許夢歌

【摘 要】2012年，一部臺灣青春愛情電影《那些年，我們一起追過的女孩》 再次開啟了21世紀青春電影的熱潮。青春電影是在特定的時代下以青少年的故事為依托，展示他們成長過程中的困惑、焦慮、快樂。自21世紀后，院線上映的青春電影大都套用懷舊美學，構造出了歌舞升平的青春印象。電影《悲傷逆流成河》改編自80后作家創(chuàng)作的青春文學作品，將文學作品中散落化的情節(jié)中心化，聚焦校園暴力問題，關注青春成長中的“殤”與痛。給院線青春電影帶來啟迪，關注社會現(xiàn)實，聚焦細節(jié)——青少年群體成長中不可忽略的問題，走進這個社會群體的內(nèi)心，而不僅是在電影中將青春符號化。

【關鍵詞】院線青春電影;內(nèi)蘊改置;聚焦青少年群體;殤痛

中圖分類號：J905文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0113-02

一、青春電影之“殤”——消費青春

青春電影之“殤”不僅體現(xiàn)在電影藝術內(nèi)容創(chuàng)造的空虛化、去實質(zhì)化、符號化，還進一步體現(xiàn)在青春電影內(nèi)容中倫理與價值觀念的破壞和紊亂。

在資本運作日漸成熟的今天，任何可以轉換為商業(yè)價值的事物都被拿來消費?！扒啻悍路鹱兂闪艘环N對以都市為核心背景的物質(zhì)和文化消費的載體?！盵1]大量同質(zhì)化的青春電影出現(xiàn)在院線銀幕上，以類似的故事情節(jié)上演了一幕幕暗戀、打架、流產(chǎn)墮胎、出國、死亡的突破倫理審視的青春鬧劇，同時“墮胎”“早戀”“性愛”也成了青春電影主打的消費符號，物化女性角色和青春的標記。

青春電影，是用來記錄青年群體的真實生活狀態(tài)和情感狀態(tài)的，例如《致青春》《從你的全世界路過》《左耳》《原來你也在這里》《何以笙簫默》《夏有喬木，雅望天堂》，等等。當然院線青春電影也有佳作，如《中國合伙人》《少年班》，但是我們在這里討論的主要是大部分同質(zhì)化的院線青春電影。藝術內(nèi)容創(chuàng)作母題上的同質(zhì)化也顯示出青春電影創(chuàng)作人員的創(chuàng)新意識匱乏，和院線青春電影只顧及經(jīng)濟利益，不兼顧社會利益的“殤”。

“新世紀以來的青春電影呈現(xiàn)出更加明顯的類型化、符號化、過度化消費等趨向。尤其是近年以來我們的應試教育和整個社會經(jīng)濟發(fā)展所造成的‘拜金主義‘物質(zhì)主義‘功利主義以及‘去信仰化‘去理想化‘去鄉(xiāng)村化等個人主義思潮給青少年一代造成的傷害?！盵2]在電影里主要體現(xiàn)在性愛倫理觀的紊亂和傳統(tǒng)價值觀的顛覆。

（一）性愛倫理觀的紊亂與架空

對兩性觀念的教育缺失，使得青年人對感情與性的認識并不成熟，青春片中的愛情與“青春期”對性的渴望緊密相連。女生的自我保護意識不足，影片中往往是上床就懷孕，懷孕就墮胎的模式。如《同桌的你》中，周小梔第一次與林一發(fā)生關系就懷孕了，隨后周小桅墮胎，墮胎以后兩人感情破裂分手，而且墮胎的情節(jié)可謂是將整個劇情推向高潮。同樣的，性愛觀念的紊亂，使得觀眾在觀看時感受到女主人公所受到的傷害，從而在精神上產(chǎn)生對女主人公的情感殤痛認同。這是電影創(chuàng)作者的思維局限，也是性愛倫理觀在電影中的紊亂和架空。

（二）傳統(tǒng)價值的顛覆

傳統(tǒng)價值觀中的“真善美”，在院線青春電影中被徹底顛覆，院線青春電影展示出對傳統(tǒng)價值觀的離經(jīng)叛道，如“退學”“反抗體質(zhì)”“偷嘗禁果”“紊亂的性愛關系”“極度拜金”等。如在電影《小時代》中，南湘的男朋友席城和南湘的好朋友顧里發(fā)生了性愛關系;“時代姐妹花”在上海為錢打拼，并以名牌衣服和名牌包作為身份識別，把人的價值物化在物質(zhì)中，完全忽略了中國價值體系中的“真善美”等價值觀念。

