鐘平成 姚燚垚

在廣角拍攝中前景元素十分重要

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？以下2種方式皆可參與：

一、在微博發(fā)布問題@影像視覺雜志 并添加標(biāo)簽#專家指導(dǎo)# ;

二、將問題發(fā)至郵箱hanyao@gaozhimage.com。

ANDREWJAMES

從事攝影寫作、教學(xué)方面的工作長達(dá)25年，同時也是一名出色的攝影師。

填充前景

Q：我購買了一支廣角鏡頭，但是一直糾結(jié)于構(gòu)圖， 特別是前景。能幫幫我嗎？——Connie Franks

A：盡管廣角鏡頭對于任何一位風(fēng)光攝影師來說都是實(shí)用利器，但它確實(shí)也帶來了一些問題，這是因?yàn)樗鼤屇阍谂臄z時納入太多的元素，這就意味著你很難簡化場景，讓人一眼就能分辨出主次關(guān)系。

使用廣角鏡頭時的主要考量之一是前景，因?yàn)樗梢暂p易占據(jù)照片的很大一部分，也就是說用戶必須仔細(xì)考慮使用什么作為前景或興趣點(diǎn)，以及如何將它與畫面中的其余部分聯(lián)系起來。

當(dāng)你使用豎構(gòu)圖方式拍攝時可以比較容易地找到舒服的構(gòu)圖，因此我會建議你每次都嘗試一下豎構(gòu)圖，而不是每次都用傳統(tǒng)的橫構(gòu)圖方式持機(jī)拍攝。

當(dāng)我用廣角鏡頭拍攝時，我真的非常喜歡利用能夠找到的前景元素構(gòu)建畫面。這些年來我用過各種簡單的元素，例如蘆葦、草、舊船、巨石、花卉和水坑作過前景。即使相對無關(guān)緊要的小細(xì)節(jié)有時也能讓畫面看起來十分有趣，因此不要低估任何景物，一定要舉起相機(jī)把它納入構(gòu)圖并查看它是否與廣角鏡頭搭配良好。

相機(jī)的長寬比影響相機(jī)使用的原始畫面形狀，但是可以通過后期裁切改變圖像的長寬比

技術(shù)專欄縱橫比

當(dāng)我們談到照片的初始形狀時，并不是所有相機(jī)都一樣

1.什么是縱橫比？

縱橫比是由相機(jī)生成的照片的寬度與高度的比值。它是由相機(jī)內(nèi)部影像傳感器的寬度和高度決定的。所有的全畫幅和截幅傳感器數(shù)字單反相機(jī)，以及許多無反相機(jī)， 都具有3：2的長寬比。換句話說，當(dāng)正常持機(jī)時，影像區(qū)域的寬度是高度的1.5倍。然而所有M4/3相機(jī)，以及大多數(shù)緊湊型數(shù)碼相機(jī)，長寬比是4：3。

2.我的相機(jī)的長寬比是多少重要嗎？

并不是很重要！如果你習(xí)慣于使用4：3長寬比而不是3：2，反之亦然，那就沒有本質(zhì)區(qū)別。只是簡單地涉及當(dāng)你進(jìn)行畫面構(gòu)圖時可用的空間而已。

3.我能改變相機(jī)的長寬比嗎？

部分相機(jī)廠商，例如佳能，允許你改變拍攝時的長寬比。典型的數(shù)字單反相機(jī)允許你自行選擇切換4：3、16：9或1：1， 盡管根據(jù)機(jī)型不同其原本的長寬比也各不相同。如果你拍攝JPEG文件并改變了長寬比設(shè)置，保存下來的文件就會符合設(shè)置的長寬比，但是如果你選擇拍攝RAW格式文件，不論如何設(shè)置長寬比，RAW格式文件本身都將以相機(jī)的原始長寬比進(jìn)行存儲。

4.我在拍攝時能看到改變后的長寬比嗎？

當(dāng)你透過光學(xué)取景器觀察時看不到任何差別，但如果你使用實(shí)時取景模式或通過電子取景器觀察，大部分相機(jī)將會顯示你選擇的長寬比，不管是原始長寬比還是裁切后的長寬比。

在尼康相機(jī)上，你可以在拍攝照片后改變其長寬比，但不能在拍攝過程中直接更改。

完全在于細(xì)節(jié)

Q：去年我到一座城市度假，滿心希望能拍到很棒的照片，結(jié)果趕上一連幾天都是陰天。請問如果遇到這種情況，我該如何充分利用平淡的天空和昏暗的光線？——Bob Hopkins

