李華 皮建霞

摘 要：明代“臺(tái)閣體”書法是明代皇權(quán)統(tǒng)治發(fā)展到極端情況下，一種專制統(tǒng)治的產(chǎn)物和特殊的文化現(xiàn)象。“臺(tái)閣體”作為官方書法風(fēng)格樣式，雖然后世對(duì)其有失藝術(shù)個(gè)性而多存質(zhì)疑，但客觀上看它在明代書壇產(chǎn)生了重要影響。姜立綱有別于其他泛化的“臺(tái)閣體”諸家，不僅在書法的運(yùn)筆、用墨和間架結(jié)構(gòu)上建樹很高，而且能將情感與書法融為一體，不斷升華，逐漸達(dá)到較高的藝術(shù)境界，同時(shí)他還留有理論總結(jié)，理應(yīng)在明代書壇中占有不可或缺的地位。

關(guān)鍵詞：臺(tái)閣體;姜立綱;書法風(fēng)格

明代書法的創(chuàng)新性不是很明顯，雖然書家濟(jì)濟(jì)，但沒有出現(xiàn)如晉唐時(shí)期領(lǐng)袖群倫的名家;雖然傳世作品不計(jì)其數(shù)，卻又未見劃時(shí)代的大作。正如祝嘉先生所言：“是代書學(xué)，真可謂江河日下，不足觀者矣。”但明代卻是書法史上一個(gè)難以繞過的歷史時(shí)期。“臺(tái)閣體”書風(fēng)的興起體現(xiàn)了明代獨(dú)特的時(shí)代社會(huì)特征，它雖然沒有鮮明的個(gè)性特色，但以理想化、正統(tǒng)性以及精謹(jǐn)、端嚴(yán)為特點(diǎn)，有著深遠(yuǎn)的影響和意義?！芭_(tái)閣體”作為明代威權(quán)政治的產(chǎn)物，成為官方書法風(fēng)格樣式，直接影響了明初書法的走向。明代“臺(tái)閣體”書法主要代表人物有沈度、沈粲和姜立綱等人，他們比較注重書法的法度，力求遵守應(yīng)規(guī)入矩的規(guī)范，同時(shí)也重視精心營造書法內(nèi)在的靜態(tài)之美和外在的端嚴(yán)之美。姜立綱的書法透露著一種尊嚴(yán)與高貴以及渾然天成的氣勢(shì)，有別于泛化的“臺(tái)閣體”其他書家。

“臺(tái)閣體”書法是明朝專制統(tǒng)治下的產(chǎn)物，明代科舉制度的發(fā)展與統(tǒng)治者的喜好是促成其發(fā)展的重要因素，“臺(tái)閣體”書法必然也要服務(wù)于當(dāng)朝政治，因此，可以說明代政治是“臺(tái)閣體”書法形成的不可忽視的因素。中國古代從唐代之后，科舉制度就作為一項(xiàng)選拔人才重要的制度，深刻影響著政治、經(jīng)濟(jì)和文化等方面，書法這一科目是科舉考試不可缺少的重要科目，能夠書寫精致的楷書甚至被當(dāng)作任用官吏的先決條件。明代中書舍人一職設(shè)置始于洪武七年，永樂時(shí)中書舍人的選拔分別從舉人和進(jìn)士中兩方面選拔。明代恢復(fù)了“以書取士”的科舉制度，善書者皆能入仕的捷徑大大刺激了明代書法的發(fā)展，熱衷功名利祿的文人也開始狂熱學(xué)習(xí)書法，科舉制度深刻影響了明代書法藝術(shù)的發(fā)展。明代許多統(tǒng)治者都喜愛書法，帝王將相審美趣味也影響著當(dāng)朝的書法風(fēng)格。明代王公大臣掌握著科舉取士的大權(quán)，朝中重臣作為主考官，當(dāng)然“上有所好，下必甚焉”，因此，士子不得不遵循他們對(duì)書法風(fēng)格的審美標(biāo)準(zhǔn)，讀書人要想考取功名，其書寫必須符合帝王大臣的審美和入仕考試要求。明成祖朱棣就酷愛書法，他統(tǒng)治時(shí)期曾下詔求四方能書之士，于是士子爭(zhēng)相以擅書取幸，沈度和沈粲兄弟就以擅長工整婉麗的楷書備受皇帝恩寵。統(tǒng)治者的好惡對(duì)明代“臺(tái)閣體”書風(fēng)產(chǎn)生了巨大的影響作用，但也導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)書法風(fēng)格的個(gè)性缺失。

