胡明珠，周 睿，靳旭瑩

（1.喀什大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)學(xué)院，新疆 喀什 844000；2.四川工商學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 611745；3.西華大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，四川 成都 610039）

音樂(lè)綜藝節(jié)目近年來(lái)發(fā)展迅猛，不僅僅重視打造頂級(jí)的音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)效果，還逐步發(fā)展為格外重視節(jié)目的視覺(jué)效果，從而帶給節(jié)目觀眾豐富的視聽(tīng)享受。在節(jié)目舞臺(tái)的舞美設(shè)計(jì)方面，各種電子屏幕開(kāi)始作為視覺(jué)呈現(xiàn)中心。而數(shù)字技術(shù)的介入，將音樂(lè)表演元素中的聲、光、電元素完美結(jié)合，也讓觀眾的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)體驗(yàn)相融合。數(shù)字媒體藝術(shù)悄然改變了早期音樂(lè)綜藝節(jié)目以音樂(lè)為重的單向性，重塑為融入視覺(jué)感官的復(fù)合型視聽(tīng)盛宴。隨著音樂(lè)綜藝節(jié)目中數(shù)字媒體創(chuàng)意層次的不斷提升，并不斷加深與音樂(lè)元素本身的交融互浸，形成了契合于當(dāng)代數(shù)字時(shí)代形態(tài)語(yǔ)境，且能更加豐富節(jié)目可看性的一種“視覺(jué)影音”表達(dá)范式。

一、用戶體驗(yàn)視域下音樂(lè)的視覺(jué)轉(zhuǎn)譯

（一）用戶體驗(yàn)思維引入音樂(lè)綜藝的舞美設(shè)計(jì)

當(dāng)今社會(huì)已經(jīng)全面進(jìn)入數(shù)字信息時(shí)代，源自互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的用戶體驗(yàn)（UX）思維已經(jīng)被各行各業(yè)接受并認(rèn)可。舞美設(shè)計(jì)同樣如此，當(dāng)下的音樂(lè)綜藝舞美已經(jīng)不再僅僅停留于視覺(jué)層面的表現(xiàn)與審美，而是從受眾用戶的角度出發(fā)重新審視舞美賦予的音樂(lè)體驗(yàn)。世界標(biāo)準(zhǔn)組織對(duì)用戶體驗(yàn)的定義是“人們對(duì)于針對(duì)使用或期望使用的產(chǎn)品、系統(tǒng)或者服務(wù)的認(rèn)知印象和回應(yīng)”[1]。若把音樂(lè)綜藝節(jié)目視為音樂(lè)工業(yè)生產(chǎn)輸出的產(chǎn)品，那么其用戶即節(jié)目觀眾對(duì)其印象與回應(yīng)即反饋出體驗(yàn)感。音樂(lè)的內(nèi)涵是表達(dá)情感，因此數(shù)字媒體時(shí)代里的音樂(lè)綜藝舞美設(shè)計(jì)本質(zhì)更是應(yīng)該與之一致，和節(jié)目的其他眾多元素一起共同重塑音樂(lè)體驗(yàn)，協(xié)助音樂(lè)的表達(dá)，形成對(duì)于觀眾而言的一種移情（empathy）效應(yīng)。

（二）數(shù)字媒體藝術(shù)介入對(duì)音樂(lè)情感的表達(dá)

在音樂(lè)綜藝節(jié)目中富有情感的表達(dá)是打動(dòng)聽(tīng)眾的基礎(chǔ)。而綜藝節(jié)目又是音樂(lè)傳遞的平臺(tái)，該形式相對(duì)于唱片或數(shù)字音樂(lè)而言有著更多的表達(dá)空間。一方面節(jié)目的舞美設(shè)計(jì)成為表達(dá)語(yǔ)音形式之一；另一方面節(jié)目技術(shù)的發(fā)展也在不斷增強(qiáng)對(duì)音樂(lè)表達(dá)的多元化。以舞美的屏幕表現(xiàn)為例，數(shù)字媒體藝術(shù)開(kāi)始被大量地運(yùn)用，無(wú)論是對(duì)于旋律的視覺(jué)呼應(yīng)，還是對(duì)歌曲意境的傳遞以及氣氛的渲染，都極大增強(qiáng)著節(jié)目對(duì)音樂(lè)情感表達(dá)的傳遞能力。譬如主打電子音樂(lè)主題的綜藝節(jié)目《即刻電音》，更是將數(shù)字媒體藝術(shù)作為了節(jié)目背景核心視覺(jué)。通過(guò)數(shù)字媒體藝術(shù)，將迷幻的、酷炫的電子屏視覺(jué)運(yùn)用到極致，配合電子音樂(lè)的風(fēng)格呈現(xiàn)出與眾不同的界面氣質(zhì)以及大量的像素風(fēng)元素。通過(guò)制作人和主理人用電子音樂(lè)來(lái)釋放電音的“荷爾蒙”，能夠即刻讓觀眾感受到音樂(lè)的魅力，釋放快樂(lè)和情感。數(shù)字媒體藝術(shù)與該綜藝節(jié)目的電子音樂(lè)情感表達(dá)的定位配合得相得益彰，形成獨(dú)樹(shù)一幟的電音化的“視覺(jué)影音”風(fēng)格。

