文/星辰

畫家簡介：

徐白一，字古沙，號天佐人客，1958年生于吉林省長春市，畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，原吉林大學(xué)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院中國古典繪畫研究所所長、藝術(shù)系教授。

1993年3月在長春舉辦“徐白一師生工筆花鳥畫展”；2011年11月于珠海大香山美術(shù)館舉辦“徐白一國畫精品展”；2014年7月于紐約黃氏藝廊舉辦“曠古高原·細筆暢神——徐白一工筆山水畫展”；2019年3月在中國美術(shù)館舉辦“大美長白·情系平原——徐白一工筆山水畫展”；2019年6月于紐約卡羅·藝達沙龍舉辦“徐白一潑彩山水小品展”。出版《徐白一畫集》《徐白一工筆山水畫集》《廣遠堂藝話》《徐白一》等文集作品。

《家鄉(xiāng)故情》系列之一

《家鄉(xiāng)故情》系列之二

《家鄉(xiāng)故情》系列之三

徐白一在創(chuàng)作上主張回歸古典，提出“中國畫是在一個文化精神狀態(tài)下的兩套標(biāo)準(zhǔn)，即：五代至兩宋畫家畫的標(biāo)準(zhǔn)和以詩書畫印為一體的文人畫標(biāo)準(zhǔn)，而文人畫只是中國畫的一個組成部分，絕不是中國畫的主干標(biāo)準(zhǔn)和唯一標(biāo)準(zhǔn)?！蓖ㄟ^近40年的研究，徐白一在理論上總結(jié)出中國東北的審美精神是由六大要素構(gòu)成，即：大、平、廣、遠、荒、冷。對應(yīng)這六大要素，建立起一套相對應(yīng)的繪畫形式上的語言表現(xiàn)體系。近年來他以宋人繪畫之法理，融合西方繪畫構(gòu)圖的可視性等要素，用古今中外繪畫的有用之法，潛心研究表現(xiàn)中國東北的平原風(fēng)貌之景色，開東北大地平原繪畫之先河，尤為善于表現(xiàn)北方平原冰雪，其作品氣勢恢弘、清氣滿天，大氣磅礴、震人心魄。那么，來看看著名美術(shù)理論家對徐白一是如何評論的吧！

中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任薛永年

徐白一的工筆花鳥畫是工筆勾勒設(shè)色的，有點像宋人，后轉(zhuǎn)入山水畫之后有微觀的也有宏觀的，可謂回歸古典，回歸北宋，他是盡量的致廣大、盡精微。畫法是水墨為主但不是元明清文人畫的路子，不是水墨的那種小品寫意，也很少有干筆皴擦，有水墨的技法也有些色彩的運用，既有理性認識，又有獨到感受語言。

他畫東北的平原雪景，主要是畫北方平原的雪而不是冰，這個雪再冷就變成冰，再一熱就化了，是很難表現(xiàn)的。他把本身在變化中的雪刻畫的非常精微、到位，有的正在融化，有的被風(fēng)刮起，漫天飛舞變成了霧……他畫的雪景、雪原開拓了一個新的審美領(lǐng)域，其次，他的手法非常的精到，細節(jié)刻畫得非常精致但又不滿足于這種細節(jié)，還要處理非常廣闊的空間而且是有景深的空間，他形成了自己的獨特畫法，形成了一套以樹木前后關(guān)系表現(xiàn)空間層次的方法。

中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會副主任劉曦林

他表現(xiàn)了東北平原的特點，長白大美，心系平原。東北平原讓他感到的最大特點就是大，而且平還有些荒寒，實際上也是非常靜雅的，所以他的心既是博大的又是精致的。用工筆水墨畫的形式來表現(xiàn)東北的大美特點，并體現(xiàn)了中國工筆繪畫的美。從宋代以來的中國工筆山水的悠長，在他身上得到了集中的體現(xiàn)，同時他也能注意到很多細節(jié)，致廣大而盡精微，他能做到這兩個極端之間的對立統(tǒng)一，是很難得的。

中國藝術(shù)研究院研究員，著名美術(shù)理論家王鏞

徐白一的工筆山水，是以精微筆墨營造廣大平原荒寒的境界，這種境界是他的所謂的原像，表現(xiàn)畫家的心象，這就是他理想化的純天然的無污染的清凈世界，這一點他為當(dāng)代中國山水畫開辟了一個新的樣式。

《家鄉(xiāng)故情》系列之五

《家鄉(xiāng)故情》系列之六

《家鄉(xiāng)故情》系列之七

人民美術(shù)出版社資深編審著名美術(shù)理論家劉龍庭

徐白一是東北有史以來出現(xiàn)的最有成就的山水畫家之一，他的出現(xiàn)必將改變中國東北繪畫沒有自己獨特體系和面貌的局面，他的出現(xiàn)奠定了東北繪畫的審美基礎(chǔ)，他的作用對將來中國東北繪畫的影響是巨大的。徐白一必將是一個開疆拓土的重量級人物，他的作品使當(dāng)下中國山水畫展現(xiàn)出全新的面貌，同時我們有理由更加相信，徐白一的藝術(shù)追求會達到一個新的高峰，他的繪畫藝術(shù)也必將載入中國繪畫的史冊。

《美術(shù)》雜志社總編輯著名美術(shù)理論家尚輝

徐白一非常注重用筆，而且他的用筆和我們熟悉的北宗畫法不一樣，他畫的實際上是南宗畫法，或者說是從董巨那里汲取到一些寫意的營養(yǎng)，而放映到工筆繪畫上，所以他的勾勒無論是白描還是山水的皴擦，都畫得很純粹、很地道。我想正是因為有這些傳統(tǒng)的用筆方法和技巧，使他的這種暈染表現(xiàn)結(jié)合在一起形成一種新的境界，我想這就是他的藝術(shù)追求。

東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授委員會主任著名山水畫家張建華

徐白一深入研究中西方藝術(shù)哲學(xué)，是一個很有思想、對傳統(tǒng)文化有著特殊的理解、積淀深厚的人，也是善于表達自己內(nèi)心的一個人。徐白一多年從事美術(shù)教育工作，經(jīng)驗積累豐富，師道尊嚴、能以其淵博的文化為學(xué)生解惑答疑、用高超的繪畫技巧傳授指導(dǎo)學(xué)生，為吉林美術(shù)界培養(yǎng)出了一批優(yōu)秀的工筆畫畫家。

他在創(chuàng)作上很注重和表現(xiàn)長白山自然風(fēng)景，出于對藝術(shù)的執(zhí)著、對家鄉(xiāng)自然山水的熱愛、對文化傳承上的堅守，這一堅持就是近40年，其苦與樂都集中以長白山“雪景”為主要創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)追求上。“雪”做為東北特色的自然景觀，白紙畫白雪，畫不好即會低俗，難表現(xiàn)。徐白一則知難而上，尋找冰雪大地上的靈奇，做深層次的藝術(shù)表達，他是冰雪圣潔的孤獨者和守護者，也是冰雪藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)新者。他的繪畫作品有自然與文化、藝術(shù)與精神的融合顯現(xiàn)，是能承上啟下，發(fā)展延續(xù)有北方藝術(shù)特色且具有時代精神氣息的優(yōu)秀作品。