（接上期）

瓜達(dá)尼尼的米蘭藝術(shù)

喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼的實(shí)力足以使他與制琴歷史上最偉大的人物們展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)，而他們的杰作共同構(gòu)成了我們對(duì)于頂級(jí)弦樂(lè)器的概念。當(dāng)我們?cè)绞巧钊氲难芯抗线_(dá)尼尼的生平和他制琴風(fēng)格的變化之時(shí)，這位制琴大師在傳統(tǒng)制琴歷史上的地位就越是復(fù)雜。

瓜達(dá)尼尼，或人們常說(shuō)的“G.B”，被認(rèn)為是18世紀(jì)中后期最偉大的制琴師。在瓜達(dá)尼尼早期使用的標(biāo)簽上，他聲稱自己是父親洛倫佐的學(xué)生，但很少有證據(jù)表明洛倫佐也是一位制琴師。但不管瓜達(dá)尼尼受到過(guò)怎樣的訓(xùn)練，他鮮明的個(gè)人風(fēng)格決定了他可以制作出最高品質(zhì)的提琴。如果我們將他的作品成果與當(dāng)時(shí)（或今天）其他自學(xué)成才的制琴家的作品進(jìn)行比較，我們很難不為他所取得的成就感到驚訝。面對(duì)這個(gè)確鑿的事實(shí)，我們必須承認(rèn)瓜達(dá)尼尼的天賦之高無(wú)法估量。不可否認(rèn)的是，如今的制琴藝術(shù)領(lǐng)域不僅有阿馬蒂、斯特拉迪瓦里和瓜納里琴型，也有典型的瓜達(dá)尼尼琴型。而這一琴型正是形成于瓜達(dá)尼尼的米蘭時(shí)期。

G.B瓜達(dá)尼尼1758年米蘭小提琴（側(cè)板輪廓）

人們普遍認(rèn)為，瓜達(dá)尼尼的作品僅次于偉大的安東尼奧·斯特拉迪瓦里和朱塞佩·瓜納里·德?tīng)枴ひd。然而，我們有必要捫心自問(wèn)，瓜達(dá)尼尼的“偉大”之處究竟在哪里，換句話說(shuō)，是什么促使我們對(duì)瓜達(dá)尼尼產(chǎn)生了如此之高的評(píng)價(jià)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于與他同時(shí)代的其他制琴家。顯然，瓜達(dá)尼尼作品的獨(dú)特之處并不在于對(duì)工藝細(xì)膩的苛求。因?yàn)閮H在工藝上，當(dāng)時(shí)的許多其他制琴家也非常高超。所以，瓜達(dá)尼尼最讓人驚嘆的一點(diǎn)是，他清楚地洞察了什么樣的弦樂(lè)器才是音樂(lè)家眼中最理想的樂(lè)器！

G.B瓜達(dá)尼尼1751年小提琴，喻基金會(huì)藏

1749年，瓜達(dá)尼尼來(lái)到米蘭生活。此后的10年間，是經(jīng)典的瓜達(dá)尼尼風(fēng)格形成的關(guān)鍵時(shí)期。在米蘭，瓜達(dá)尼尼的提琴外觀變得驚艷無(wú)比。他開(kāi)始使用十分優(yōu)質(zhì)的木材和通透的橘紅色漆。這期間，他設(shè)計(jì)出了特有的橢圓型音孔尤為引人注目。從米蘭的第一年起，瓜達(dá)尼尼把注意力集中在對(duì)小提琴外形和制作工藝細(xì)節(jié)上，比如音孔的定位和琴板弧度的改變，這可以保證他的小提琴被音樂(lè)家使用時(shí)發(fā)出最精準(zhǔn)、最理想的音色，并且可以不斷完善。在瓜達(dá)尼尼的整個(gè)職業(yè)生涯中，如果沒(méi)有進(jìn)行不斷的實(shí)驗(yàn)，這個(gè)效果是不可能達(dá)到的。