（三）音樂(lè)節(jié)目背景的多通道感官體驗(yàn)的構(gòu)建

音樂(lè)綜藝節(jié)目對(duì)樂(lè)感體驗(yàn)的塑造不僅僅限于視聽(tīng)體驗(yàn)，更可以通過(guò)音樂(lè)節(jié)目背景的打造，促使聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)配合形成通感聯(lián)想，從而達(dá)成類似多通道感官體驗(yàn)的效果。例如在湖南衛(wèi)視2019 年《歌手》綜藝節(jié)目中，歌手演唱《起風(fēng)了》的時(shí)候，節(jié)目背景大量運(yùn)用了光構(gòu)成。在副歌處，背景燈光以朦朧的冷光為主來(lái)配合歌手獨(dú)特的聲線，清澈而又細(xì)膩的嗓音傳遞出回憶中的過(guò)往猶如云煙消散；到高潮部分，燈光色彩變暖，傳達(dá)出歌曲的勇氣、自信、力量的主題。舞美燈光的設(shè)計(jì)成功地使這首歌在聽(tīng)眾的聯(lián)想中形成了風(fēng)的意向。此外，以光照陣列、光強(qiáng)變化來(lái)烘托流暢舒緩的曲風(fēng)，正如歌名《起風(fēng)了》的主題一樣，映射到地面的光線猶如清風(fēng)拂過(guò)的水面，波光粼粼。音樂(lè)節(jié)目的舞美背景已經(jīng)成為一種空間藝術(shù)與光照藝術(shù)交織的幻境，觸發(fā)了觀眾構(gòu)建于自身官能通道之上的聯(lián)想體驗(yàn)。

二、音樂(lè)節(jié)目背景中的“視覺(jué)影音”創(chuàng)意設(shè)計(jì)

在音樂(lè)節(jié)目背景中塑造“視覺(jué)影音”，即通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)的方式和創(chuàng)意手段來(lái)增加對(duì)影音內(nèi)容的表達(dá)，增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力，從而實(shí)現(xiàn)提升意境和引發(fā)情感共鳴的作用。對(duì)于綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)無(wú)疑可以大大增加其節(jié)目的可看性，在音樂(lè)基礎(chǔ)上豐富視覺(jué)感受。

（一）具體影像多媒體場(chǎng)景表述

“視覺(jué)影音”在音樂(lè)類節(jié)目的早期運(yùn)用形式比較單一，系采用大塊顯示屏背景，呈現(xiàn)比較具象化的影像，一般是將MTV 比較生硬地搬到了節(jié)目舞臺(tái)上。就具體的影像形式來(lái)說(shuō)，一直都是音樂(lè)背景中的常見(jiàn)模式，但隨著時(shí)代的變遷，其影像風(fēng)格正發(fā)生著改變。一是影像風(fēng)格更加多元化，通過(guò)數(shù)字創(chuàng)意，這些影像既可以是真實(shí)場(chǎng)景，也可以是虛擬場(chǎng)景、插畫(huà)等等；二是影像注重場(chǎng)景化構(gòu)建，從而讓舞臺(tái)主角——歌手的周遭形成舞臺(tái)與背景更加交融的空間，舞臺(tái)空間從單純的“想象可見(jiàn)”過(guò)渡到實(shí)景，而實(shí)景又從傳統(tǒng)的布景、裝置、道具、照明的靜態(tài)布局，演變到數(shù)字化、智能化的燈光、音響、視頻、機(jī)械的動(dòng)態(tài)形式；[3]三是節(jié)目影像剪輯更加適合多媒體播放與傳播。MTV 的影像剪輯往往只適合于在電視等大屏終端載體上播放。而當(dāng)今已經(jīng)是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，掌上移動(dòng)生活成為大眾的生活形態(tài)縮影。在手機(jī)終端上觀看音樂(lè)綜藝節(jié)目是常態(tài)。因此，綜藝節(jié)目作為一款產(chǎn)品，其影像剪輯必須適合于移動(dòng)媒介的觀看體驗(yàn)。