A：Bob你好，老實(shí)說，我在城市環(huán)境拍攝中真的不介意這種情況。沒錯，你說的情況確實(shí)缺少強(qiáng)烈的對比和戲劇性的光線，但這恰恰意味著你可以集中精力尋找城市中的所有微小細(xì)節(jié)。

你可以使用從35mm到200mm的焦距，四處走走，在更緊密的構(gòu)圖中尋找有趣的紋理和形狀。不論你身處的城市是現(xiàn)代化的還是老式風(fēng)格（兩種環(huán)境都非常適合采用這種拍攝手法）。雖然不佳的光線條件會降低拍攝成功率，但這并不是壞事，因?yàn)槟銜娜菀缀雎缘膮^(qū)域發(fā)現(xiàn)新趣味點(diǎn)。

我尤其喜歡使用的一項(xiàng)技巧，尋找有趣的門然后試著利用周圍環(huán)境創(chuàng)造構(gòu)圖，納入路過的行人或是與之產(chǎn)生聯(lián)系的事物。樣片就是這么來的，這張照片拍攝于意大利，構(gòu)圖非常簡單，我試著用對稱方式構(gòu)圖，再加上傾斜的自行車增添趣味。感謝平淡均勻的光線，讓我能夠真正充分利用木門上的大多數(shù)細(xì)節(jié)。

園藝問答

Q：有朋友邀請我去他的花園，為當(dāng)?shù)仉s志拍攝一組專題。我該怎么拍呢？——Lucy Hillier

A：首先你應(yīng)該翻閱一下這家雜志的過刊，看看他們傾向于選用哪種類型的圖片。如果可能，也可以向雜志的設(shè)計(jì)者索取一份簡報。大多數(shù)情況下他們會希望通過各種照片來展示一座格外有趣的花園。

這意味著你不光需要用緊湊的構(gòu)圖拍攝五彩斑斕的花朵，還需要更廣闊的視角來展現(xiàn)層層灌木與鮮花，這樣讀者才能真正了解到花園的整體布局是什么樣的。這與拍攝風(fēng)光照片其實(shí)沒有什么不同：只要在花園里尋找有趣的構(gòu)圖與細(xì)節(jié)就行了。

當(dāng)然，用光與時機(jī)也非常重要。問問你的朋友，他們認(rèn)為花園在何時達(dá)到最佳狀態(tài)，并確保你能夠在光線合適的時候立即到場——為了光線更加柔和，如果可能的話請選擇在早晨拍攝。我建議你使用三腳架拍攝，這樣就可以利用充分的時間完善你的構(gòu)圖。

還有一件事需要考慮，那就是雜志是否希望你為圖像配上文字——在這種情況下你需要在拍攝構(gòu)圖時為后期搭配文字留出足夠的空間。

廣角

長焦

并不用那么近

Q：我沒有微距鏡頭，但依然希望拍攝昆蟲。我沒法離得非常近，這關(guān)系大嗎？——Tim Freeman

A：使用微距鏡頭——或者在標(biāo)頭上使用倒接環(huán)——可以讓你獲得非常近的拍攝距離，當(dāng)然會幫助你捕捉昆蟲世界的細(xì)節(jié)，但對于昆蟲攝影來說并不是全部。我經(jīng)常用長焦鏡頭拍攝稍大一些的昆蟲，例如蝴蝶、蜻蜓和一些蜘蛛。

不同鏡頭的最近對焦距離各不相同，但是中長焦鏡頭絕對是昆蟲攝影的選擇之一。并不能稱之為微距，但依然是近距特寫，還有一項(xiàng)額外的好處是你可以與被攝對象保持合理的距離。

對于微距鏡頭，你自然而然會傾向于盡可能讓鏡頭抵得更近，從而獲得更大的放大比率。用長焦拍攝是無法做到的，這就強(qiáng)迫你創(chuàng)造性思考，把昆蟲放在畫面中的什么位置，以及它與周圍環(huán)境的關(guān)系。

我下面這張蜘蛛的照片就是很好的例子。我覺得不應(yīng)該用微距手法拍攝這張照片，而是選擇了200mm的長焦鏡頭，這意味著我要納入蜘蛛周圍的大量區(qū)域，因此我努力尋找興趣點(diǎn)，最終在逆光下完成拍攝。