瓜達(dá)尼尼在不斷進(jìn)步的過(guò)程中，仔細(xì)研究了小提琴的每個(gè)細(xì)節(jié)。他的一些最具魅力、音色最令人滿意的小提琴都是從米蘭時(shí)期開(kāi)始制作的。這一時(shí)期的琴板弧度比較低。選用的木材質(zhì)量大多比皮亞琴察時(shí)期更好。他使用色彩強(qiáng)烈的紅色和橙紅色漆，并刷涂于反光效果極好的底漆之上。鑲線的寬度比皮亞琴察時(shí)期要稍窄一些，白色部分顯得比較寬。琴角也更寬更平，槽面更舒緩。琴頭也發(fā)生了明顯的變化：琴頭的喉部變得更深邃，弦軸箱變得更窄。相比于皮亞琴察時(shí)期線條筆直的弦軸箱，米蘭時(shí)期變得像一個(gè)“三角形”，顯得更為小巧。雕刻中因?yàn)槭褂昧吮容^扁平的銼刀而留下許多痕跡，這種做法略不同于克萊蒙納制琴師。有些旋首的眼也比皮亞琴察時(shí)期的更大，用于定位的刺針痕跡更深更明顯。從正面觀察，旋首的第二圈相比于琴頭外廓，位置變得低了許多。旋首每一圈的凹槽也被挖得更深，帶有瓜奈里家族晚期的風(fēng)格（如威爾頓勛爵）?！把邸钡男螤钭兊酶L(zhǎng)，也更平，并且像以往一樣，傾向于向前和向上傾斜。

G.B瓜達(dá)尼尼1751年小提琴（琴頭側(cè)面、正面）

瓜達(dá)尼尼在米蘭時(shí)期制作的F孔，其棱角鮮明，下兩翼有并不明顯的凹槽。下方的孔洞很大，通常呈橢圓形，這也是瓜達(dá)尼尼小提琴的經(jīng)典外觀。音孔的定位開(kāi)口逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼈鹘y(tǒng)的樣式。瓜達(dá)尼尼米蘭時(shí)期的作品標(biāo)簽格式統(tǒng)一，都寫(xiě)著同樣的文字：“Joannes Baptifta Guadagnini Placentinus fecit Mediolani…”。這些標(biāo)簽上也有皮亞琴察后期的GBG/P印章。此外，對(duì)于瓜達(dá)尼尼的油漆為何在米蘭時(shí)期如此美觀，化學(xué)家布里吉特·布蘭德梅爾（Brigitte Brandmair）從全新視角做出了專題研究。他在顯微鏡下對(duì)瓜達(dá)尼尼米蘭時(shí)期漆面樣本的“截面”進(jìn)行了可見(jiàn)光和紫外線光的觀察。并使用電子掃描顯微鏡、X射線微量分析、活性染料和氣相色譜進(jìn)行測(cè)定、紅外光譜分析、破壞性熱解、核磁共振，以及X射線晶體學(xué)等分析方法得出了如下結(jié)論：有色漆面的成分，是一種包含了二萜針葉樹(shù)脂和干性油的漆面（反光效果極佳）。這種有色漆面的成分與一些瓜奈里家族所制的提琴漆面樣本非常相似。漆面樣本均為單涂層。在截面木細(xì)胞中，在熒光下可見(jiàn)發(fā)白色或黃色的填充物（具有反光效果），還有一些是有色漆面的填充。提琴原本的木質(zhì)表面首先被打磨，然后在表層上有1～2層的漆面。這些表層很薄，有規(guī)律，與原木質(zhì)表層之間有清晰的界限。此外，X射線光譜分析（XRF）指出，漆面中含有鉀、鈣、鐵、銅、鋅和砷元素。其中，鐵和砷元素的主要用途與漆面染色相關(guān)。