（二）數(shù)媒構(gòu)成主義的旋律傳遞

基于數(shù)字媒體介質(zhì)的構(gòu)成主義①構(gòu)成主義（Constructivism），又名結(jié)構(gòu)主義，發(fā)展于20 世紀(jì)一二十年代。指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑。強(qiáng)調(diào)的是空間中的勢(shì)(movement)，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。成為眾多音樂(lè)節(jié)目綜藝背景的常見(jiàn)風(fēng)格之一，其突出的優(yōu)勢(shì)在于視覺(jué)元素可以更好地與音樂(lè)旋律形成呼應(yīng)和契合。構(gòu)成美感的視覺(jué)元素主要運(yùn)用直線、曲線、三角形、多邊形等像素化圖案，再與燈光、多變色彩進(jìn)行動(dòng)感疊加，隨著音樂(lè)的律動(dòng)產(chǎn)生變化，組合成一個(gè)抽象的舞臺(tái)裝置形式。這些抽象元素的靈活組合，使舞臺(tái)空間在縱深度和垂直度上更具多樣性，又使舞臺(tái)畫(huà)面分割更具現(xiàn)代裝飾美。在形成視覺(jué)的旋律感方面，主要有以下四種方式：

1.動(dòng)效設(shè)計(jì)。動(dòng)效設(shè)計(jì)概念源自交互界面設(shè)計(jì)。由于舞臺(tái)屏幕的數(shù)字媒體的構(gòu)成風(fēng)格獨(dú)特，往往形成了類似界面的直觀效果。這些構(gòu)成風(fēng)格的視覺(jué)元素通過(guò)動(dòng)態(tài)的營(yíng)造，呼應(yīng)著音樂(lè)旋律的高低起伏，或急或緩。

2.色彩變化。在面對(duì)不同演出內(nèi)容時(shí)，需要就燈光色彩之間的搭配比例進(jìn)行合理的控制，然后再運(yùn)用起伏變化的模式進(jìn)行舞臺(tái)氛圍的渲染。[2]舞臺(tái)燈光變換多樣，其最終目的是使觀眾的情緒隨著燈光色彩、色調(diào)、明度的變換受到觸動(dòng)，貼合音樂(lè)賦予的情感。通過(guò)舞臺(tái)色調(diào)、亮度可以快速感受音樂(lè)的類型，比如冷色光多用于安靜、悲傷類音樂(lè)，暖色光多用于動(dòng)感、熱情類音樂(lè)。在某些燈光色彩中會(huì)隱含時(shí)空關(guān)系，比如白天或黑夜，或用燈光色彩制造出春夏秋冬的季節(jié)差異。

3.圖案元素。音樂(lè)綜藝節(jié)目背景會(huì)以不同的風(fēng)格圖案元素配合不同的曲風(fēng)，例如以曲線或流暢的線條來(lái)傳達(dá)悠揚(yáng)、舒緩的歌曲，尖銳的幾何形體傳遞動(dòng)感、時(shí)尚、激烈的主題。如圖1所示，在中國(guó)電音、即刻電音這樣的動(dòng)感音樂(lè)綜藝節(jié)目中，全部由動(dòng)感的構(gòu)成體組成，元素多為寫(xiě)實(shí)因素和非寫(xiě)實(shí)因素組成的點(diǎn)、線、面、塊，在外部形態(tài)上相互分離，當(dāng)演唱期間，圖案元素的動(dòng)態(tài)變換與表演者的動(dòng)作、聲音相匹配，使它們產(chǎn)生藝術(shù)的整體聯(lián)系，這種介于抽象與具象之間的元素組合，為現(xiàn)代舞美開(kāi)拓了廣闊的天地。

