《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是宋代婉約派詞人李清照在新婚后寫下的傳唱千古的小令，字?jǐn)?shù)雖不多，卻飽含曲折之意。因此，舞者在進(jìn)行舞蹈作品演繹時(shí)既要搭建符合人物心理狀態(tài)的情景構(gòu)圖，又要深刻領(lǐng)悟詞中人物作為新婚少婦的傷春惜紅之情。舞蹈與情感表達(dá)兩者是相互聯(lián)系、相互依附、密不可分的一個(gè)整體。只有將最真實(shí)的情感融入微妙的動(dòng)作中，才能賦予舞蹈生命，才能與觀眾產(chǎn)生共鳴。

本文以獨(dú)舞《如夢(mèng)令》的情感表達(dá)為研究主題，深入剖析了舞蹈作品的創(chuàng)作背景和作品結(jié)構(gòu)，全面闡釋了作品中舞蹈語匯及道具在情感表達(dá)中的合理運(yùn)用，借以準(zhǔn)確感知作品的人物形象及主題思想，達(dá)到語言和表演高度融合的目標(biāo)，最終確定以情感表達(dá)為依托的獨(dú)舞表演形式。其間主要運(yùn)用文獻(xiàn)研究法和個(gè)案分析法，通過對(duì)作品《如夢(mèng)令》中情感表達(dá)的研究，充分了解情感在舞蹈中的應(yīng)用，最大程度體現(xiàn)了情感表達(dá)的重要性，從而提升自我編創(chuàng)和表演能力。

一、獨(dú)舞《如夢(mèng)令》作品概述

（一）創(chuàng)作背景

獨(dú)舞《如夢(mèng)令》這部作品描繪了女主人公宿醉酒醒后因不忍心看到庭院中自己心愛的海棠花在一夜春雨后的凋零景象，故向侍女詢問園中海棠如何的場(chǎng)景，以婉轉(zhuǎn)的語調(diào)表現(xiàn)出女主人公憐花之情，鮮明地映射出女主人公對(duì)大自然和春天的那份愛憐之心，也流露內(nèi)心此刻的苦悶之情。創(chuàng)作時(shí)，要深刻領(lǐng)會(huì)原作中“綠肥紅瘦”的內(nèi)涵：詞人巧用比喻的修辭，用色彩代指綠葉和海棠花這兩種自然事物，區(qū)區(qū)“肥”“瘦”二字就將一夜春雨過后庭院中的海棠花與葉賦予動(dòng)物姿態(tài)，顯得無比形象生動(dòng)，又富有人情味，讓人眼前一亮，為之驚嘆。

（二）作品結(jié)構(gòu)

編導(dǎo)通過寫意手法將作品《如夢(mèng)令》分為兩部分來描述女主人公夢(mèng)醒后憐花惜花的心情，表達(dá)了女主人公內(nèi)心的苦悶，哀嘆自己的青春易逝。在第一部分中，女主人公背對(duì)觀眾，倚靠凳子，望向窗外后，慢轉(zhuǎn)身輕起舞，舞步蹣跚，反映出主人公醉酒后濃睡，忘卻了昨夜風(fēng)疏雨驟，漸漸清醒后，移步庭院，將主人公憂傷惆悵的感嘆之情表達(dá)出來。在第二部分中，主人公移步來到庭院，憐惜昨夜被風(fēng)雨打散了的花。其中流露出憐花之情、悲花之情，女主人公以花自喻，隨花起舞。在作品最后，女主人公醉意已經(jīng)完全消散，但憂傷之情更濃，從庭院移步進(jìn)入屋內(nèi)……這部作品含蓄深刻地表達(dá)了人物情感的憂郁，憂郁情緒中嫻雅與明快也夾雜其中。

二、獨(dú)舞《如夢(mèng)令》的情感表達(dá)方式

舞蹈是一種長于抒情的藝術(shù)形式，擅長將內(nèi)心的情感通過舞蹈語匯、表情、服裝、道具等形式表達(dá)出來。在作品《如夢(mèng)令》中，舞蹈語匯及道具的合理運(yùn)用對(duì)情感表達(dá)有著非常重要的作用，在舞蹈表演過程中，只有將道具合理運(yùn)用，并將最真實(shí)的情感用于舞蹈微妙的細(xì)節(jié)動(dòng)作中，用自己的心靈舞蹈，才能創(chuàng)造出打動(dòng)人心的舞蹈作品。

（一）舞蹈語匯的合理運(yùn)用

在獨(dú)舞《如夢(mèng)令》中，舞者借助連續(xù)旋轉(zhuǎn)的舞蹈動(dòng)作，生動(dòng)形象地表現(xiàn)出少婦宿醉初醒見庭院內(nèi)落紅遍地的傷感落寞與無奈之情，而伸腿側(cè)望又收回動(dòng)作的重復(fù)，將少婦想看園中情景又不敢看的矛盾心理表現(xiàn)得淋漓盡致。舞蹈語匯的情感表達(dá)能有效增強(qiáng)舞蹈表演的完整性，優(yōu)秀的舞蹈演員必須具備跳躍、翻騰等難度較大的舞蹈能力。在獨(dú)舞《如夢(mèng)令》中，用旋轉(zhuǎn)技巧和在背影之后緩緩眺望將女主人公惜紅傷春之情表現(xiàn)得淋漓盡致，用古典舞中的“臥魚”來表現(xiàn)女主人公的哀傷之情，很準(zhǔn)確地凸顯出舞者的哀婉之情。獨(dú)舞作品《如夢(mèng)令》向觀眾展示的是一位宿醉醒來悲春戀紅、惆悵落寞的新婚少婦，在進(jìn)行舞蹈作品表演時(shí)，舞者初始表現(xiàn)醉酒醒來的小幅度動(dòng)作和微醉的狀態(tài)，而作品第二段則更多使用古典舞的動(dòng)作將女主人公的情感表現(xiàn)出來，使舞蹈形象鮮活起來，增添了舞蹈作品的藝術(shù)性。