明初“臺(tái)閣體”書法是皇權(quán)專制統(tǒng)治發(fā)展到極端狀況下一種特殊文化現(xiàn)象?！芭_(tái)閣體”作為宮廷書風(fēng)，肇于洪武年間，當(dāng)時(shí)正處于元明過渡時(shí)期，宮廷書風(fēng)介入之后，書法的抒情性逐漸呈現(xiàn)式微的形態(tài)，明初書壇出現(xiàn)了一種濃厚的應(yīng)制色彩。詹希元、宋璲等中書舍人作為明初宮廷代表書家，繼承發(fā)揚(yáng)元代書風(fēng)，其藝術(shù)風(fēng)格端正謹(jǐn)致。被明成祖譽(yù)為“我朝王羲之”的沈度，書法端雅雍容，姿態(tài)婉麗，楷書筆畫工穩(wěn)，精謹(jǐn)細(xì)致，受到翰林院供職官吏、內(nèi)閣官僚和科舉之士的效法，以取帝王之悅?！芭_(tái)閣”書體一經(jīng)形成便得到迅速發(fā)展，在永樂年間達(dá)到鼎盛。在仁宗、宣宗時(shí)代，又有以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的“臺(tái)閣體”書家。直至成化年間，書史中可見其名的“臺(tái)閣體”書家近百位?！芭_(tái)閣體”之名出自明代的館閣文學(xué)，李賢時(shí)已有“臺(tái)閣”之說，“臺(tái)閣”一詞本來和“中書舍人”這一職位相關(guān)，中書舍人是唐宋以來的官員名稱，明代的中書省官員具備“臺(tái)閣”職能，因?yàn)橹袝崛藭鴮懝牡男枰?，其書法有著?dú)特的特征和風(fēng)貌，所以人們用他們所屬的官署將其書法統(tǒng)稱為“臺(tái)閣體”?！芭_(tái)閣體”書法在當(dāng)時(shí)書壇占有不可替代的地位。隨著書壇的日益變化，具有創(chuàng)新思想與精神的“吳門書風(fēng)”開始顯現(xiàn)，于是“臺(tái)閣體”漸呈衰落的趨勢(shì)，明代中期之后書法才漸漸擺脫了“臺(tái)閣體”的影響。

中書舍人出身的姜立綱是成化年間書壇名家，也被認(rèn)為是“臺(tái)閣體”的代表書家之一。他天資聰穎過人，七歲就被朝廷破格錄取為翰林秀才。他在書法的運(yùn)筆、用墨和間架結(jié)構(gòu)上建樹很高，且能把書法作為一項(xiàng)自我修行，將情感與書法融為一體，不斷升華，逐漸達(dá)到較高的藝術(shù)境界。他作為歷經(jīng)五朝的重臣，為官幾十年一直為人謙恭謹(jǐn)慎，生活樸素，他的為人處世作風(fēng)和品格深受朝野敬重。姜立綱書法呈現(xiàn)了穩(wěn)重端正、剛勁渾厚的藝術(shù)特色，甚至被當(dāng)時(shí)民間稱為“姜字”，清代《三希堂法帖》都收有他的墨跡。他將自己的人生感悟與親身經(jīng)歷融到自己的書法創(chuàng)作中，逐漸形成了獨(dú)具特點(diǎn)的藝術(shù)面貌，在當(dāng)時(shí)獲得很高的評(píng)價(jià)，以至于明成化和弘治年間的宮廷殿匾、碑文大多出自其筆下，他甚至被日本人稱為“一代書宗”，就連日本的國門大字也是出自姜立綱之手。