圖1 “即刻電音”的構(gòu)成主義風(fēng)格的舞臺(tái)視覺(jué)

4.錯(cuò)視覺(jué)。錯(cuò)視覺(jué)也是源自構(gòu)成主義的視覺(jué)藝術(shù)探索。利用人眼的視覺(jué)官能與認(rèn)知特征，形成錯(cuò)誤的視覺(jué)判斷，從而形成類似錯(cuò)亂的空間感。而通過(guò)數(shù)媒在舞臺(tái)上對(duì)錯(cuò)視覺(jué)的運(yùn)用，形成不同于現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)空間的數(shù)字空間。數(shù)字空間不僅僅可以疊加、縮放、旋轉(zhuǎn)、流動(dòng)，還可以與真實(shí)的舞臺(tái)形成交融，讓觀眾形成視覺(jué)的誤導(dǎo)誤判，從而營(yíng)造出舞臺(tái)夢(mèng)幻、新奇的視覺(jué)感受。

（三）立體層次舞臺(tái)的多屏互動(dòng)

隨著觀眾對(duì)于音樂(lè)類綜藝節(jié)目視覺(jué)要求加強(qiáng)，將屏幕只是靜態(tài)地作為大幅“背景墻”已成為比較陳舊的方式，舞臺(tái)背景設(shè)置從單向平面向立體化發(fā)展已經(jīng)成為節(jié)目主流。立體層次舞臺(tái)與多屏形成空間多維度的互動(dòng)，舞臺(tái)本身也成為屏幕延展的范疇。如圖2 所示，《萬(wàn)物生》表演的整個(gè)舞臺(tái)由若干個(gè)立體電子屏塊體組成。升高后的塊體錯(cuò)落有致宛如山巒一般地作為立體背景，數(shù)字創(chuàng)意呈現(xiàn)了流淌而下的瀑布，采用了3D 虛擬的效果。而在立體背景之后又有大屏顯示了月色天空。歌手所佇立處，平臺(tái)依然又分割成諸多塊水平屏幕，在其腳下低處起伏形成波浪微瀾之勢(shì)。舞臺(tái)由屏幕組合形成多維度的立體空間，而屏幕的顯示內(nèi)容由數(shù)字媒體構(gòu)成與立體空間相匹配的影像創(chuàng)意，并與歌曲的神秘靜謐意境緊密契合，大大增加了節(jié)目的可看性。對(duì)于歌手而言，也具有相應(yīng)的身臨其境感，不僅僅是單純的角色表演。

圖2 歌曲《萬(wàn)物生》的立體舞臺(tái)數(shù)字媒體表現(xiàn)

（四）新媒體技術(shù)的跨維度體驗(yàn)

各種新媒體技術(shù)也正運(yùn)用于電視節(jié)目的舞臺(tái)影音舞美打造，諸如全息成像、MR 等技術(shù)。這些科技手段可以突破電視屏幕營(yíng)造出跨維度的體驗(yàn)感，充分調(diào)動(dòng)觀眾的多個(gè)官能，實(shí)現(xiàn)具有沉浸式的體驗(yàn)。運(yùn)用數(shù)字媒體技術(shù)，通過(guò)時(shí)間性的形態(tài)變化展現(xiàn)著時(shí)空的流動(dòng)和延伸，并與觀者產(chǎn)生互動(dòng)的交互體驗(yàn)。[3]如圖3 所示，2012 年春晚，《萬(wàn)物生》演唱時(shí)呈現(xiàn)了非常華美的舞美設(shè)計(jì)，除了前述的舞臺(tái)硬件設(shè)施以外，后期制作時(shí)還引入了全息成像效果。為了將旋律中的神秘感和歌詞中的宇宙觀用視覺(jué)語(yǔ)義給以再現(xiàn)，整個(gè)舞臺(tái)通過(guò)全息技術(shù)再現(xiàn)了各種奇異生靈生長(zhǎng)與漂浮的森林般的場(chǎng)景，有縷縷陽(yáng)光照進(jìn)繁密林叢，詮釋了一派萬(wàn)物生長(zhǎng)與輪回的法則。這些視覺(jué)景象已經(jīng)超越了舞臺(tái)空間，置入了多維度的平行世界。而這些視覺(jué)創(chuàng)意又都服務(wù)于且遵循歌曲意境的傳達(dá)，影像賦予音響和樂(lè)律以豐富的視覺(jué)觀感。由此可見(jiàn)，各種新媒體技術(shù)的運(yùn)用要避免為了技術(shù)而技術(shù)的誤區(qū)，技術(shù)應(yīng)用的根本是為了實(shí)現(xiàn)影音的視覺(jué)轉(zhuǎn)化。