用長焦鏡頭同樣可以完美捕捉微小的生物—而且會迫使你尋找更具創(chuàng)意的畫面。

超廣角鏡頭推薦

Q：本人是索尼全畫幅無反用戶，想買一支兼顧畫質(zhì)、便攜性和性價比的超廣角鏡頭，請老師推薦?！狫elly

A：姚燚垚的回答：在無反相機(jī)快速發(fā)展的當(dāng)下，市場上對于高性能無反相機(jī)專用的全畫幅鏡頭需求量越來越大。目前，在性能、體積、產(chǎn)品類型豐富度，以及多系統(tǒng)兼容性等特點(diǎn)上，無反相機(jī)系統(tǒng)的用戶擁有充足的選擇空間，而這其中，適馬全新開發(fā)設(shè)計(jì)的無反相機(jī)專用鏡頭系列非常值得推薦。

作為建筑攝影利器的適馬14-24mm F2.8 DGDN | Art，是專為無反相機(jī)設(shè)計(jì)的大光圈超廣角變焦鏡頭。通過在鏡組中使用1片F(xiàn)LD螢石級低色散鏡片以及5片SLD特殊低色散鏡片，抑制了超廣角鏡頭常見的倍率色差。除了超級多層鍍膜技術(shù)，適馬還在這支鏡頭里加入了新開發(fā)的NPC納米多孔鍍膜，在面對如逆光等具有強(qiáng)入射光的情況下，能有效降低炫光和鬼影。從中心直至畫面周邊都擁有高分辨率以及壓倒性的解析力，F(xiàn)2.8的大光圈可以保證足夠的進(jìn)光量以縮短曝光時間。在光學(xué)設(shè)計(jì)上充分利用了短法蘭距的優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)了緊湊的鏡身與銳利的畫質(zhì)共存。

適馬14–24 mm F2.8 DG DN | Art鏡頭

建筑的拍攝技巧

Q：最近剛購入了一支超廣角鏡頭，想拍攝一組建筑照片，請問老師如何利用超廣角鏡頭拍攝建筑作品？——Alex

A：姚燚垚的回答：對于喜歡拍攝建筑題材照片的攝影初學(xué)者來說，這里有一些經(jīng)典的拍攝角度分享，以及拍攝時廣角鏡頭的使用原則，可以提供給大家學(xué)習(xí)借鑒。

一般的建筑物本身都十分龐大，這就需要我們尋找到一個比較合適的機(jī)位。首先，可以嘗試從一個相對于建筑物低的角度向上拍攝，這對于大多數(shù)攝影愛好者而言會更易控制，不受高點(diǎn)建筑物的制約，拍攝也會更為自由。這時由于拍攝位置通常距被攝建筑物較近，超廣角鏡頭的廣角端就是很好的拍攝焦段。利用超廣角鏡頭，既能夠?yàn)榻ㄖ飵砀呗柕囊曈X效果，也可以減少畫面的干擾，使建筑局部能夠充滿屏幕。

其次，拍攝群體建筑或拍攝單體建筑全貌，很多時候利用高機(jī)位拍攝可以展示建筑的總體風(fēng)格。利用廣角鏡頭的寬視角，可以很好地表現(xiàn)建筑物的全貌，通過較高的機(jī)位，利用俯拍的方式進(jìn)行創(chuàng)作。這種拍攝方式的難點(diǎn)是選擇合適的拍攝高點(diǎn)，這需要提前進(jìn)行地點(diǎn)勘察。

另外，單體建筑還有個表現(xiàn)手法，就是平視角拍攝，采取被攝建筑物中心的對應(yīng)位置，這時可以很好地表現(xiàn)該建筑物的結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)。所以在很多高樓式的建筑物拍攝中，很多攝影師喜歡這種平視角拍攝方式。但這種拍攝需要廣角鏡頭輔助完成，不然很難拍攝全建筑的整體面貌。

最后，拍攝建筑無論是仰拍還是俯拍，應(yīng)注意要盡可能地拍攝建筑的更多架構(gòu)面，通過小光比的環(huán)境效果，表現(xiàn)出更多的結(jié)構(gòu)和肌理。

當(dāng)然，拍攝者也可以尋找特殊的角度，將畫面中的各種建筑局部組合到一起，因?yàn)椴煌ㄖ牟馁|(zhì)紋理或者設(shè)計(jì)都不盡相同，組合出的畫面會變得十分新穎，帶來不一樣的觀感。

其實(shí)，建筑物的拍攝角度沒有過多變化，利用好上述拍攝角度以及廣角鏡頭使用方式，既可以找到合理的創(chuàng)作機(jī)位，并合理利用鏡頭的夸張或修飾作用，還可以將建筑物拍攝得更具魅力。