（二）道具的合理運(yùn)用

舞者在舞蹈中運(yùn)用道具，不僅能夠使舞蹈作品空間結(jié)構(gòu)更加飽滿多元，還能進(jìn)一步契合舞蹈作品主題表現(xiàn)需要，幫助舞者合理展開情景設(shè)置，使人物形象深入刻畫，更加真實(shí)地抒發(fā)情感。在獨(dú)舞《如夢(mèng)令》設(shè)計(jì)中，女主人公通過倚靠凳子實(shí)現(xiàn)了哀傷情感的流露，有效地將女主人公內(nèi)心的惆悵失落和窗外綿綿春雨、庭院內(nèi)遍地落紅進(jìn)行轉(zhuǎn)換，而且通過扶凳子起身等動(dòng)作，將主人公的哀傷表現(xiàn)到了極致。在綿綿春雨、落紅遍地的情景下，舞者通過運(yùn)用道具將舞蹈人物形象所需表達(dá)的落寞寂寥情感完美呈現(xiàn)。

三、獨(dú)舞《如夢(mèng)令》中情感表達(dá)的作用

（一）突出作品主題

要想使舞蹈作品具備濃厚的藝術(shù)感染力，舞者必須提升舞蹈的情感表達(dá)能力，熟知舞蹈作品的主題思想。獨(dú)舞《如夢(mèng)令》中，“綠肥紅瘦”這四字寄托著整部舞蹈作品女主人公無限的感嘆惋惜和難以言表的感情，充分展現(xiàn)出舞蹈人物形象的惆悵落寞之情，起到處理情感變化、突出作品主題的作用。

（二）塑造人物形象

獨(dú)舞《如夢(mèng)令》中的人物形象是一位宿醉醒來的新婚少婦，懷揣著微妙的心情望向窗外，期待能看到自家庭院中“綠肥紅瘦”的場(chǎng)景，卻有別預(yù)期，雨后呈現(xiàn)別樣風(fēng)景：一夜風(fēng)雨過后海棠卻依舊如昨天一樣。侍女說不見殘紅，可是一夜疾風(fēng)驟雨過后，嬌弱的海棠怎能保持原樣呢？因此，編導(dǎo)應(yīng)該深刻體味詞中女主人公那份惜紅、傷春之情，尤其是女主人公暢飲一夜醒來，懷著海棠花幸免于難的心理，故意向身邊的侍女打探園中海棠如何，侍女給予敷衍的回答，故再次以反問的語氣繼續(xù)推進(jìn)?？傊?，舞蹈作品中的人物設(shè)定為一位宿醉醒來的女主人公，她剛睜開眼便想知道一夜春雨過后園中海棠境況，但又不忍親自窺探，內(nèi)心十分矛盾。于是，她試問卷簾人，讓其代勞。然而，卷簾人毫不經(jīng)意掃了一眼庭院里的海棠花后答道“海棠依舊”。女詩人覺得很詫異：海棠在經(jīng)歷一夜風(fēng)雨交加之后怎會(huì)“依舊”呢？此處既像是在責(zé)備卷簾人敷衍回應(yīng)又像是在自言自語，充滿戀春憐花之情。在獨(dú)舞《如夢(mèng)令》中，舞者將女主人公的人物形象表現(xiàn)得淋漓盡致，很準(zhǔn)確地凸顯出的哀婉之情。

四、結(jié)語

獨(dú)舞《如夢(mèng)令》讓觀眾能感受到它的美，不僅是因?yàn)榫帉?dǎo)創(chuàng)作的典型舞蹈動(dòng)作，更是舞者內(nèi)心深刻領(lǐng)悟到作品人物悲春戀紅、惆悵落寞的情感后演繹出直指人心的情感流露，正因?yàn)檫@樣形神兼?zhèn)涞那楦斜磉_(dá)才深刻演繹出舞蹈的靈魂，使舞蹈人物形象鮮活呈現(xiàn)在觀眾眼前。在今后的作品編創(chuàng)中，除了以身體動(dòng)作感知為基礎(chǔ)外，還從舞者自身情感視角、具體舞蹈動(dòng)作以及作品人物情感表達(dá)切入，展開對(duì)作品女主人公形象塑造的理論分析，最終實(shí)現(xiàn)舞者自身從演員到作品人物形象塑造的完美切換，做到形神俱似。

（太原師范學(xué)院）

作者簡介：王江濤（1993-），男，山西晉中人，碩士在讀，研究方向：舞蹈表演。