圖3 歌曲《萬(wàn)物生》舞美設(shè)計(jì)引入全息成像效果

三、音樂(lè)綜藝蘊(yùn)含的視覺(jué)體驗(yàn)因素思考

音樂(lè)綜藝節(jié)目要發(fā)展為IP 路徑，除了音樂(lè)內(nèi)容以外，視覺(jué)內(nèi)容也是塑造IP 的重要方式之一。作為一檔節(jié)目，觀眾的體驗(yàn)除了音樂(lè)賦予的觸動(dòng)，同樣也蘊(yùn)含了視覺(jué)要素傳遞的諸多感受。視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的視覺(jué)是由多種要素構(gòu)成的，圖形要素、文字要素、色彩要素和材質(zhì)要素等都是不可或缺的。而視覺(jué)要素中的通感，就是在這些形式要素的基礎(chǔ)上，與其他各種感覺(jué)的聯(lián)想或想象等相互聯(lián)系而形成的，然后設(shè)計(jì)者運(yùn)用特定的手法將其以可視的形式傳達(dá)出來(lái)。[4]

（一）旋律律動(dòng)：光影變幻的視覺(jué)反饋

在電視綜藝節(jié)目中，以光影營(yíng)造的舞臺(tái)空間層次是不可或缺的，而在音樂(lè)類節(jié)目中，光影編排設(shè)計(jì)同樣也是輔助歌曲節(jié)奏、旋律的重要手段。光照在音樂(lè)綜藝中具有相對(duì)獨(dú)立的、區(qū)別于具體屏幕影像的表現(xiàn)力。一方面燈光效果隨著律動(dòng)而變化，氣氛逐漸被營(yíng)造出來(lái)，歌手可以更好地詮釋歌曲；另一方面，光影被觀眾的視覺(jué)所捕捉和感知，觀眾從光感逐步遷移到情感的反應(yīng)?；跀?shù)字控制的燈光照明設(shè)計(jì)，當(dāng)前已經(jīng)成為諸多音樂(lè)綜藝節(jié)目舞美的主流。不論是各種光線自身形成的影像，還是光線所造成的光影，都與音樂(lè)旋律的律動(dòng)相契合。以2019 年新一季的《歌手》節(jié)目為例，再次升級(jí)的華麗舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)，依然是以光塑造的環(huán)狀背景作為舞臺(tái)視覺(jué)中央，并成為了該檔音樂(lè)綜藝節(jié)目品牌化發(fā)展過(guò)程中的頗具識(shí)別度的視覺(jué)元素。

圖4 《歌手》極具品牌識(shí)別性的圓環(huán)背景

（二）文字信息：相輔音樂(lè)的視覺(jué)闡述

音樂(lè)綜藝節(jié)目的相關(guān)文字信息同樣可以作為數(shù)字創(chuàng)意的范疇，2019 年的《歌手》在眾多國(guó)內(nèi)音樂(lè)綜藝中首先進(jìn)行了探索。歌手所唱的每一首歌，在顯示歌曲信息的時(shí)候，對(duì)歌名進(jìn)行了專門(mén)的字體設(shè)計(jì)，讓呈現(xiàn)歌名的畫(huà)面宛如一張唱片的封面。并且在歌曲信息的文字信息呈現(xiàn)上又做了專門(mén)的版面設(shè)計(jì)，就像唱片的內(nèi)頁(yè)。在文字信息可視化上，特別重視與該歌曲的調(diào)性一致、曲風(fēng)吻合。如圖5 所示，節(jié)目展示齊豫歌名《一條陽(yáng)光大道》時(shí)，采用了比較纖細(xì)的字體，透著輕盈感；同時(shí)又運(yùn)用了略微稚嫩的筆畫(huà)，帶著輕松感。文字的創(chuàng)意已經(jīng)呼應(yīng)了音樂(lè)明快的曲風(fēng)，字形傳遞了燦爛又溫暖的畫(huà)面。正如歌曲的意境，日光普照，曼語(yǔ)輕歌。《歌手》這檔音樂(lè)綜藝節(jié)目對(duì)節(jié)目字幕的創(chuàng)意，在國(guó)內(nèi)同類節(jié)目中可謂開(kāi)了先河。這種創(chuàng)意的背景其實(shí)源自新媒體的發(fā)展，即諸多音樂(lè)綜藝節(jié)目無(wú)論是否由電視媒體生產(chǎn)，大部分的播放都會(huì)轉(zhuǎn)移到各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，在手機(jī)終端上進(jìn)行觀看。而手機(jī)用戶的暫停或截屏生成的圖片往往作為傳播資料。因此，節(jié)目組對(duì)文字信息專門(mén)進(jìn)行的視覺(jué)創(chuàng)意而產(chǎn)生的唱片質(zhì)地感，符合移動(dòng)媒介觀看之所需，也利于節(jié)目的宣傳。

