【摘要】狄更斯的《遠(yuǎn)大前程》至今已有數(shù)十版中文譯本，本文分別選取1979年王科一譯本，1996年羅志野譯本，2014年徐式谷、姚錦镕、尉洪池合譯譯本三版，以對(duì)人物郝薇香小姐的刻畫為例，對(duì)比分析第一人稱視角下人物描寫的特色。

【關(guān)鍵詞】文學(xué)翻譯;人物形象;《遠(yuǎn)大前程》

【作者簡(jiǎn)介】吳昊（1996.04-），女，安徽銅陵人，廣西大學(xué)，英語(yǔ)筆譯專業(yè)，碩士研究生。

一、引言

《遠(yuǎn)大前程》是英國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師狄更斯后期的一部作品，作者以第一人稱敘述了主人公皮普的成長(zhǎng)經(jīng)歷和思想逐漸成熟的過程，其語(yǔ)言特征辛辣諷刺，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

二、三種譯本的簡(jiǎn)介

1. 1979年王科一譯本。在眾多的中文譯本中，王科一的譯本出現(xiàn)得最早，也最受中國(guó)讀者歡迎。在翻譯風(fēng)格上，他主張創(chuàng)造性地翻譯原文，不拘泥于原文，在原有的敘事風(fēng)格上增添了中國(guó)韻味，以貼近讀者的閱讀習(xí)慣。

2. 1996年羅志野譯本。羅志野的譯本通俗易懂，這一點(diǎn)與原文在風(fēng)格上是最接近的。不過，由于他對(duì)原著所隱含的意義理解不足，其譯本也存在一些錯(cuò)譯的情況。

3. 2014年徐式谷、 姚錦镕、尉洪池合譯譯本。作為市面上現(xiàn)有的最新版本，更貼近今天讀者的閱讀習(xí)慣。同時(shí)，作為共譯譯本，其優(yōu)點(diǎn)是減少了錯(cuò)譯情況，簡(jiǎn)潔地保存了原意。

三、《遠(yuǎn)大前程》中郝薇香小姐的人物特點(diǎn)

郝薇香小姐，是《遠(yuǎn)大前程》中刻畫最為獨(dú)特、最為成熟的女性角色之一。她的哥特式生活方式和曲折的愛情故事吸引著讀者。然而，她是一個(gè)被邊緣化和疏遠(yuǎn)的悲劇人物。面對(duì)失敗的愛情，她自我囚禁，過著罪犯般的生活。

郝薇香小姐的人生一心復(fù)仇、追求毀滅，她自己和她身邊的人都因?yàn)樗龢O端的個(gè)性而遭受了巨大的痛苦。狄更斯想通過這樣的人物告訴讀者，極端人格的后果就是傷害自己、傷害他人，這也給讀者帶來了深刻的思考。

四、人物描寫案例分析

此例為皮普第一次見到郝薇香小姐時(shí)，對(duì)她的外形描述。

原文：I saw that the dress had been put upon the rounded figure of a young woman， and that the figure upon which it now hung loose， had shrunk to skin and bone. （Dickens， 2002：100）

王科一譯文：我還看出，穿這件禮服的原先是一位豐腴的少婦，如今枯槁得只剩皮包骨頭，衣服罩在身上顯得空落落的。

羅志野譯文：我看得出，這衣服曾經(jīng)是穿在一位十分豐滿的年輕女人身上的。如今，那個(gè)豐滿的身體亦已消瘦得只剩下皮包骨頭，罩在上面的衣服也顯得空蕩蕩的。

徐式谷， 姚錦镕，尉洪池合譯譯文：我發(fā)現(xiàn)那件新娘禮服本是為體態(tài)豐腴的少女而做，現(xiàn)在穿這衣裳的人已然是皮膚下垂，骨瘦如柴了。

原文通過對(duì)郝薇香小姐著裝的側(cè)面描寫，間接地表現(xiàn)出她骨瘦如柴的身形，其實(shí)這件禮服是一個(gè)伏筆和線索，為后文描寫郝薇香小姐新婚之夜的悲慘遭遇做鋪墊。

對(duì)比這三個(gè)譯文，我們可以發(fā)現(xiàn)，對(duì)于名詞短語(yǔ)“the rounded figure of a young woman ”的翻譯，分別被譯為了“豐腴的少婦”“十分豐滿的年輕女人”“體態(tài)豐腴的少女”。筆者認(rèn)為“體態(tài)豐腴的少女”是最為合適的譯文，“the rounded figure”對(duì)應(yīng)“體態(tài)豐腴”，將其間含義完整譯出，此外，“a young woman ”翻譯成“少女”更能表現(xiàn)出物是人非的強(qiáng)烈對(duì)比。此外，對(duì)于“shrunk to skin and bone”的翻譯，需要注意動(dòng)詞shrink的翻譯，shrink意為“收縮”，所謂“收縮到皮膚和骨頭”，則是指郝薇香的身形極瘦，只能看見皮膚和骨頭，王科一和羅志野的譯文都提到了中文里常用的“皮包骨頭”，做到了形合和意合的統(tǒng)一。

從句式上看，后兩個(gè)譯文“那個(gè)豐滿的身體亦已消瘦得只剩下皮包骨頭”和“現(xiàn)在穿這衣裳的人已然是皮膚下垂，骨瘦如柴了”都重復(fù)了前文的“the figure”，和原文保持了形式上的一致，相比之下，王科一的譯文則更加流暢簡(jiǎn)潔。

五、結(jié)語(yǔ)

在對(duì)比賞析所選取的三個(gè)中譯本時(shí)，以保留原文中強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)描寫的特征的同時(shí)，貼近中文讀者的閱讀習(xí)慣為標(biāo)準(zhǔn)，通過具體舉例論證，結(jié)合人物背景，發(fā)現(xiàn)不同譯文的得失，三個(gè)中譯本各有其優(yōu)越之處，但也存在不足。文學(xué)翻譯是一項(xiàng)費(fèi)時(shí)費(fèi)力的工作，譯者肩負(fù)著重現(xiàn)原作的重任。

參考文獻(xiàn)：

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