陳雅雯

《蝴蝶》這首音樂作品具有非常強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，其音樂魅力通過這一作品得到充分展現(xiàn)。全曲由一個六小節(jié)的序和十二段小曲組成，每段的標(biāo)題為：《化裝舞會》《巴爾特》《布爾特》《假面》《維娜》《布爾特之舞》《交換假面》《招供》《憤怒》《卸裝》《急忙》《終場與踏上歸途的兄弟們》。作為舒曼的浪漫主義代表作品之一?！逗肪哂蟹浅＊?dú)特的藝術(shù)特征，如曲式、和聲以及節(jié)奏等。想要了解和演繹舒曼的這首鋼琴曲，人們需要全面分析它的藝術(shù)特征。

作為一位音樂家，舒曼具有非常高的文學(xué)造詣，他創(chuàng)作的作品極大地受個人性格和家庭環(huán)境的影響，他的內(nèi)心情感和母親一樣細(xì)膩，擁有與他父親同樣深厚的文學(xué)功底，他對文學(xué)和哲學(xué)有著巨大的熱愛，并且在生活中具有雙重性格，舒曼在創(chuàng)作音樂的過程中都展現(xiàn)和釋放了這些因素。正是因?yàn)閯?chuàng)作過程交織了這些復(fù)雜的情感，舒曼創(chuàng)作的作品讓人難以捉摸。演奏者要深入研究舒曼本人及其作品，進(jìn)一步分析他作品蘊(yùn)含的藝術(shù)特點(diǎn)，以便更好地理解作品，最終完美地演奏他的音樂曲。《蝴蝶》是舒曼創(chuàng)作的第一部鋼琴套曲，內(nèi)容簡短卻豐富，非常美好。然而，在表演和學(xué)習(xí)時，由于其蘊(yùn)含深厚的文學(xué)性，部分演奏者極難深入理解其中的音樂內(nèi)核。如果想要研究舒曼的鋼琴套曲，那么《蝴蝶》無疑是最佳選擇。

一、舒曼與《蝴蝶》

著名鋼琴曲作家羅伯特·舒曼的父母一直都從事和藝術(shù)相關(guān)的工作，因此他從小就在藝術(shù)的氛圍下成長，因此表現(xiàn)出優(yōu)秀的音樂才能。他創(chuàng)作的音樂作品一直都帶有非常深厚的浪漫主義色彩，他之所以會一直堅持創(chuàng)作音樂，最大的原因就是他的熱愛。舒曼愿意花費(fèi)大量的時間和精力練習(xí)和運(yùn)用指法，在這個過程中，他創(chuàng)新了很多優(yōu)秀的彈奏指法，極大地促進(jìn)了他之后的創(chuàng)作，因此他創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的鋼琴曲。舒曼創(chuàng)作的大多數(shù)鋼琴曲作品都源自1830年，他創(chuàng)作的音樂作品內(nèi)容多樣并且非常獨(dú)特，對整個浪漫主義音樂的發(fā)展有非常重要的作用。大多數(shù)聽眾可以從舒曼的音樂作品里體會到日常生活相似的內(nèi)容和巨大的創(chuàng)造性，套曲這樣的音樂表現(xiàn)形式能使舒曼展示自身感悟，正如《蝴蝶》這一音樂作品一樣。

二、《蝴蝶》的藝術(shù)特征

（一）曲式方面

著名小說家讓·保羅創(chuàng)作的小說作品《少不更事的歲月》極大地影響了舒曼對《蝴蝶》這部音樂作品的創(chuàng)作，他利用曲譜的方式記錄自己內(nèi)心的幻想和情感體驗(yàn)，聽者可以從中感受到舒曼對生活的感受。這部作品充滿感悟，雖然非常簡單卻具備獨(dú)特性，舒曼把生活里的隨筆融會貫通，得到了一首套曲?！逗酚梢粋€大主題延伸出若干小主題，彼此相互獨(dú)立卻又相互關(guān)聯(lián)，演奏者能加入自己的靈感和想法，再以各種形式進(jìn)行表達(dá)。《蝴蝶》中，大多數(shù)曲子都有二段式、三段式或者回旋曲式的結(jié)構(gòu)，但是作為套曲，這些曲子又建立在統(tǒng)一的基調(diào)上，每個小段落都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。例如，變奏就是《蝴蝶》的根本內(nèi)核。