圖5 《歌手》的節(jié)目文字信息創(chuàng)意

（三）場(chǎng)景感受：身臨其境的視覺(jué)記憶

當(dāng)前的音樂(lè)綜藝節(jié)目往往具有一定的競(jìng)演成分，因此舞美設(shè)計(jì)通常趨向于熱烈氛圍的營(yíng)造。而對(duì)于具有意境感的場(chǎng)景化體驗(yàn)打造還有諸多提升空間。影音的場(chǎng)景化可以更容易讓觀眾形成沉浸式的感受，獲得身臨其境般的視覺(jué)記憶。譬如王菲演唱會(huì)上的《彼岸花》曲目所營(yíng)造的視覺(jué)場(chǎng)景別具一格，專門(mén)打造了契合“彼岸花”這一具有禪意的物象詮釋場(chǎng)景：在歌曲的開(kāi)頭四周漆黑，舞臺(tái)背景的熒幕中慢慢出現(xiàn)一盞昏黃的光暈，燈光時(shí)明時(shí)暗，讓觀眾的視覺(jué)快速集中。在黑色的屏幕“長(zhǎng)”出一株彼岸花，彼岸花慢慢在燈光所營(yíng)造的白天與黑夜的交替中逐漸開(kāi)放。此時(shí)演唱者從升降臺(tái)到舞臺(tái)上，舞臺(tái)利用全息投影技術(shù)將地面與背景屏幕塑造成兩個(gè)空間，王菲置身其中完美地演繹了兩個(gè)“分身”，“彼岸花”花開(kāi)花落不停變換，使得觀眾能夠感受到歌曲詠嘆的“永不相見(jiàn)”意蘊(yùn)，貼合歌詞所想表達(dá)的禪意。對(duì)“彼岸花”的視覺(jué)記憶獲得了場(chǎng)景駐留。音樂(lè)節(jié)目的影音視覺(jué)語(yǔ)言最終應(yīng)傳遞歌詞的情景或樂(lè)曲自身的意境，再進(jìn)而升華為更深的價(jià)值觀、人生觀等方面的表達(dá)。《彼岸花》的視覺(jué)場(chǎng)景就完美地完成了這種表達(dá)。

