梅桑榆

雜文篇幅短小，大多為千余或數(shù)百字，兩三千字已屬長文。故不但須文字簡(jiǎn)潔凝練，而且要講究切入的角度和選材的精當(dāng)。雜文作品，雖然篇幅短小，多在千字之內(nèi)，但好的文章所涉及的話題，卻甚宏大，而文章之思想含量，卻并不因文短而嫌小?？芍^“以小見大，舉重若輕”。

所謂“以小見大”，乃是作者能從被人們習(xí)焉不察的細(xì)微處入手，生發(fā)成文，從而反映出一種普遍現(xiàn)象，并且深刻地揭示出其本質(zhì)。魯迅看到路上一群跟隨頭羊順從前行的胡羊而寫下《一點(diǎn)比喻》，章克標(biāo)吃水蜜桃發(fā)現(xiàn)一條蛀蟲而寫下《蛀蟲與中國》，陶行知聽到外國人的一句話而寫下《中國人的命》，葉圣陶根據(jù)《十五貫》中婁阿鼠的一句臺(tái)詞而寫下《“老爺”說的準(zhǔn)沒錯(cuò)》。所謂“舉重若輕”，乃是以寥寥數(shù)百言、千余字，把一個(gè)宏大的話題寫得深刻透徹，比如《中國人的心理》《漫談皇帝》，乃是一本數(shù)十萬字大著的題目，但其文僅數(shù)百字。而《洪水與猛獸》《明恥》，則可以寫成洋洋萬言的論文，但作者并未長篇大論，后者千余字，前者僅數(shù)百字。盡管如此，這些文章卻可以點(diǎn)到癥結(jié)，說理透徹，可謂“以四兩撥千斤”。

以小見大，重在開掘引申，而非就事論事，局限于評(píng)判某言某行某事的是非對(duì)錯(cuò)。如許壽裳的《爭(zhēng)面子》和孫犁的《談妒》，看題目，似是在談社會(huì)風(fēng)氣和人性弱點(diǎn)的生活隨筆，但作者將爭(zhēng)面子與嫉妒，與歷史和現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來，便成為深沉厚重之作，非那些輕淺的心靈雞湯或平庸的時(shí)評(píng)所能比。

雜文作者撰文時(shí)能做到“以小見大，舉重若輕”，須目光敏銳，思想活躍，選材精當(dāng)，構(gòu)思巧妙，報(bào)刊登載之大道新聞，朋友傳說之小道消息，書中的只言片語，他人的一言一行，乃至一首詩、一幅畫、一個(gè)鏡頭，皆可引起作家的遐想與深思，觸發(fā)作家的寫作沖動(dòng)。于靈感忽來之際，“寂然凝慮，思接千載;悄焉動(dòng)容，視通萬里”，而后慨然命筆，或可有佳作出焉。否則便會(huì)錯(cuò)過許多有價(jià)值的“小”，文章難以見其“大”，欲“舉重”而力不達(dá)。