（二）和聲方面

《蝴蝶》這一音樂作品里，和聲表現(xiàn)出很高的藝術(shù)性，突出特征為調(diào)性延展和調(diào)性不清晰。在創(chuàng)作音樂作品的過程中，受舒伯特等人的影響，舒曼會應(yīng)用很多和聲，相關(guān)作品卻不包括《蝴蝶》。為了有效擴(kuò)展調(diào)性，減弱和聲功能，《蝴蝶》運(yùn)用開放式和弦并增強(qiáng)根音，同時大膽運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)和模糊大小調(diào)等手法，使曲子調(diào)式不會過于清晰?！逗肥褂脴O具想象力的和聲，體現(xiàn)出非常大的情感波動。正是因?yàn)檫@樣，《蝴蝶》在擴(kuò)展調(diào)性和模糊方面呈現(xiàn)非常多的變化。

（三）節(jié)奏方面

舒曼創(chuàng)作的樂曲長期備受贊揚(yáng)，他擁有強(qiáng)大的節(jié)奏把控能力?！逗返墓?jié)奏變化多樣，時而激烈，時而舒緩，把化裝舞會的情景清楚地表達(dá)出來，并且曲子從頭到尾采用三拍子凸顯了舞會的氣氛，盡可能地擴(kuò)大圓舞曲的音效。其中包含大量的切分音與附點(diǎn)節(jié)奏，例如，第11首和第12首就采用跨小節(jié)的切分節(jié)奏展現(xiàn)其中的變奏，雖然看起來導(dǎo)致曲子的節(jié)奏和旋律失衡，卻給予曲子一種別具一格的節(jié)奏藝術(shù)特征。演奏者很難順利完成演奏，很多人在彈奏的過程中會因?yàn)檫@種多樣性呈現(xiàn)不一樣的效果，完全做不到固定演奏。

（四）文學(xué)方面

從文學(xué)性來看，《蝴蝶》的創(chuàng)作靈感來自小說《少不更事的歲月》，所以這部音樂作品具有濃厚的文學(xué)意味。小說《少不更事的歲月》主要描寫了這樣一個故事：瓦爾特和烏爾特這兩個性格截然不同的兄弟都愛上了維娜，為了知道維娜心中真正的愛人，他們在化裝舞會上互換了面具。這部作品深刻影響了舒曼的創(chuàng)作，《少不更事的歲月》這部作品最后一章也成為這部音樂作品的12個標(biāo)題的來源，這些標(biāo)題都一一對應(yīng)了文學(xué)作品的故事情節(jié)。

從文學(xué)化的音樂形象來看，音樂作品《蝴蝶》的第二首和第三首分別展現(xiàn)出《少不更事的歲月》里瓦爾特與烏爾特的形象。舒曼在第二首里采用急切的節(jié)奏和急速上行的琶音，利用后左右手更替的八度，把瓦爾特這一幽默活潑的人物形象塑造出來。在第三首中，舒曼為了有效展現(xiàn)烏爾特出場時的氣勢，特意用了低音八度，展現(xiàn)了烏爾特穩(wěn)重和呆板的性格。舒曼利用截然不同的音樂表達(dá)方式，把兩個完全不同的文學(xué)人物形象展現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

《蝴蝶》作為舒曼的第一首浪漫主義音樂代表作，它展現(xiàn)了巨大的音樂魅力，僅僅使用語言不能深刻剖析這種魅力，也不能準(zhǔn)確地描述這種感受。如果想要充分了解和演繹舒曼的鋼琴曲，人們需要先感受這首音樂作品的藝術(shù)魅力和特征。它的外在會給人一種無序和紛亂的假象，但是其內(nèi)部的連接像樹干的枝杈一樣均衡并有條理地布置，聽者只有真正用心聽，才能體會到其中的魅力。只有對舒曼的內(nèi)心和情感、活力和自由都有所了解和感受，人們才能更好地演奏舒曼的作品，才能長久傳承這種獨(dú)特的音樂之美。

（江西工程學(xué)院）