（四）心緒觸點(diǎn)：情感共鳴的視覺(jué)聯(lián)想

對(duì)于音樂(lè)綜藝節(jié)目來(lái)講，音樂(lè)能打動(dòng)觀眾心扉是提升或維持相應(yīng)收視率的必備條件。因此，所有的舞美創(chuàng)意都圍繞這一原始初心展開(kāi)。充分運(yùn)用數(shù)字媒體的影像塑造能力，探索“屏”前和“屏”后所形成的音樂(lè)的打動(dòng)人的觸點(diǎn)，而這個(gè)觸點(diǎn)也包括視覺(jué)語(yǔ)言。極富喻意的畫(huà)面與音樂(lè)的結(jié)合，會(huì)引發(fā)觀眾豐富的聯(lián)想。[5]譬如，《中國(guó)好歌曲》總決賽中歌曲《野子》的舞美設(shè)計(jì)：舞臺(tái)中央“?？俊敝凰掖?，船上掛著大大的白色船帆，歌手矗立船頭，背景深處的屏幕是投影出的大海，地面的煙霧一直延伸到背景，仿佛置身于大海上。四條帶狀顯示屏成為了頗具創(chuàng)意想象力的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，一是拉長(zhǎng)舞臺(tái)的縱深感，尤其是對(duì)于手機(jī)終端觀看的方式來(lái)講；二是將實(shí)體船這一新舞臺(tái)道具的空間向觀眾席延伸；三是帶狀顯示屏上形成的動(dòng)態(tài)云霧或水汽，仿佛在不斷地涌向屏前觀眾。當(dāng)歌手演唱轉(zhuǎn)折到高音處，燈光變換加快，增添了視覺(jué)的急迫感和緊張感，此時(shí)船帆被風(fēng)吹打，猶如演唱者站在了風(fēng)口浪尖處。觀眾通過(guò)生活經(jīng)驗(yàn)聯(lián)想到自身所遭遇的挫折和困難，激發(fā)起乘風(fēng)破浪的勇氣。這樣的場(chǎng)景觸及觀眾的多種視覺(jué)聯(lián)想，將《野子》所表達(dá)的思想感情賦予受眾，使之產(chǎn)生心理的共鳴。由此可見(jiàn)，無(wú)論是實(shí)體舞臺(tái)道具創(chuàng)意還是顯示屏的數(shù)字媒體創(chuàng)意，都應(yīng)首先汲取歌曲內(nèi)涵，再進(jìn)一步對(duì)內(nèi)涵進(jìn)行視覺(jué)轉(zhuǎn)化。

圖6 歌曲《野子》舞美設(shè)計(jì)引發(fā)視覺(jué)聯(lián)想

四、反 思

民眾對(duì)音樂(lè)綜藝節(jié)目的審美需求日益增加，除了音樂(lè)內(nèi)容層面還包括了節(jié)目的舞美設(shè)計(jì)，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)雙向融合形成更多的體驗(yàn)訴求。對(duì)于節(jié)目出品方而言，將用戶體驗(yàn)思維引入綜藝節(jié)目的創(chuàng)新，不僅僅利于節(jié)目在全媒體各渠道上的傳播和宣傳，更是促進(jìn)節(jié)目走品牌化路線、打造節(jié)目IP 的有效路徑。圍繞音樂(lè)綜藝節(jié)目的舞美體驗(yàn)，在數(shù)字時(shí)代必須高度重視數(shù)字媒體創(chuàng)意的介入，數(shù)字媒體已經(jīng)成為綜藝節(jié)目舞美視覺(jué)設(shè)計(jì)的核心載體形式，更是將音樂(lè)轉(zhuǎn)化為視覺(jué)語(yǔ)言的重要手段。就綜藝節(jié)目來(lái)講，具有記憶點(diǎn)和視覺(jué)化的“視覺(jué)影音”，是對(duì)音樂(lè)進(jìn)行多通道體驗(yàn)構(gòu)建的獨(dú)特呈現(xiàn)，加速節(jié)目?jī)?nèi)容在新媒體和移動(dòng)終端上的傳播，從而拓展影響力?；貧w節(jié)目舞美設(shè)計(jì)的初心，“視覺(jué)影音”毫無(wú)疑問(wèn)是用戶體驗(yàn)在節(jié)目發(fā)展和提升過(guò)程中創(chuàng)新的體現(xiàn)和創(chuàng)意的注腳。

當(dāng)然，音樂(lè)綜藝節(jié)目打造獨(dú)特的或具有記憶點(diǎn)的視覺(jué)體驗(yàn)需要回歸到“視覺(jué)影音”這一初衷，“音樂(lè)”最重要的是打造契合于觀眾的聽(tīng)覺(jué)感官體驗(yàn)，將數(shù)字媒體技術(shù)運(yùn)用在音樂(lè)綜藝節(jié)目中，其目的在于增強(qiáng)音樂(lè)的感染力。本文將視覺(jué)作為橋梁，貫通影像與音樂(lè)之間的敘事感和情緒感，貫通屏幕與舞臺(tái)之間的場(chǎng)景感和表演感，從而達(dá)到視聽(tīng)融合的感官效應(yīng)。出色的舞美設(shè)計(jì)應(yīng)該配合音樂(lè)，增強(qiáng)觀眾對(duì)音樂(lè)的印象，并引發(fā)情感層次的認(rèn)同和共鳴，過(guò)度地渲染和凸顯舞臺(tái)效果并非本文所強(qiáng)調(diào)的。