瓜達(dá)尼尼米蘭時(shí)期漆面樣本截面1

瓜達(dá)尼尼米蘭時(shí)期漆面樣本截面2

瓜達(dá)尼尼米蘭時(shí)期漆面樣本截面3

瓜達(dá)尼尼藝術(shù)生涯的四個(gè)時(shí)期

在經(jīng)過(guò)大量文獻(xiàn)與實(shí)例的研究后，筆者做出了對(duì)于瓜達(dá)尼尼人生經(jīng)歷的闡述。這其中包括了瑣碎資料的整理以及經(jīng)典文獻(xiàn)中原文的轉(zhuǎn)述。希望讀者可以較為清晰的了解瓜達(dá)尼尼，一位真實(shí)、可敬的藝術(shù)大師的一生。

皮亞琴察：初露鋒芒

喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼（Giovanni Battista Guadagnini）于1711年6月23日出生在意大利北部村莊比列紐(Bilegno)。是洛倫佐（Lorenzo Guadagnini，1685～1746）和多梅尼卡·斯卡拉尼（Domenica Scarani）的長(zhǎng)子?？赡芤?yàn)樗盏牡诙毂闶翘熘鹘淌ネ绞掏吣帷ぐ偷偎顾亩Y拜節(jié)，所以他被取名為喬瓦尼·巴蒂斯塔。另?yè)?jù)記載，洛倫佐在1710年至1716年間將本來(lái)的“瓜尼尼（Guagnini）”姓氏改成了“瓜達(dá)尼尼（Guadagnini）”。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們認(rèn)為瓜達(dá)尼尼的小提琴制作工藝承襲于他的父親。然而，在最近20年的深入研究中，絕大部分學(xué)者們對(duì)瓜達(dá)尼尼家族的歷史追根溯源，發(fā)現(xiàn)洛倫佐是否真的是一位制琴師，是一件令人懷疑的事情。

瓜達(dá)尼尼在27歲之前的經(jīng)歷模糊不清，他的青年時(shí)期也并沒(méi)有提琴傳世。所以，如果他在這一時(shí)期從事的是提琴制作，那便很可能是作為一名普通制琴學(xué)徒為他人工作。而更合理的猜測(cè)是，青年瓜達(dá)尼尼因?yàn)榻?jīng)常隨家人一起搬遷，只能做些力所能及的短期工作。瓜達(dá)尼尼沒(méi)有受過(guò)正規(guī)教育，他并不識(shí)字，甚至不會(huì)寫(xiě)自己的名字。第一次有證可考的記錄是在1738年初，從Borgonovo Val Tidone教區(qū)牧師那里獲得洗禮證書(shū)之后，喬瓦尼·巴蒂斯塔·瓜達(dá)尼尼搬到了離那里最近的城市皮亞琴察（Piacenza）。

在皮亞琴察，瓜達(dá)尼尼找到了工作，并安定下來(lái)。有資料顯示，在1742年，瓜達(dá)尼尼成為了木工協(xié)會(huì)的會(huì)員。因?yàn)榧尤肽竟f(xié)會(huì)的必要條件之一：是要有四年的學(xué)徒經(jīng)歷，而在一個(gè)制琴師的木工店里當(dāng)學(xué)徒正好可以滿足這一要求（但沒(méi)有明確證據(jù)能證明這個(gè)時(shí)期的皮亞琴察有能夠傳授小提琴制造技藝的制琴大師）。值得一提的是，瓜達(dá)尼尼制作的第一把小提琴約誕生于1740年左右（29歲）——單純從時(shí)間順序來(lái)看，瓜達(dá)尼尼很有可能是剛到了這座城市時(shí)就開(kāi)始了學(xué)徒生涯，而他開(kāi)始出產(chǎn)樂(lè)器的時(shí)間與學(xué)徒身份相吻合。

