【摘 要】現(xiàn)藏于山東泰安岱廟的《衡方碑》是漢代著名的碑刻，屬于質(zhì)樸高華、雄渾深厚一路書風(fēng)，其銘文以體豐骨壯的隸書而聞名，因其筆畫端正穩(wěn)重，儀態(tài)敦厚，筆意粗壯古拙卻又嫵媚動人，為歷代書家所臨摹?！逗夥奖纷鳛闈h隸中壯美一路風(fēng)格的代表，對后世書法家的影響很大，唐人顏真卿、清人伊秉綬等受它的影響都非常明顯。本文從多個方面對《衡方碑》的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】《衡方碑》;書法風(fēng)格;影響

一、《衡方碑》詳情

《衡方碑》全稱《漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑》，刻立于東漢靈帝建寧元年（即公元168年），是衡方去世后他的門生朱登等為其所立的頌德碑。此碑高2.40米，寬1.1米，厚0.25米?！逗夥奖啡噪`書為主，碑陽的隸書23行，滿行文字36字，總計815字，每個字的字徑4厘米;以其文雅的文字和古老的字體而聞名。此碑文的碑陰原本有字，據(jù)《翟氏隸篇》記載，可辯認(rèn)出23行71字。但然而到清嘉慶四年（1799年）十月，錢塘江人黃小松捶拓后發(fā)現(xiàn)“故吏故民門生”等字最清晰，但是現(xiàn)在已經(jīng)全部漫滅。碑首額下有穿，碑額為隸書，陽刻“漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑”，有2行共10字，每字字徑9厘米，字體古拙渾樸。

《衡方碑》原本存在于汶上縣的一個鎮(zhèn)里，即次丘鎮(zhèn)中店村，但是一場自然災(zāi)害的爆發(fā)使得其遭遇殘損，于清雍正八年（公元1730年），汶河的洪水爆發(fā)，使得碑陷橫臥，村民郭承錫等人重新修建。直到1953年移至山東泰安岱廟的炳靈門內(nèi)保存，1983年10月移岱廟碑廊，先可見字?jǐn)?shù)341字。[1]此碑銘文的書法以其獨特而又有價值的隸書的特點而聞名，筆法規(guī)整穩(wěn)重，儀態(tài)敦樸厚重，筆法剛強古拙而又嫵媚動人，與《張遷碑》共為歷代書法家臨摹的典范，現(xiàn)刻為一級文物藏品。

《衡方碑》全稱《漢故衛(wèi)尉卿衡府君之碑》。碑額鑿刻的文字為隸書，屬于陽文。東漢建寧元年（168年）刻立于山東汶上縣。它的總體風(fēng)格與《張遷碑》相似，走的是雄強壯美一路書風(fēng)，其波磔的筆畫渾厚而又含蓄。不似挺俊流麗、清勁秀逸一路書風(fēng)的《禮器碑》，少了鋒芒畢露的氣息，看起來有些內(nèi)斂。清代專門研究隸書的書法大家伊秉綬字從《張遷碑》、《衡方碑》兩碑出，認(rèn)為這是隸書體格中較為正宗的一路。用筆多以方起筆，開魏晉楷書筆法的先河。

二、《衡方碑》書風(fēng)探析

（1）拙中寓巧的筆法

《衡方碑》中的線條，為了要與之所造“厚重、寬博”的體勢相協(xié)調(diào)，同樣采用了“積點成劃”的形式。[2]但在這種步調(diào)一致的同時，也適當(dāng)?shù)刈兓四承┙Y(jié)字特點，依靠筆畫的交綜、依靠大小省易，使某些字看起來平實，來顧全大局。雖然這種巧妙的變化在其他的漢隸碑刻中也同樣的存在，但不同的是，它的特殊就在于字的結(jié)構(gòu)變化是在空間內(nèi)部的線條對比中完成的，所以一些注重外部空間結(jié)構(gòu)變化的左右開張的筆勢如“蠶頭燕尾”的線條樣式，就必然會在其外緊內(nèi)松的結(jié)構(gòu)中完全喪失效應(yīng)。正因如此，《衡方碑》中同樣存在的“燕尾”就不會象《曹全碑》那樣占據(jù)主流并在技巧的運用上來得如此強調(diào)。它是在線條本身內(nèi)部的勿忙而短促地頓筆、提筆、出鋒，乃至整個運動過程中顯得隱約而又含蓄，觀賞起來感覺似乎在極力地回避著漢隸中所規(guī)定的樣式。《衡方碑》中的每筆整體線條基本上都承繼了篆書中鋒用筆且行筆圓潤的樣式，但卻又與篆書平劃勻稱的運動軌跡截然不同，它的線條圓渾飽滿，豐腴樸厚，講究運筆的受力點在線條的內(nèi)部不斷轉(zhuǎn)換位置和角度，體現(xiàn)出不同的小趣味。[3]