二、內(nèi)蘊改置——聚焦青少年群體的成長之痛

在電影《悲傷逆流成河》的原著中，主人公易遙懷孕、墮胎、死亡是小說的主線，圍繞這條主線，女生之間爭風吃醋，挑撥是非;校園流言蜚語盛行。最后易遙母親猝死，顧森西的姐姐顧森湘自殺，無力解釋的易遙跳樓，失去了兩個喜歡的女生的齊銘開煤氣自殺。情愛、悲傷、暴力、死亡成了這部小說的主旋律，單純放大夸張黑暗、病態(tài)、丑惡，借助這些渲染故事情節(jié)，因此，這部小說受到了很多文學批評家的詬病。

在電影改編中，調(diào)用了以往青春片的基本敘事框架，家境不好的易遙被群體排斥，但是有兩個男生顧森西和齊銘保護她、愛護她。

電影將小說“充滿陰郁死亡和黑暗的毫無理由的青春憂傷”的主題改置為“校園霸凌與語言暴力給青少年的成長帶來了不可挽回的傷害，深切關注青少年集體的殤痛?！?/p>

電影將“主人公易遙懷孕、墮胎、死亡，導致一連串的自殺事件”的情節(jié)主線改置為“在校園霸凌下，顧森西幫助易遙勇敢反抗?！?/p>

小說的結局是易遙母親猝死，顧森西的姐姐顧森湘自殺，無力解釋的易遙跳樓，齊銘開煤氣自殺。電影將其改置為顧森湘的死亡使造謠挑起校園霸凌的唐小米入獄，齊銘選擇搬家，易遙和顧森西在各自成長中慢慢痊愈傷口，拯救自我。

電影《悲傷逆流成河》一改以往青春電影的無病呻吟，開始關注社會現(xiàn)實。近年來新聞多次報道各地中學發(fā)生校園霸凌事件，導致被欺凌的孩子抑郁或者自殺，青春電影開始關注青少年在成長過程中的殤痛，不再是女主角得不到自己喜歡的人就放縱自己，由此產(chǎn)生的傷害強制成為殘酷青春電影中的“殘酷”意象。例如電影《匆匆那年》，方茴因為陳尋喜歡上了別的女生，便肆意墮落和另一個男生發(fā)生了關系，并懷孕墮胎，成為國產(chǎn)青春電影標準的女主角塑造模式。

《悲傷逆流成河》關注青少年在成長中遇到的校園霸凌與語言暴力事件，校園霸凌是指學生之間，一方個體或群體學生單次或多次蓄意或惡意通過肢體、語言及網(wǎng)絡等手段欺負、侮辱或誹謗另一方個體或群體學生，使其身體受到傷害，財產(chǎn)受到損失，精神受到損害等。該電影把社會現(xiàn)實和真實情感納入其中，改變了青春電影留給觀眾的只是記述情愛、傳達都市情感的印象，但并沒有完全打破院線青春電影架空在價值倫理和正確性愛觀念上的“殤痛”，這有待于院線青春電影的繼續(xù)發(fā)展。

三、結語

國產(chǎn)院線青春電影慢慢在主題內(nèi)蘊上進行改置，不再是單純追求情愛，而是切實把鏡頭聚焦在青少年群體的成長問題上。以往院線青春電影被觀眾詬病，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，拜金主義充斥其中。作為電影類型的一個分支，青春電影也會更好地拓展自己的母題，真正承載群體殤痛，反映關注社會現(xiàn)實，為觀眾提供更多更有價值的影片。

參考文獻：

[1]陳旭光.“后華語電影”：“跨地”的流動與多元性的文化生產(chǎn)[J].藝術百家，2014（02）.

[2]袁智忠.青春電影的新“傷痕”主義透視[J].藝術百家，2017，33（05）：77-80+227.

[3]袁智忠，馬健.當代中國青春電影創(chuàng)作的性愛觀審視[J].藝術百家，2015，31（05）：125-129.

[4]王暉，艾志杰.新生代電影導演的新青春敘事[J].南京師大學報（社會科學版），2018，（02）：143-151.

[5]陳墨.當代中國青年電影發(fā)展初探[J].當代電影，2006，（03）：81-84.