他的小楷代表作《七言詩冊(cè)》（圖1）呈現(xiàn)出筆法精謹(jǐn)細(xì)致、構(gòu)架穩(wěn)重方正、點(diǎn)畫精到的藝術(shù)特征，整幅作品完美雅致，點(diǎn)畫平直，筆畫弧形少，撇捺類筆畫也盡量走直平勢(shì)，強(qiáng)調(diào)骨力和鋒芒。姜立綱小楷主要師承趙孟頫與沈度，但他把沈度圓潤柔美的線條化為剛直勁力的點(diǎn)畫，剛直、勁力成為姜氏書法的一大特色。姜立綱的楷書《節(jié)錄張載東銘楷書冊(cè)》（圖2）體現(xiàn)了唐楷遺風(fēng)，其橫豎筆畫大多借鑒于柳公權(quán)的楷書;而捺、橫折等筆畫多出自顏真卿的楷書，在結(jié)構(gòu)上穩(wěn)重端嚴(yán)，勁健精道。姜立綱的行書顯得較為疏放，尤其是信札雖然隨意寫出，但生動(dòng)流暢，擺脫了“臺(tái)閣體”的各種規(guī)矩與限制，盡情揮灑筆墨，宣泄情懷。因而姜立綱身上出現(xiàn)了楷書之精謹(jǐn)與草書之狂逸并存的兩種書法風(fēng)貌和審美意趣。從他的代表作扇面《詠易詩》來看，其行筆瀟灑自如，給人一種靈動(dòng)飄逸之感，行款布局也十分自然隨意。書作《與鎮(zhèn)邦書》體現(xiàn)出晉唐行草筆意，該書作比較偏重于自然纖柔的藝術(shù)風(fēng)格，但也開始強(qiáng)調(diào)力度，逐漸有了個(gè)性的顯露。

明后期乃至清代，“館閣體”都承姜立綱楷書一脈。姜氏的楷書不僅糾正了時(shí)人對(duì)沈度書法學(xué)習(xí)中多偏于柔弱無力的流弊，對(duì)當(dāng)朝學(xué)書者來說大有裨益，而且其楷法端正嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于后世人的楷書初學(xué)入門而言，具有較高價(jià)值和深遠(yuǎn)意義。姜立綱不但在書法創(chuàng)作上造詣深厚，而且在書法理論方面也有自己獨(dú)到的見解，他所著的《東溪書法》一書，匯集了他一生的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他還撰成了《中書楷訣》，該書不僅是一部實(shí)用法帖，對(duì)書法初學(xué)者提供了臨摹范本，而且十分全面地介紹了漢字的構(gòu)造及其組合規(guī)律，系統(tǒng)地總結(jié)了漢字的間架結(jié)構(gòu)，并按照漢字的特征與屬性列出了典型字例，在對(duì)楷書結(jié)構(gòu)的研究上有著重要意義。

姜立綱的字具有雍容典雅之氣韻，在筆墨運(yùn)用方面呈現(xiàn)了緊湊簡練、整潔與雅致清秀的特色，他的作品通常給人一種溫潤典雅、流暢婉麗的氣息，其書法達(dá)到了明朝宮廷書法的一個(gè)新高度，有別于泛化的其他“臺(tái)閣體”書家。他不張揚(yáng)、不夸飾的書法營造出堅(jiān)毅剛韌的藝術(shù)風(fēng)格，且還能以柔和的筆調(diào)貫穿始末。他不求名利，虛懷若谷，為后世書家稱道;他雖居廟堂之高卻還能深居簡出;他將書法與修為融于一身，形成了自己獨(dú)有的書法風(fēng)格。

明代獨(dú)特的“臺(tái)閣體”書法風(fēng)格，體現(xiàn)了明代的審美趨向。清代出現(xiàn)的“館閣體”書法則是明代“臺(tái)閣體”書法的傳承與沿續(xù)?！芭_(tái)閣體”書法的出現(xiàn)順應(yīng)了明代特殊歷史時(shí)期的政治環(huán)境，也是在繼承傳統(tǒng)與結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)而不斷形成的，這不僅值得我們深思，也為當(dāng)今書法的創(chuàng)作提供了積極的意義。

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作者簡介：

李華，泰州學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：中國書法繪畫藝術(shù)史論。

皮建霞，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)學(xué)17級(jí)碩士研究生。研究方向：美術(shù)史論。