劉為民

反襯是用相異、相反的事物作為背景，烘托主體。這種烘托可以形成兩種事物間的巨大反差，濃化藝術(shù)形象，突出事物特征，開拓和創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。這種藝術(shù)手法因其鮮明而強(qiáng)烈的表達(dá)效果為古往今來的藝術(shù)家們所青睞，而古代詩人為了在很短的篇幅內(nèi)蘊(yùn)含更多的內(nèi)容，對反襯藝術(shù)更是情有獨(dú)鐘。下面我們就從以下五個(gè)方面舉例探討古詩中的反襯藝術(shù)。

1.以動(dòng)襯靜。以動(dòng)襯靜是古代詩人描寫景物時(shí)常用的技法，這種技法利用了相反相成的對立統(tǒng)一規(guī)律，通過描寫事物的運(yùn)動(dòng)來創(chuàng)造幽美的藝術(shù)境界，避免了以靜寫靜的死板呆滯?！叭碎e桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！边@是王維的《鳥鳴澗》，詩人抓住春山“月出”和空谷“鳥鳴”兩個(gè)富有動(dòng)態(tài)和音響特征的意象進(jìn)行描寫，反襯出春山寂然若虛的空曠，讓讀者從疏淡的筆墨中體味出幽深靜謐的美感。

2.樂景襯哀。我國古典詩歌，其所寫景物，有時(shí)利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾，以樂景寫哀情，這也正是王夫之所說的“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”（《姜齋詩話》）的藝術(shù)辯證法。其所以有“一倍增其哀樂”的效果，是由于把感情推向兩極，使人在一哀一樂之間，造成了最大限度的感情落差?！敖跳B逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”這是杜甫的《絕句二首》（其二），此詩為杜甫入蜀后所作，要表現(xiàn)的是羈旅異鄉(xiāng)的感慨，卻描繪出一幅令人目迷神奪的風(fēng)景畫。你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風(fēng)光！滿山青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無比，簡直就像燃燒的一團(tuán)旺火，多么綺麗，多么燦爛！令人賞心悅目。這明麗之景乍看似與思?xì)w的感傷不大協(xié)調(diào)，實(shí)際上前者恰恰是對后者的有力反襯。景色越美，越顯得漂泊的感傷，大好春光反倒成為添愁增恨的因素了。

3.以亮襯暗。以光亮反襯幽暗，給冷色的畫面摻進(jìn)一點(diǎn)暖色，結(jié)果反而會(huì)使冷色給人的印象更加突出?！翱丈讲灰娙耍勅苏Z響。返景入深林，復(fù)照青苔上。”這是王維的《鹿柴》，這首詩描繪的是深林中傍晚時(shí)分的幽靜景色。按照常情，寫深林的幽暗，應(yīng)該著力描繪它不見陽光，但詩的后兩句卻特意寫返景射入深林，照映在青苔上。深林之中，幽暗異常，突然一縷陽光穿林而入，斑斑駁駁的樹影映在樹下的青苔上，那一小片光影和大片的幽暗所構(gòu)成的強(qiáng)烈對比，反而使深林的幽暗更加突出。以光亮反襯幽暗，愈顯其暗。從寫景中透露詩人安閑的心境，從而體現(xiàn)出詩、畫的和諧結(jié)合。

4.以大襯小。形體反襯主要通過形體大小的對照、襯托，相輔相成，相得益彰，通過背景強(qiáng)化主體，以達(dá)到表情達(dá)意的作用?！拔袈劧赐ニ?，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流?！边@是杜甫的《登岳陽樓》，詩的前四句極力描繪洞庭湖壯偉開闊的景象，首聯(lián)從他人口中寫洞庭之大，頷聯(lián)從自己眼中寫洞庭之大，如此寫洞庭，空靈浩渺，不可名狀。后四句極力寫自己的孤獨(dú)孤苦垂老飄零之狀，歷歷如繪。如此寫洞庭之大，個(gè)人之小，收到了以背景反襯主體的效果，在極大的空間和無限的時(shí)間中疊映出極其孤獨(dú)、極其渺小的人與舟，其懷才不遇的悲涼心情溢于言表。

5.以多襯少。數(shù)字的多與少，就它本身來說，既無形象，也不能抒情言志，但經(jīng)詩人妙筆點(diǎn)化，以多襯少，卻能含情帶意，表達(dá)出無窮的妙趣。杜甫的《水檻遣心》中“城中十萬戶，此地兩三家”一聯(lián)，拉開數(shù)量的距離，以多襯少，以城居的喧鬧擁擠反襯郊外草堂的幽靜閑適。白居易的《長恨歌》“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”同樣是拉開數(shù)量的距離，以極多反襯極少，寫楊貴妃進(jìn)宮后因有色而得寵。

總之，運(yùn)用反襯手法，可以使兩種事物的特征互相映襯、對照，從而使特征更鮮明，更容易引起欣賞者的注意，更能震撼欣賞者的心靈，從而提高文學(xué)藝術(shù)的審美品位。