004年，盧浮宮就把3.5萬件館內(nèi)公開展示的藏品以及13萬件庫藏繪畫放到改造后的網(wǎng)站上，并提供法語、英語、西班牙語和日語4種版本的3D虛擬參觀項目。用戶只需進(jìn)入盧浮宮的官方網(wǎng)頁，便能在家里完成一次3D虛擬參觀。參觀者不僅能用欣賞圖片的方式逛博物館，還能像玩網(wǎng)絡(luò)游戲一樣，選擇一個代表自己的虛擬角色，輕擊鍵盤或鼠標(biāo)在“館”內(nèi)行走，仿佛置身于真實的博物館里。更為貼心的是，參觀者并不是孤零零一個人在游覽，通過選擇與其他用戶在線聊天等功能，來自世界各地的游客可以一起暢游這個虛擬世界。

多維互動——大英博物館

大英博物館是世界上歷史最悠久，規(guī)模最宏偉的綜合性博物館。共有100多個陳列室，藏品1300多萬件。由于空間限制，還有大批藏品未能公開展出，但在他們的官網(wǎng)上展品都能看到。而且大英博物館官網(wǎng)在2018年的時候還上線了中文版，手機(jī)端界面也十分友好，大大提升了我們的瀏覽體驗。據(jù)悉，某VR開發(fā)商為大英博物館開發(fā)了一款強(qiáng)大的VR應(yīng)用，支持Oculus Touch控制器。用戶通過Oculus Touch控制器就可以查看各種來自大英博物館的收藏品。同時，這款應(yīng)用還有很強(qiáng)的體感互動性，讓用戶可以有真實觸摸藏品的體感體驗，力圖讓線上觀眾實現(xiàn)“不僅看得到，更能摸得到”的雙重體驗。

身臨其境——梵蒂岡博物館

梵蒂岡博物館是世界上最古老的博物館之一，2018年該館推出了VR游覽項目，足不出戶就可以在手機(jī)上360度身臨其境般感受博物館的歷史文化氛圍，或以虛擬參觀的方式自由出入任意展區(qū)，完美避開了現(xiàn)實觀展中被人群簇?fù)淼木硾r，可以不急不慢地大飽眼福。在線上，你可以欣賞到許多文藝復(fù)興時期的藝術(shù)珍品和建筑，其中就包括米開朗基羅在西斯廷教堂天花板上畫的《創(chuàng)世紀(jì)》和著名的圣彼得大教堂。最引人注目的是，你可以在線上參觀到梵蒂岡博物館暫未對公眾開放的Via Triumphalis（凱旋大道）。

細(xì)節(jié)為王——西班牙普拉多博物館

世界聞名的普拉多博物館，是西班牙馬德里最受歡迎的地方之一，藏品雖只有兩萬多件，但都是14-19世紀(jì)西班牙乃至歐洲最好的作品。

在博物館的官網(wǎng)上，不僅能瀏覽到展出的1900多件作品，還能看到3700多件沒有展出的作品。官網(wǎng)上的都是高潔圖片，就連畫作上人物的卷發(fā)等，在博物館現(xiàn)場無法近距離看到的細(xì)節(jié)都潔晰可見。打開官網(wǎng)的首頁便是當(dāng)前正在展出的展覽，點擊進(jìn)去可以看到展覽信息。藝術(shù)家信息和精選作品的解析。而且作品頁面設(shè)計非常完整，不僅包括了作品解讀、作品信息，還有相關(guān)的多媒體內(nèi)容。官網(wǎng)還將所有的展覽作品制作了館藏年表，點擊作品還能看到這件作品在整個館藏年表中所處的位置。

檢索瀏覽——紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，作為當(dāng)今世界最重要的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)博物館之一，收藏近20萬件藏品，目前超過了8.3萬件作品可以在官網(wǎng)上瀏覽。官網(wǎng)的首頁是目前在層展覽的展訊，點擊進(jìn)入可以瀏覽部分作品，對于畫幅比較大的作品還有多角度的全方位展示圖，讓觀眾有置身于展廳觀展的感覺。在“藝術(shù)作品和藝術(shù)家”板塊可以直接搜索到館藏作品，所有的作品都按照年份細(xì)分，作品配圖下面是藝術(shù)家信息，點擊作品圖片進(jìn)去可以看到詳細(xì)的作品相關(guān)信息。觀眾還可以在官網(wǎng)上查閱到詳細(xì)的展覽信息和過往的展覽歷史記錄，以此來策劃自己的觀展計劃，或者是線上“云”觀展。其中“Audio”的欄目，可以傾聽到藝術(shù)家、策展人及其他人對大都會博物館收藏品及展覽的講解。

全年齡段的選擇——泰特美術(shù)館

大家熟知的泰特美術(shù)館，是收藏16世紀(jì)至今英國藝術(shù)以及世界范圍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的佼佼者。泰特美術(shù)館在線上開放了4000多位藝術(shù)家的近78000件作品，另外，還有52000多件數(shù)字化檔案可供查閱，包括弗蘭西斯·培根、保羅。納什這些藝術(shù)家的信件、著作、草稿、照片、剪報等大量資料。它的界面現(xiàn)代簡潔，作品布局做得好是最基本的功課，藝術(shù)家頁面包含全部作品、生平介紹、專題內(nèi)容、周邊商品以及你可能喜歡的其他藝術(shù)家。有意思的是。藝術(shù)家介紹并不是泰特美術(shù)館寫的，而是直接鏈接到維基百科。線上專題是它的加分項，幾乎可以當(dāng)作線上雜志閱讀。如果不想讀，還可以去影音專區(qū)聽播客或看視頻，總有一款適合你。泰特美術(shù)館全年齡段偷心秘笈還包括Tate kid兒童專區(qū)，大人也同樣可進(jìn)。

全新體驗——谷歌藝術(shù)計劃

谷歌“藝術(shù)計劃”Google Arts & Culture）是谷歌與世界各地博物館合作，利用谷歌街景技術(shù)拍攝博物館內(nèi)部實景，并且以超高解析像拍攝館內(nèi)歷史名畫，用70億像素的高清晰度呈現(xiàn)于互聯(lián)網(wǎng)，供全球網(wǎng)民欣賞的一個服務(wù)項目。目前參與到這個計劃的藝術(shù)機(jī)構(gòu)則遍布在澳大利亞、日本、印度、菲律賓、以色列以及卡塔爾等40多個國家;這個虛擬博物館的“展品”數(shù)量，從初期的1000多件。增加到了如今的32000多件;藝術(shù)門類也由單

的繪畫作品拓展至紡織品、玻璃制品和陶瓷制品、街頭涂鴉等多種門類。在這里，你可以無微不至地欣賞世界級藝術(shù)作品的每一個角落：揣摩梵高在《向日葵》中的運筆，司母戊方鼎上歲月的痕跡，臺北“故宮博物院”中的翠玉白菜的紋路，甚至進(jìn)入白宮，欣賞華盛頓和林肯的畫像……絕對不會有保安來打擾你，你想看多久就能看多久。真正滿足大家足不出戶看遍全球博物館的愿望。