如果說(shuō)瓜達(dá)尼尼一開(kāi)始就能制作出高品質(zhì)的小提琴，那必定是因?yàn)樗袡C(jī)會(huì)接觸和研究各種高品質(zhì)的樂(lè)器，并且能發(fā)揮自己的智慧和探索精神，從這些樂(lè)器中獲得制作靈感。事實(shí)上，盡管關(guān)于瓜達(dá)尼尼青年時(shí)期的信息很少，但有一點(diǎn)是肯定的，那就是他與皮亞琴察當(dāng)?shù)氐囊魳?lè)家們往來(lái)密切。這其中包括Opici家族、Vicini家族、小提琴家兼制琴師的朱塞佩·納多蒂(Giuseppe Nadotti)，以及Zenzalari家族。然而，瓜達(dá)尼尼早期的最大支持者們是來(lái)自皮亞琴察的著名音樂(lè)家，保羅·法拉利（Paolo Ferrari）和卡洛·法拉利（Carlo Ferrari）。法拉利兄弟分別是小提琴家和大提琴家，他們對(duì)瓜達(dá)尼尼的影響遠(yuǎn)超常人，在瓜達(dá)尼尼的一生中扮演著非常重要的角色，是其終身之友。瓜達(dá)尼尼在皮亞琴察期間，以及后來(lái)在米蘭和帕爾馬的幾年里，制作了許多形制偏小的大提琴。很可能是由于瓜達(dá)尼尼受到了某位音樂(lè)家的啟發(fā)，然后與他一同進(jìn)行了測(cè)試。鑒于他與卡洛·法拉利的深厚友誼，卡洛似乎是這個(gè)角色的理想人選。各種資料表明，在皮亞琴察，瓜達(dá)格尼尼的職業(yè)生涯進(jìn)展得令人滿意：他制作了大量的樂(lè)器，使用木材和漆的品質(zhì)也越來(lái)越好。在18世紀(jì)40年代中期，西班牙和奧地利之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，打亂了皮亞琴察平穩(wěn)的政治局勢(shì)與經(jīng)濟(jì)生活。1749年春天，在年度教會(huì)人口普查中，表明了瓜達(dá)尼尼家族的成員眾多，包括瓜達(dá)尼尼的妻子，三個(gè)兒子、一個(gè)女兒，以及瓜達(dá)尼尼的兩個(gè)妹妹。要養(yǎng)活七口人，對(duì)一個(gè)來(lái)自外地的制琴師來(lái)說(shuō)，無(wú)論他有多熟練、多勤勞，在經(jīng)濟(jì)上可能都是相當(dāng)大的負(fù)擔(dān)。1749年9月，瓜達(dá)尼尼帶著他的妻子和兒女搬到了米蘭；可能是出于經(jīng)濟(jì)原因，他的其他親屬則留在了皮亞琴察。我們永遠(yuǎn)不會(huì)知道是什么讓瓜達(dá)尼尼做出了這個(gè)徹底改變他生活的重要決定。或許是因?yàn)楣线_(dá)尼尼覺(jué)得自己已經(jīng)足夠成熟，可以應(yīng)對(duì)新的挑戰(zhàn)，獲得更多的客戶，從而得到更多的經(jīng)濟(jì)支持；或者從專業(yè)的角度來(lái)看，瓜達(dá)尼尼有了更高的藝術(shù)追求。

G.B瓜達(dá)尼尼1742年小提琴（皮亞琴察時(shí)期）

對(duì)于瓜達(dá)尼尼在皮亞琴察時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，我們應(yīng)注意的是，這一時(shí)期的琴角輪廓相對(duì)來(lái)說(shuō)顯得比較尖銳。鑲線相對(duì)較寬，黑色部分顏色堅(jiān)實(shí)，這可能是因?yàn)樵谄喦俨鞎r(shí)期，瓜達(dá)尼尼使用了烏木，而不是其他染黑的木材。上下音孔呈現(xiàn)圓形，并向橢圓形發(fā)展（當(dāng)然，這時(shí)他的個(gè)人風(fēng)格還未完全顯露）。F孔下翼是平的，沒(méi)有溝槽。這一時(shí)期的另一特色是兩根木釘被放置在靠近鑲線的地方，即靠近背板中線的頂部和底部。旋首雕刻得相當(dāng)深，棱邊較寬。旋首眼上也帶有使用模板后所留下的“經(jīng)典針痕”：這些痕跡在瓜達(dá)尼尼的全部作品中都可見(jiàn)到（盡管并不總是清晰的）。琴漆的質(zhì)量非常好，無(wú)論是密度還是美麗的紅色都讓人聯(lián)想起某些迷人的威尼斯色漆。大約在1744～1745年左右，瓜達(dá)尼尼稍微改變了漆的顏色，開(kāi)始使用偏橙色的色調(diào)。因?yàn)橐羯^佳，瓜達(dá)尼尼的琴?gòu)氖聵I(yè)伊始即受到當(dāng)時(shí)著名演奏家的追捧。