（2）方拙樸實的結(jié)體

此碑整體上來看古拙質(zhì)樸，以其“拙”字取勝，每個字所組成的間架結(jié)構(gòu)穩(wěn)實厚重，就像老虎臥坐，每一筆劃都規(guī)則厚實;又如同巖石定位，邊緣轉(zhuǎn)彎清晰，具有嚴(yán)峻的姿態(tài)。整篇看來每行每列都很滿，但又不是顯得擁擠，在平正之中可見欹側(cè)險絕的變化。書法整體來說寬綽豐腴、氣勢磅礴，不僅于漢碑中無與倫比，在書法史上也更是少見。門生故吏朱登等人在石碑上頌揚他的功德，碑文的末尾有兩行小字“門生平原樂陵朱登字仲希書”。[4]被人錯誤的認(rèn)為這座碑是為朱登所雕刻的。自宋代歐陽修以來，此碑碑記載多次，是漢代著名的古跡之一。碑文結(jié)構(gòu)寬闊穩(wěn)定，筆畫圓潤古拙，用筆既有圓起筆又有方起筆，整體格調(diào)高雅。在章法布白上行密字滿，盡管留白很少，與《史晨碑》、《曹全碑》的特點相異趣。碑上的陽文隸書更大膽、嚴(yán)謹(jǐn)、圓潤、雅致，看似樸素，卻充滿了活力，并不是印象里碑給人沉悶呆板的形象。

（3）似欹反正的章法

《衡方碑》中的字基本都為長方形，周邊豐富，筆畫布局均勻?qū)ΨQ，周邊帶有留白，雖然布局看起來有些呆板，但一切看起來都恰到好處，仔細(xì)斟酌品味便看出結(jié)體、氣勢整齊而不呆板、各字齊而不悶、樸厚卻又不滿整，每一筆處都是苦心經(jīng)營，在其中都能看出變化，并且在整體方正中求其變化靈動，在字字茂密處求其中空靈、似欹反正、茂而不密，渾然天成。[5]

三、對臨習(xí)《衡方碑》的幾點建議

我們在臨習(xí)《衡方碑》時，要在其靜止的平面中撲捉字與字之間的節(jié)奏感，要善于讀碑和臨碑，精于讀碑有時勝于反復(fù)臨習(xí)，能更好的達(dá)到事半功倍的效果，根據(jù)實地的考察，我們不難發(fā)現(xiàn)《衡方碑》的運筆比較遲澀，大部分都以中鋒用筆為主，它的提按并不是很明顯，因此我們在讀帖的時候要更加仔細(xì)地注意這些細(xì)節(jié)，在臨習(xí)時注意把握提按力度緩慢行筆。在逐字分析中，可發(fā)現(xiàn)每個字的受力點和線條的運筆速度是變化多端的，字的粗細(xì)、方圓、曲直、輕重等都能體現(xiàn)出趣味。我們在注意與帖相近的基礎(chǔ)上，也要把握其中趣味，把靜止的字表現(xiàn)出靈動感。要根據(jù)上文介紹的“碑”與“帖”的不同來思考應(yīng)通過哪些方面來分析碑刻的臨習(xí)特點，由于碑刻需要用朱筆在石頭上寫完再去用刀鑿刻，所以，制作完成之后總會和原跡產(chǎn)生不同的特點，于是我們應(yīng)該透過它本身的刀法來探其根本。

由于毛筆筆鋒的靈活自由，所以我們應(yīng)仔細(xì)觀察《衡方碑》的各種起筆，雖然《衡方碑》多方起筆，但是通篇看來如果全部都用方起筆，就會失去其“拙中寓巧”的特點，將“笨拙“表現(xiàn)的太過極端，所以我們應(yīng)注意它的方圓并用。不能太過“笨拙”而是“拙”與“巧”之間巧妙結(jié)合。逐字分析《衡方碑》，它的字形多為長方形，每個筆畫和每個字的布局排列很勻稱，但是這種“勻稱”并沒有顯得刻意呆板，而且恰到好處。

通過對《衡方碑》的形質(zhì)、拙中寓巧的筆法、方拙樸實的結(jié)字、似欹反正的章法等各方面的分析，能夠更好的把握其結(jié)字，通過結(jié)字到章法，更清晰地明白如何學(xué)習(xí)《衡方碑》。

結(jié)語：

由于碑和帖是兩種不同的書法藝術(shù)，不僅如此，它們之間的制作目的、書體、形制、都各不相同，其中最根本的區(qū)別是載體不同，因此我們在臨習(xí)時應(yīng)注意它與帖的區(qū)別。因為碑刻是靜止平面上的藝術(shù)，但并不能因為它的“靜止”而忽略了其中的“靈動感”。在學(xué)習(xí)中我們應(yīng)該以更加開闊的眼光來博覽書法的方方面面，從碑到帖都應(yīng)廣泛了解。

參考文獻(xiàn)：

[1]張莉.《衡方碑》異體字分析.齊魯師范學(xué)院報，2017：11-13

[2]劉水. 泰山一部石刻的大書[D]. 今日中國（中文版），2003：7-8

[3]何惠. 古樸雄強、打巧若拙——《張遷碑》漢碑中不可忽視的珍品[D]. 北方文學(xué)，2012：2-5

[4]萬萍. 泰山石刻綜論[D]. 曲阜師范大學(xué)，2010：23-24

[5]沈維進(jìn). 中國石刻簡介六[D]. 老年教育（書畫藝術(shù)），2014：5-6

作者簡介：

王藝宇，1997年7月26日出生，女，漢族，山東，在讀碩士，美術(shù)學(xué)（書法）。

（作者單位：聊城大學(xué)）