米蘭：朝氣蓬勃

相對(duì)于皮亞琴察這個(gè)小地方，米蘭是一個(gè)國(guó)際化的大都市。居住在此的貴族和中產(chǎn)階級(jí)，將大量的經(jīng)濟(jì)資源和對(duì)藝術(shù)的興趣結(jié)合起來(lái)。在薩馬蒂尼（Giovanni Battista Sammartini）等一批有著超凡號(hào)召力人物的引導(dǎo)下，音樂(lè)界非常活躍而且接受度極高（薩馬蒂尼是這一時(shí)期最具創(chuàng)新精神的作曲家之一，尤其致力于器樂(lè)創(chuàng)作）。顯而易見(jiàn)，對(duì)于瓜達(dá)尼尼來(lái)說(shuō)，米蘭比皮亞琴察更具吸引力。而這次搬遷也得到了瓜達(dá)尼尼的好友卡洛·法拉利的熱情支持。同時(shí)卡洛也成為了瓜達(dá)尼尼的商業(yè)代理人。多年來(lái)，卡洛一直在米蘭表演獨(dú)奏，并取得巨大的成功，這一點(diǎn)從他高昂的出場(chǎng)費(fèi)中便可得到證實(shí)，而與法拉利的合作，確實(shí)是瓜達(dá)尼尼最好的選擇。同樣，從行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的角度來(lái)看，米蘭似乎也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇：在18世紀(jì)上半葉，格蘭奇諾家族（Grancino）和泰斯多勒家族（Testore）的作坊或是停產(chǎn)、或是衰退。而其他本地制琴師的水平都不高，傳統(tǒng)技法近乎失傳。因此，瓜達(dá)尼尼到米蘭的那一年（1749年），另一位來(lái)自皮埃蒙特（Piedmont）的杰出制琴師卡洛·費(fèi)迪南多·蘭多菲（Carlo Ferdinando Landolfi）也搬到了那里，這些都并非巧合。

G.B瓜達(dá)尼尼住在離米蘭中心教堂不遠(yuǎn)的地方

瓜達(dá)尼尼在米蘭生活了近十年（1749年至1758年）。在這一時(shí)期里他努力的工作，非常多產(chǎn)，制作了大量精妙絕倫的小提琴和大提琴。他使用精心挑選的木材和優(yōu)質(zhì)的漆，他非常注重外觀美感和音色品質(zhì)的統(tǒng)一。服務(wù)于高端市場(chǎng)和富有的客戶。相對(duì)于在皮亞琴察的歲月，此時(shí)瓜達(dá)尼尼的風(fēng)格更加成熟，他的樂(lè)器也傳達(dá)了強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性。

瓜達(dá)尼尼在米蘭的十年時(shí)間是制琴師精力體力都處于最佳狀態(tài)的十年（從38歲到48歲），也是碩果累累的十年，其中制作的小提琴數(shù)量約占其一生總量的三分之一。他共制作了大約近百件提琴，目前存世的約有83把小提琴（1749年約3把、1750年約14把、1751年約6把、1752年約6把、1753年約12把、1754年約9把、1755年約13把、1756年約1把、1757年約8把、1758年約11把），1757年制作的約1把中提琴和約5把大提琴，分別制作于1752年、1754年、1755年、1757年以及1758年。這些樂(lè)器足以媲美甚至超越了同時(shí)期克雷蒙納制琴家的作品。

（待 續(xù)）